北方古典園林建築的特點
中國的南北劃分概念是指黃河流域和長江流域，尤其是中下遊，在壹定程度上被秦嶺和淮河所分割，總體上是自西向東流動。南北之分，先秦就有，魏晉南北朝進壹步深化。園林是人們在固定的場所和空間中，結合當地的自然環境和地理人文特色，進行欣賞、休閑、生活和玩耍的場所。是藝術與生活與社會、經濟、文化發展高峰相結合的形態設計，是在風調雨順、繁榮昌盛、國家安全的條件下，將中華民族精神與自然相結合的綜合性環境設計。縱觀歷史，園林最早開始滿足封建帝王的物質和精神生活，唐宋時期達到造園高潮，明清時期產生造園理論和職業造園師。在這壹發展演變過程中，園林同時受到儒、道、佛等諸多因素的影響，並與其他各種藝術緊密結合，形成了獨特的園林藝術，聞名於世。它所表達的是對再現自然、超凡脫俗的美學思想的追求，表達了對山水、天人合壹的感情，強調了意境的深邃。
壹般來說，由於建築風格和特點的不同，中國園林按地域可分為北方園林和南方園林。南北園林差異的原因有地理差異、文化發展傳承、歷史遺跡、氣候影響等。以北京為代表的北方園林，壹般以皇家宮殿為代表，也可稱為皇家園林，以江南宅院為代表的南方園林，也稱為私家園林。
1.南北園林風格比較
中國古典園林可分為四大類，即皇家園林、第壹宅院園林、寺廟園林和風景名勝區。從地理位置上看，南宋以後的園林主要集中在北方的北京和承德，長江下遊和珠江三角洲的南京、揚州、蘇杭等地。由於風格不同，它們習慣上被稱為北方園林、江南園林和嶺南園林。第壹院園林，即江南園林，是中國園林的精華，其成就是把中國的繪畫理論運用到造園藝術中，也就是說，把二維的山水畫立體化，把自然景觀集中在壹個更小的空間裏，與建築景觀融為壹體。
北方園林大多是為封建統治服務的皇家園林。它們的建築布局與宮廷規制密切相關，大型格局充分體現了帝王統治的象征。雖然園內也有圍墻環繞，但由於園內範圍過大，圍墻的空間限定感消失了雖然園內有壹些圍合內收的園林空間，但大多是園中之園，園林中院。
南北方造園手法大體遵循相同的造園原則，但由於服務對象不同，地域環境和文化習俗不同，呈現出南北方不同的藝術風格。如果說北方的皇家園林是壹望無際的山川，感覺是沒有特定的環境空間限制，而江南的園林卻有自己的世界。隱藏？嶺南園林反映了園林的主人既想擁有壹片屬於自己的小天地，又想向外拓展，了解外界的思想感情。
我們可以從以下幾個方面來分析它們的異同。
1.平面格局:江南園林大多建在城內，空間狹小。景觀往往是在有限的空間內，向內布局，做到隨波逐流，曲折而不不拘壹格，與園中重疊的山、池、花木、橋、廊巧妙結合，達到？雖然有人這麽做，但這是天方夜譚。領域。北方園林環境開闊開闊，園內景觀點向外分布或內外結合。景點本身有很好的觀賞視野，可以廣泛借鑒。江南雖然布局了壹些園林，但也擺脫不了軸對稱和四邊形體系的影響。
2.建築形式:江南的園林建築，從外觀造型、立面形式到細部裝飾，都遠比北方輕巧、纖細、精雕細琢。它的建築空間不僅滿足居住和生活的需求，更是作為情感成長和延續的場所。北方園林視建築為？場景？作為主體，它追求建築美的理念，也作為展示皇家氣派的重要手段。？所以南北方的形象差異非常明顯。北方溫柔、厚重、莊重、健壯、淳樸。南方彎彎曲曲，輕盈活潑，修長靈巧。
3.空間尺度:江南園林空間開闊通透，內外相互穿插，景物鑲嵌於山水之中，層次變化十分豐富。北方園林相對封閉，內外空間界限分明。就規模而言，南北園林相差懸殊。北方園林相對於宮廷建築來說是小了壹點，但是相對於江南園林來說，規模還是大了很多，可見？江南園林建築規模小得不能再小了。？其他類似的建築、空間或者水景觀也是如此。
4.建築色彩:北方園林建築色彩斑斕，令人眼花繚亂。即使很多建築已經使用了藍瓦屋頂，但它們的墻柱、門和窗戶的色彩仍然非常強烈。江南園林典雅古樸，幾乎所有的建築色彩都是由白墻、青灰瓦、深褐色或深綠色的木結構構成，與北方形成鮮明對比。這與當地的氣候密切相關。此外，南北方在巖石、水體、花草樹木、路徑橋廊的設置等構成園林基本要素方面也各有特色。比如江南園林中的石頭，講求漏、透、薄、皺，虛無縹緲；樹木自由排列；北方，有效蒼勁，園林厚重；排列樹木的規則。
總之，江南園林呈現的是什麽？樹無排，石無位，山有向賓主鞠躬之勢，水有迂回玉帶之感，是壹種曲折、繁花似錦的自然風光。？北方園林充分利用自然美發展環境美，給人宏偉、自然、層次分明的感覺，喚起與園林藝術的審美聯想，使美的形式體現世界的統壹性。？動天縮在妳懷裏？表達天人合壹、皇權至上的觀念，伴隨著壹定的政治目的形成北方皇家園林。
第二，文化特征
北方皇宮受儒家思想影響，體現嚴謹規矩，講究對稱有序，表現出強烈的崇鈸嚴肅之美的藝術效果。其造園風格受宮殿建築風格影響，受精神需求制約。園林宮殿建築除了物質的實用功能外，還有其精神功能。道教和佛教的思想也影響了皇家園林。皇家園林中隨處可見以梵蒂岡命名的佛教寺廟或建築。
江南士大夫文人園體現了老、莊、佛、禪的哲學內涵。在這樣的園林境界裏，文人墨客不僅得到身心的快樂，還可以寄寓自己的精神理想。嶺南園林既受儒道思想的影響，又有世俗思想的反映。儒家思想和老莊美學思想在嶺南園林中有所體現，是對立統壹的。儒家美學思想體現在園林的造園手法上，而造園手法則體現在園林的環境定位上。與江南園林相比，嶺南園林的特點是自然環境中的人工藝術。嶺南園林的世俗功能審美觀念濃厚。造園不限於傳統的造型和模式。從應用出發，註重園林的經濟實用，布局的方便寬敞，裝飾的平和通俗，園林的自然真實，從而達到品味高雅。
第三，南北文化心理結構的比較
不同的自然和人文環境建構不同的文化和心理結構，反過來，文化和心理結構也會對自然和人文環境產生壹定的反作用。如位於長城外的靈州(今寧夏靈武縣)。並無羌戎之俗，次年二年周，陳將軍吳明澈大敗，遷至陵州。江左人民彬彬有禮，好學好學，風俗融會，故稱江北江南。
文化心理結構通常包括民族性格、價值標準、情感形式和思維方式。
在文化的三個坐標(即歷史、種族、社會)中，種族是將永遠鐫刻在文化中的最穩定、最持久的印記。北方人強烈的個性和直爽開放的心態，使北方園林呈現出凝重壯闊的景象。南方人溫柔婉約，細膩細致的心，使得南方園林追求精致曲折的格局。人們經常把水的北面稱為？楊？南面的水域叫做。尹？認為北方更陽剛，南方更陰柔，意思是南弱北強。
從價值標準來看，北方傾向於入世，南方傾向於出世。原因是北方人往往處於中國政治鬥爭的中心，朝代的興衰幾乎與個人命運有關。再加上宗法制度下培養的民族人格和群體意識，他們的理想大多植根於現實，懷抱？修身、齊家、治國、平天下？南方人雖然不反對中國入世，但性格軟弱的他們大多難以壹如既往地半途而廢，轉而消極隱居。同樣的事情。我嗎？,?帶東西去遊泳？在大自然中尋求精神慰藉。
從以上分析不難得出結論，南北園林風格的差異與各自地區的自然人文環境和文化心理結構密切相關，反映了南北文化的差異。每個社會，在壹定的歷史時期，必然在藝術形式或其他方面體現出統壹的風格。因為？風格是文化代碼的直接載體，在任何情況下，風格都成為文化的藝術符號。？風格也是人。江左公商比青義貴；何碩的意思是真誠堅定，比氣質更重要。？可謂是南北風格的總結。雖然甘龍曾經做過？帶圖歸來？廣泛介紹江南造園手法，甚至模仿江南園林，如頤和園的諧趣園，就是無錫吉昌園的翻版。避開山莊湖區的主要景點金山亭，西苑瓊島北岸的唐逸覽廳。都是再打鎮江嗎？寺色山？金山和北固山的格局？江天壹瞥？勝利概率。但他用北方蒼勁的筆，表達了江南絲竹的情懷。學習它的意思就好，順著它的自然趨勢就好，不要放棄自己的長處。？依然保持著北方人特有的氣質和性格。可見？原始人身上透露出來的心境和精神實質，在後世依然出現。？
總之，南北方園林有同有異，有同有異，各有特色，互惠互利。從時間上看，中原和北方的園林比南方發展得早。但是南方後來居上。當然，南方園林是在北方文化傳到南方之後發展起來的。後來，北方的園林是從南方的園林中借鑒過來的。中國園林之美主要體現在“詩情畫意”。它在立意、選材、建築布局等方面深受我國文學藝術的影響，形成了景中有情的特點，通過景物表現人的理想、情趣和精神追求，達到“畫無處不在，景無詩”的意境。園林的命名，建築物、風景、對聯、匾額等的命名。更加抒情，充分體現了中國傳統文化的意蘊。我們說南北古典園林的差異，很大程度上取決於園林的設計和建造者不同的社會人文理念。毫不誇張地說？園林藝術？是人類社會文化元素的顯著體現和指向。人們對建築是有感情的，因為建築的情感表達比其他藝術更直接。從建築的文化層面來說，人們對建築的感受就是對生活本身的感受。當我們談論園林文化和園林藝術時，決不能完全脫離社會歷史條件的背景，孤立地看待這種藝術。在新的城市園林建設中，絕對不能毫無保留、不加分析地借鑒和繼承中國南北古典園林藝術。
北方園林的自然特征
從中國園林的地域特征來看，風格最明顯的是北方園林、江南園林和嶺南園林，其他還有中原園林、荊楚園林、雲貴園林、川川園林和少數民族地區園林。我們經常狹義的說北方園林，指的是冀魯豫京津地區的園林，集中了齊魯和趙巖的文化。
這個地區在太行山東麓，燕山長城以南，有廣闊的華北平原和山東平原。河北北、西、南三面環山，東臨大海，中間是平原。華北平原北臨燕山山脈，山東平原位於泰山中南部。與南方相比，這壹帶的降雨量較少，華北的湖泊也較少。不可能像江南壹樣既有遼闊的平原，又有縱橫的水道。因此，巍然屹立在平原上的泰山和燕山，成為人們心目中的象征。水源和水量的限制是北方園林的制約因素。
園林的地方自然地理密切相關。在山東地區，由於靠近江蘇，園林有模仿江南園林的跡象。比如萬園，它的主人遊歷江南，然後回家做園。除了皇家園林占用的湖泊，北京的皇族貴族只能得到皇族的殘羹剩飯，水面並不大。有些花園只能用旱地建造。園林裏即使有水，水面也很小，現代公園裏有很多幹園。北方園林與整個園林面積相比，水面比例很小。
北方園林的崇山表現為園林的堆山，雄偉壯觀，高峻壯美。山區面積大，高度高。當然，清朝的皇室和貴族也有力量、財力和人力來建造如此雄偉的山峰。比如北海的瓊花島，禦花園的對秀山，景山公園的景山，恭王府花園的假山等等。景觀效果最著名的泰山和長城都是山景。泰山居嶽之首，泰山禪定是歷代帝王的最愛。花園裏孤立的土山幾乎像泰山。長城聞名中外，因為它位於燕山山脈，連接著關隘。園中常有城關壹景，是長城的寫照。
北方地區的園林石材多為方山石、太湖石、青石，尤其是青石具有地方特色。太湖石雖然是審美上最受歡迎的石頭，但是因為遠離江南，所以並不是很常見。結果北京的少，山東的相對多。房山石，和太湖石差不多，叫北太湖石，但最常見，因為產於北京房山區，從開采到運輸都比較方便。不過房山石在山東並不是很常見。青石在河北、北京應用廣泛，可以橫放，也可以豎放。
在植物方面，柳樹、槐樹、松樹、柏樹、楊樹、榆樹在北方園林中應用廣泛，其中以松柏最多，因其耐寒性強，能越冬。灌木有丁香、海棠、牡丹、芍藥、荷花，大部分不能越冬。在現代公園中，許多冬青綠籬經常被用作邊界材料和冬季風景。四季景色最大的區別主要表現在植物上。春天，萬物復蘇，樹木吐綠，仲春，百花齊放；夏天，柳樹成蔭，荷花盛開；秋天，楓葉轉紅，山色盡染；冬天來了，所有的樹都枯萎了，雪花飄落。
北方園林的結構與自然關系密切，主要體現在溫度和風向與建築的關系上。北方寒冷，防寒是建築的主要功能。建築的六面都表現出耐寒、抗雪的特點。比如圍墻四面都用了厚墻小窗，減少室內熱量流失。無論是圍墻還是房子墻壁，窗戶都很少，窗扇用玻璃，很多用百葉窗。墻和柱的關系，柱沒有墻寬，被墻包著。
地暖、空調等供暖設施不僅用於建築，也用於草原的冬季。冬天，室內和室外遊泳池都不會結冰。除地暖外，采用高強度護岸和池底砌築方式，如高標號水泥，池體加固，防止凍結或開裂。
建築物的屋頂采用厚檐和吊頂。瞭望塔上的泥巴很厚，有多層，瓦片是用厚管瓦做的。屋檐很淺，主要是防寒而不是排水。梁架厚的原因之壹是防止冬天下雪。
北方園林中坐北朝南的建築尤為重要。冬天漫長，北方寒流來了，萬物休眠，人們就把樓房當成最好的避難所。以防寒為主要朝向的建築，立面朝南，背面朝北，正面開門開窗，北方很少開窗。
古典園林的藝術特征
1.依山傍水，名木花草，綜合藝術。
中國古典園林是由植物、景觀和建築組成的綜合性藝術品。常用的觀賞花木有松、竹、梅、樟、蘭、菊、柳、蓮、月季、山茶、迎春、牡丹等，其選擇和種植壹般與園林的地理環境和主人所托付的氣質有關。園林中的理水也通過種類和形式的選擇體現了文人的情趣。有各種形式的花園水:湖泊，池塘，河流，小溪，溪流，泉水和瀑布。根據園區水源和地形的具體情況，在大小、動靜、曲折的對比和聯系中，給予自然的引導，達到目的。它的造型是在追求彼岸的曲水中實現的，看似分離又相連。溫振亨詳細闡述了長武支的水管理，特別是對廣池、小池和瀑布的管理。的確，景觀造型是領園的主要框架。所以有人認為園林有山，如人有骨；花園裏的水就像人的血液。
在園林藝術中，純粹的人造景觀亭臺樓閣，雖然追求？人性化的自然？園林不是主要元素，但是壹些特定的景點還是可以成為主要場景的。園內有亭、樓、宅、閣、船、亭、閣、廊、堂、廳、館、亭等各種建築。無論什麽類型的建築，其形狀、大小、比例、位置、密度、高度都是適應景觀主題的需要。這就要求:造型輕巧靈動，不要求富麗堂皇，裝修精致靈動，不要求外觀豐富美觀，空間開放流通，不封閉嚴謹。此外，色彩和質感對園林也很重要。紅色是溫暖的，藍色是寧靜的，金色是奢華的，白色是幹凈的，不同的顏色有不同的情調。為了模仿自然，體現文人雅士的情趣，造園者基本都采用自然色。質感有兩種:壹種是材質本身，如溫暖的木頭、透明的玻璃、簡單的石頭；另壹個來自於材料的處理。比如石頭打磨粗糙，就會厚重粗糙，打磨光滑，就會優雅奢華。不同的質地也有不同的美感。這些不同的審美感受表現在園林的山、水、建築、花草樹木上。可見，肌理與色彩，加上體量與線條，再加上輪廓、比例、尺度，構成了園林造型的藝術元素。
2.追求立意，概括提煉，力求精神相近。
中國園林是世界名山和名勝的集合。經過精選，高度概括和提煉。雖然它是基於自然而不是純天然的模仿，但它有壹個新穎的概念。露個峰太美壹勺是萬裏江湖的精神境界。這種經過藝術加工獲得的藝術美，充滿了身臨其境、似曾相識、神秘莫測的感覺，給人以詩情畫意或觸景生情的美好靈感。
3.景觀是微妙的，有趣的，有點啟發。
中國古典園林的美是含蓄的，壹山壹石引人深思。越看美人峰越喜歡；對鴛鴦堂的壹點了解；亭子牌匾成了風景的描述。再比如拙政園裏的蓮蓬風環繞的亭子。雖然沒有荷花風，但也發人深省。再比如拙政園西邊的迷亭，只有壹兩把椅子，卻靠著宋代大詩人蘇軾。和誰坐壹起？明月清風。我嗎？好的句子，在感受詩人落寞心境的同時，會萌發出壹種高雅的情調和情趣。
4.動態布局就像壹幅畫卷，百看不厭。
動態序列布局使園林空間成為連續的風景序列。山河疑無路，又有壹村。的藝術效果。以蘇州留園為例，其空間管理之美在其園林中名列前茅，無論從鶴站入園，途經吳鳳先山亭，到清風亭，曲徑樓到中央山塘；或者蜿蜒穿過花園大門，通過吳鳳先山亭進入東花園。它的空間大小、明暗、開合和不均勻的對比，都形成了壹種有節奏的空間聯系，跌宕起伏，宛如壹幅優雅的畫卷，百看不厭。
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