花絲工藝和平填工藝 花絲是壹種用金屬絲經盤曲，掐花，填絲，堆累等手段制作造型的細金工藝。
制作過程：將塊狀金屬經熔化，壓絲，拉絲制成需要直徑的金屬絲，將絲合股擰絞（搓絲），拍扁，在根據圖紙的花樣用鑷子將絲盤曲成各種花型（掐花），將掐好的各種花型合攏，撒上焊粉過火，即得各種整體花型（黑胎），對黑胎進行酸洗，有時要點銀藍，燒藍後鍍金或鍍銀，有的最後還要鑲嵌寶石。
這種工藝得飾品表面造型豐滿，層次如浮雕，多用銀制銷往國外。
主要產地在河北地區，如北京花絲鑲嵌場，張家口工藝美術廠等。
平填與花絲工藝相似，只不過平填是將絲盤曲填入壹個框得平面內，造型精細清秀，象在紙上勾勒得花紋，產品多為銀盤，銀瓶等擺件，用於出口，主要生產廠家是成都金銀飾品廠。
花絲與平填被稱為“東方工藝”，近視效果極佳，但容易變形，崩藍或開焊，長期使用易藏汙垢，難以清洗，表面得光亮程度也不夠。
失蠟鑄造是目前首飾工業化生產的主要手段，是由古代鑄造工藝發展而來的。
距今5000多年前的新石器時代的晚期，我國古代工匠就在青銅器的制造中廣泛采用了失蠟鑄造工藝。
當時的工匠根據蜂蠟的可塑性和熱揮發的特點，首先將蜂蠟雕刻成需要形狀的蠟模，再在蠟模外包裹黏土並預留壹個小洞，晾幹後焙燒，使蠟模氣體揮發，同時黏土則成為陶瓷殼體，即獲得所需的金屬鑄胚。
現代失蠟鑄造的原理與此並無二致，只是更加復雜精密。
失蠟鑄造的大致過程為：將原模壓成矽膠模，開膠模後註蠟得到蠟模，將蠟模種蠟樹，放入套筒中灌註高溫石膏，石膏經抽真空，自然硬化，烘幹後進行澆鑄，金屬冷卻後將石膏模放入冷水中炸洗，取出鑄件後浸酸，沖洗，剪下毛坯進行滾光，再進行執模和鑲嵌及表面處理。
失蠟鑄造的鑄造方法有真空吸鑄，離心鑄造惡真空離心鑄造等，是目前首飾制作業中批量生產的主要手段。
包金：把黃金鍛打成金葉，用金葉層層包裹非黃金的飾物。
金葉必須壓平，壓實，不留接縫，這種工藝稱為包金工藝。
真正的包金飾品包金層很厚，幾十年也磨不透，這是與鍍金飾品的區別。
貼金:把黃金打制成極薄的金箔，粘貼於飾物表面稱貼金工藝。
貼金工藝除用於首飾制作外。
也常用於其他建築，扁額，屏風和工藝品上。
鎏金：黃金遇到水銀（汞）就會溶解，生成“金汞齊”，可以隨意流動。
金汞齊加熱後水銀立刻揮發，金就會留存下來。
鎏金工藝就是利用這個原理在飾件上塗金的。
鎏金工藝處了在首飾制作中有時應用之外，，在宗教和古建築中應用最為普遍。
如藏傳佛教建築，常常使用大量的黃金鎏在寺廟的房頂成為“金頂”，在藍天的襯托下更顯得莊嚴和神聖。
此外，毛主席紀念堂和人民英雄紀念碑的金色花紋都是鎏金而成的。
但這種工藝在水銀揮發時會產生毒害，壹般情況下不宜采用。
描金：描金工藝是指用筆勾畫金線的工藝。
描金使用的金粉調以膠水，自然幹燥後線條常年不變色，畫面顯得金壁輝煌。
描金工藝在中國傳統首飾制作中經常使用。
在傳統的工藝美術技藝中，常常對大型壁畫，屏風和掛屏的彩繪使用描金工藝。
2.3 燒藍，塹花，雕金和車花工藝
燒藍：燒藍工藝是我國傳統的首飾工藝之壹，由於這種“藍”只能燒制在銀器表面，因此也稱為“燒銀藍”。
銀藍的色彩具有水彩畫的透明感，別有情趣。
燒藍的“藍”是燒制後形成的類似低溫玻璃的塊料。
燒藍過程：將燒藍的原料粉末兌水，用小匙鏟上藍料放入銀胎的凹槽中，將藍料壓平，抹光，用脫脂棉吸取水分後放入電爐烘烤，待藍料融化固結後形成類似低溫彩色玻璃附著在飾品上。
景泰藍工藝與燒藍相似，不過由於藍料的成分不同，景泰藍最終形成的“藍”沒有燒藍那種水彩般的透明。
塹花：塹花工藝是用錘子擊打形狀各異的塹刀，在飾品表面形成凸凹不壹，深淺有致，或光或毛的線條和紋樣的壹種金屬變形工藝，他可以用來表現飾品的不同材質和肌理。
雕金：也稱搶花工藝，與塹花工藝的原理相同，區別在於雕金是用不同形狀的雕刀，通過手掌的推動在金屬表面雕刻出各種線條和花紋，表面被鏟掉的金屬部分光芒閃爍，所雕線條自由流暢。
雕金工藝需要高超的手工技術，所以用這種方法制作的首飾更顯手工技藝的珍貴。
車花：車花是利用不同花樣刀口的金剛石銑刀，在高速旋轉時在首飾表面銑出的閃亮的條痕並組成各種花紋的壹種首飾機械加工工藝。
這種工藝常K金等硬度較高的飾品上。
2.4 噴沙，拉絲等其他工藝
噴沙：噴沙是在高壓氣體的作用下用石英沙在飾品表面形成亞光效果的壹種工藝。
拉絲：拉絲則是利用金剛砂壓在飾品表面作定向運動，從而形成細微的金屬條紋的壹種工藝（註：這裏的拉絲工藝與金工基礎中的拉絲和壓片是不同的概念）。
軋花：軋花工藝常用於首飾的批量生產中。
由於飾品的花紋有壹定的規律性，因此可以在鋼模板上用手工或機械加工出所需要的花紋，再利用沖壓機在金屬上沖壓出花紋，剪下後與其他部件焊接在壹起，成為完整的首飾。
由於軋花工藝屬於對金屬表面的塑性加工，因此加工出的首飾表面經過塑性變形，表面堅硬耐磨，光亮持久，不易倒光；但由於剛模的復雜程度和花色變化需要較高的成本，因此軋花工藝適應市場多變的首飾風格能力有待提高。
蝕刻：刻工藝的原理類似於電路板的制作，陽紋的加工是首先將欲留存的金屬部分用耐酸蝕的塗料塗蓋，利用酸性溶液對不需要的金屬部分進行腐蝕；陰紋的加工與陽紋的加工正好相反。
蝕刻工藝適用於仿古工藝品和對表面風格有特殊要求的首飾的加工和制作。
燙金：燙金工藝常用於印刷，他使用的材料是氧化鋁或銅粉，在高溫下利用字模的壓力附著在印刷品上，實際上不屬於黃金的加工工藝。
不過在特殊情況下也有使用金粉進行燙金的。
如具有深遠意義，高檔價值和重大影響的出版物，獎狀，證書等。
3.1工藝流程概述 失蠟澆鑄需要蠟版，而蠟版的批量制作則需要用銀版壓制的橡膠模。
銀版的制作完全依靠起版師的手工技藝，通過鋸，銼，焊和塹等手段用925銀制作出棱角分明，線條清晰，表面光潔的原版。
它是首飾制作工藝中要求最高的工序,要求所制銀板的表面，鏤空部位和背面光潔無痕，要求銀板的各部分結構合理，鑲嵌寶石的位置尺寸準確無痕，有些還要求對鑲嵌部位進行預加工。
對於復雜結構的銀板，由於部件較多，采用壹般的焊法非常困難，需要用擺胚的方法完成制作。
準備好銀版後就可以進入失蠟澆鑄工藝流程。
失蠟澆鑄的工藝流程是：壓制膠模－開膠模－註蠟(模)－修整蠟模（焊蠟模）－種蠟樹（稱重）－灌石膏筒－石膏抽真空－石膏自然凝固－烘焙石膏——熔金，澆鑄——炸洗石膏——沖洗，酸洗，清洗－剪毛坯－執模追問
花鈿怎麽貼在臉部呢？