繃好畫布以後就要開始做底，做底壹般來說有兩種，油底和膠底，膠底不太適合繪制古典油畫，油底是最理想的，但油底制作工藝復雜，做好的底要半年以後才可繪制油畫，周期較長，也不適合初學者，這裏介紹壹種方便可行的做底方法，油底和膠底的有點全有，而且方便。這種底就是丙稀底，具體做法如下：
首先在繃好的畫布上刷上壹遍乳膠，乳膠中不要加水，（乳膠壹定要正牌的）壹定要刷勻，不能有厚薄，刷完後晾幹，切忌曰曬及暖風機！乳膠幹透後用細砂紙打磨平整。打磨完成後用白色丙稀＋水調和成濃牛奶狀的乳液刷壹遍，幹透後再用砂紙打磨，再用此法刷兩遍，第三遍打磨完成後最後再刷乳液兩遍，記住，這兩遍不要用砂紙打磨。到此，丙稀底已制作完成，這種底子制作簡單但成本較高。
底做好後放置3天，就可以繪制油畫了，第壹步是放樣，方法有多種，如撲粉法，硫酸紙轉印法，投影儀投影法等等，不過我還是覺得九宮格放樣更好。方法是找壹塊1mm厚度大小適中的有機玻璃，用鐵筆在上面劃上0.5cm見方的格子，將其放在樣稿上，看樣稿占據多少格子，然後用4B鉛筆在畫布上畫上相同的格子，鉛筆線條壹定要輕，以剛剛可以看到為準，因為鉛筆線條重了會和油畫顏料發生化學反應的。然後用木炭條逐格放樣，完成後用毛筆沾墨汁再描繪壹遍，類似中國白描。然後用吹氣球（攝影用品商店有賣）吹掉木炭灰，切勿用手或毛刷撣，會汙損畫面的。
當線稿幹透後，可以用壹份亞麻仁油＋2份松節油，調和油畫顏料（根據所表現對象的色調）將畫面罩染壹層。切勿使用單壹的亞麻仁油或松節油。等色層幹後就可以進入下壹步了。在進入下壹步工作之前我們先要學會制作幾種媒介1、纖維素膠液 2、乳液 3、瑪蒂樹脂或達瑪樹脂媒介劑。下面分別介紹：
纖維素膠液：取壹份纖維素粉＋25倍水攪拌後放置8－24小時（說得通俗壹點就是郵局用的漿糊，只是比漿糊稀得多）
達瑪光油：把達瑪樹脂研磨成粉狀，倒入幹燥的容器裏，再倒入2倍松節油，容器口加蓋封好，只需放2－3天，待達瑪樹脂完全融化後，把雜質過濾後即可使用。
乳液的制作：纖維素膠液壹份＋亞麻仁油半份＋達瑪光油半份充分攪拌，然後加入3份水（根據需要酌量添加）
達瑪樹脂媒介劑：達瑪光油壹份＋熟核桃油或熟亞麻仁油壹份攪拌，不要攪動次數過多，要象磨墨壹樣。
繪制的步驟大致如此：
用白乳液調和鈦白粉，用以提亮畫面亮部。畫法是用筆沾上這種白色塗於畫面亮部，用另壹支幹凈的筆將形體上接近明暗交界處的白色向明暗交界處方向輕輕抹去，目的是為了使亮面白色接近明暗交界處的明度與亮部其他地方有所區別，使亮部產生變化。 亮部白色幹透後，用油畫刀把白色全部刮壹遍，然後全畫面再薄薄罩染壹層帶透明色的媒介劑。至此，第二層罩染已完成。 在第三次著色之前，用不加透明色的純媒介劑把整個畫面薄薄地塗壹次目的是為了讓將要畫上的顏色與底層顏色更好地銜接，以後每上壹次色之前都需要按此發重復壹次。
關於暗部的處理我簡化了壹些步驟，和傳統的古典油畫有些區別，采用厚畫法，但用的不是純色，而是根據對象需要而調和的復色，這復色明度不能太低，，而且在調色中調入了白色和其他高明度的顏料，色彩傾向以對象色彩為準，但比對象淺和粉，為的是留出余地，以便罩染。
關於畫面吸油問題，確實是另畫家頭痛的事，吸油後畫上去的色彩變灰，看不出正確的色彩，影響新舊色層的銜接，在這方面，我試用過國內生產的許多媒介，均不理想，有些甚至對畫面有破壞作用，前蘇聯畫家用的大蒜汁也不盡如人意，不過令人欣慰的是已經有壹種進口的成品媒介在國內售賣了，既可以塗在吸油的色層上，使其回復原有的色彩，還可讓新舊色層很好地銜接，另外還可以替代瑪蒂樹脂媒介劑，而且快幹，這種媒介劑就是“力可”英文名liquin，只是這種媒介價格高昂，壹般習畫者恐怕難以承受，不過話又說回來，有總比沒有好。
暗部畫完後，畫面上出現了明度層次的變化，從原來的同壹明度進展到明度出現了黑白灰的層次。大的形體關系也隨著亮部、暗部、明暗交界處的三大調子的處理而初步顯露出來，體現了立體效果，畫面的整體結構關系開始體現。這個階段應側重於造型和素描關系，少關註色彩關系。
暗部畫完後，就可以再在亮部上白色。白色需將布紋壓掉（白色應在不斷地整體推敲形體及與環境、背景的關系的過程鐘逐漸增厚，也就是說，隨著色層的不斷增加，加白的面積變得越來越小，最後只在高光處加白，當然高光處的白色也是最厚的）白色幹後，同樣用油畫刀把整個畫面刮壹遍，亮部暗部壹起刮。刮完後上壹層無色媒介劑，就可以上新壹層顏色了（罩染）經過反復提亮罩染之後，主體亮部、暗部、背景翟畸個畫面結構、形體、色調基本準確後，便可進入局部深入。此時使用的是直接畫法主要是整理協調畫面，要有耐心和毅力，循序漸進將引導妳走向成功！
作品完成之後，最後可在整個畫面上壹層光油，好的光油應是無色透明的，幹透後表層結膜應該是結實無粘性的。光油有兩種，壹種是亮光油，建議用軟毛刷塗刷操作，另壹種是亞光油建議購買噴灌裝的噴塗操作，意大利進口的比較好用，上光油壹般要在畫面幹燥半年以後，最少不得少於3個月（氣候幹燥地區）至此，透明畫法的全過程已完成了。
畫布底料最好自制，因為成品底料妳不知道他的成分，比例及制作工藝。也不知道會對畫作產生何種影響。油畫顏料以前我用過凡高的，感覺很好，但經濟上實在是承受不起，現在用英國的高更，是英國藝術院校的學生用的，感覺不錯，價錢又便宜，可謂價廉物美，白顏料是曰本的好，不過國內比較難買，國產顏料盡量少用，10多年後會讓妳後悔的，不過畫行畫，外出寫生及外墻廣告畫是可以用的，國產顏料也有幾種質量比較好的，比如國產溫莎.牛頓的土紅和土黃就不錯，其他我就不用了。關於罩染技法感覺和國畫中的工筆畫罩染技法非常近似，只是壹個用水做媒介，壹個用混合樹脂做媒介。 忘了介紹壹種乳液，可以調和鈦白粉和油畫顏料，還可以作為媒介塗在吸油的油畫色層上，使其暫時恢復原有的光澤，而且這種乳液不用花壹分錢，並且質量絕對上乘！這種乳液就是妳的口水！不過千萬不要用剛吃完燒鴨的口水啊。
學習古典油畫建議大家多看倫勃朗、唯米爾、委拉斯貴茲、安格爾，魯本斯、凡.愛克等大師的畫。另外國內王沂東、郭潤文、呂建軍、張利、林永康等的作品也是很好的學習範例。
寫實屬繪畫風格，直接畫法和古典畫法都是可以嘗試寫實風格，沒有限制的，直接畫法和古典畫法的區別在於制作工藝不同，至於說繪畫風格完全取決於各人喜好。另外目前國內學術界的某些風氣已是見多不怪了，千萬別叫真，大家都是凡夫俗子，食人間煙火的，好多事退壹步海闊天空，畫畫如此心境方可。