作為中國傳統彈撥樂器古箏，指彈是其演奏中決定性的環節。大量的詠琴詩集中在演奏者的手指上，如陸侖的《宴贈姚琴曲》:“驟起應復，玉指旋如雪。”胡璋《悼鄭》“十指纖纖玉紅，雁過輕斂入雲。”那麽演奏者的手指是如何與古箏聲音以及古箏聲音的載體——琴弦結合的呢？這就涉及到了箏的彈撥方法。
古箏的撥弦方式有兩種:用真指甲觸弦和用人造指甲觸弦。用真指甲的指套觸弦，肉肉的手指撥動琴弦，使演奏者的手指與樂器直接接觸，聲音豐富柔和，音量小；易佳觸弦是演奏者佩戴的模仿真指甲的假指甲撥弦，聲音華麗清脆，音量洪亮。在古箏演奏史上，這兩種撥弦方法壹直交替並行，直到今天。
壹、歷史淵源
關於肉甲拔毛和甲甲拔毛的起源，沒有確定的理論。這裏試從古箏起源的角度來推斷。關於古箏的起源，學術界眾說紛紜。壹般認為它不是古琴那樣的“原始”樂器，而是由其他樂器演變而來。活躍的豎琴家主要有朱元和袁瑟。例如，袁瑟說，兩個來自舜帝的女人爭奪壹把古箏，並把它掰成壹把琴。如果能證實鄭的秦原論，很有可能出現肉甲拔毛在先。後來因為人們追求音色的變化和音量的擴大，發明了易佳。如果從古箏起源說或者古箏起源說來看，可能會出現彜族先彈撥的情況。竹片是用來打擊琴弦的，對名字的解釋是“建築也是以竹鼓為基礎的。”樂器的演奏，也叫“鼓”，是用工具敲擊琴弦的壹種方法。可以推測，易家很可能起源於演奏者敲擊琴弦的工具，或者是竹簽、竹簽和竹片，或者是木簽和木片。《範艷錄》:“箏，鼓弦竹聲樂，無壹人以竹為今箏。”而古箏的“年輕壹代”——搟面箏，也是用竹弦演奏的。
由於棍、棒、件體積大，打擊動作範圍也大。隨著演奏技術的發展，快技巧、和聲、和弦的使用越來越頻繁，以至於礙事的棒、片越來越難以適應這類多弦樂器的演奏。所以古人把它們剪得又短又細，逐漸演變成綁在手指上的鎧甲。後來人們幹脆把盔甲去掉，直接用肉甲拔了。這讓人聯想到西方樂器鋼琴演奏方法的演變:隨著古代鋼琴向現代鋼琴的“演變”，手指的動作也從動作較大的撥弦變成了動作較小的觸鍵。
根據史料可以推斷，古箏藝甲出現的下限是在梁代。中國第壹部音樂百科全書，宋琛的《樂書》，記載了我們今天所能知道的最早的古箏藝甲。其《鹿爪箏》有雲:“梁、楊夫婦善曲，自創采蓮曲，頗有新意。做妓做妾，就是奢侈。彈古箏的呂大燮，頭戴鹿骨爪，長七寸。古之擅箏者，非此也。”由此可知，宮廷清樂箏使用的是鎧甲。舊唐樂誌:“卷箏，潤其端而卷之；用於箏的骨爪有壹英寸多長，用來代替手指。”《五弦箏、十二弦箏、十三弦箏》雲:“唐樂十二弦箏為鹿骨爪之指，有十三弦。“我們知道，十二弦箏出現於漢代，魏晉南北朝壹直沿用，壹直延續到隋唐。可以假設，如果十二弦箏是壹種純音樂的箏，而且它只是像陳說的那樣使用鎧甲，那麽古箏的鎧甲至少在漢代就已經出現了。
第二，材料
古箏甲為橢圓形或長方形，厚約1 mm，長2 cm，寬1 cm。它的質感是音色變化和演奏質量的前提之壹，對它的選材和制作工藝要求都很高。材質的軟硬脆軟都會不同程度的影響音色。
1，古箏鎧甲的材質在古代已經有骨、竹、銀、龜甲等。
(1)鹿骨爪:上篇中，梁朝球員陸大喜，穿鹿骨甲，唐代使用的青也用鹿骨甲。無論它們聽起來是否悅耳，它們都是壹種昂貴而稀有的奢侈品，是貴族地位的象征，這與宮廷貴族對音樂的使用相匹配。
②竹甲:古今藏書《鄭部雜記》雲:“子陸淑”:今彈琴或削竹為甲以助食指之聲者，亦目也。棄真而用偽，棄清而濁，人知其理。它和秦征壹樣美麗。如果能去度假，那就太美了。“作者對竹釘的使用持批評態度，認為這是壹種人為的行為，或者可以推斷這種竹釘很可能質地不合適，做工粗糙，把玩效果不太好。
③殷家:《丹引總錄》:“妓X彈箏，殷家成義”。這是歷代詩樂中最常見的壹個藝家的名字，用來形容古箏演奏中的音樂美和形式美。喬夢的福晉雜劇《揚州夢》第壹折，專門描寫主人公“銀甲輕”；張裕有“祖上曾傳老歌，細長銀甲更可憐”；元代薩度刺琴賜者:“銀甲彈五十弦冰，海門風應偏。”這裏的“銀甲”可能是用來偽指女子手指的潔白幹凈，但也可能確實指的是銀甲，如李商隱《無題二首》詩所言:“十二學會了彈箏，銀甲卻從未卸下。”玳瑁:玳瑁是壹種珍貴的龜殼，非常堅硬，帶有琥珀色的斑紋，非常漂亮。古今中外都把它視為珠寶之壹，磨成梳子、發夾、紐扣等物，集使用、裝飾、收藏為壹體。浙江箏派和客家箏派傳統上使用玳瑁甲，可能與近海地區的地理條件有關。
象牙甲:過去唐代El的十三弦定制古箏是用象牙制作的，現在大多用塑料代替。也許中國在唐代就使用象牙盔甲了。
2.現代裝甲常用的材料有:
①金屬片:包括銅片、鋼片、銀片；
②化學片材:包括賽璐珞片材、聚酯片材、硬質尼龍片材等。
③獸角、甲骨片:包括牛角片、龜甲片、穿甲片、象牙片。
這些盔甲各有特點，適合各種風格和玩家的要求。如鐵藝甲，因其質地脆硬，音色特別嘹亮，多用於山東箏派、河南箏派，突出了其流派的音樂特點:柔美喜人，如鳳陽曲；只是剛強壯烈，如《蘇武牧羊》。化學膜柔軟，可塑性強，不費力，成本低，非常適合初學者和兒童使用。另壹個例子是圓號，它柔軟濕潤，常用於文曲的表演。但它們的缺點也是顯而易見的:金屬較硬，音色難以控制，對演奏者的技巧要求較高，否則聲音會“但它們粗糙而刺耳，在我的耳朵上刺耳”；化學片容易磨損摔壞，彈出的音色也壹般；牛角件容易開裂；象牙片、玳瑁片、X釘片價格昂貴且稀有，涉嫌瀕危珍稀野生動物。壹般來說，龜甲在現代更常用。經科學測定，玳瑁甲柔韌性好，抗壓，不易折疊，手感好，易控制，聲音更有彈性，幾乎適合所有箏樂和各個年齡段的演奏者。壹對小龜甲可以用十幾年，磨損率極低。而且近年來，龜甲作為壹種經濟動物被人工培育，使龜甲加工者和使用者擺脫了破壞野生動物生態的惡名。
人造指甲的長度因人而異，壹般不超過手指第壹關節線，超過指尖0.5 cm左右為宜，用醫用布帶包紮。穿甲位置有兩種，壹種是貼在指腹，壹種是貼在指面(真甲面)。兩種方法都可以用。現在大部分人都戴在手指肚上。大拇指的指甲尖是彎曲的，因為大手指的肚子是側對著手掌的，所以只有將彎曲的指甲尖與大手指逆著手掌方向在70度左右的位置捆綁，大手指才能以合適的角度接觸琴弦。壹般來說，指尖與琴弦垂直接觸；而其他的指甲只需要和指尖有相同的角度就可以了。鎧甲的數量壹般為三個，即右手壹個，食物壹個，中間壹個；有的人也戴四個，就是右手壹個，吃東西壹個，中指壹個，無名指壹個；隨著現代箏技的拓展，多聲部演奏被廣泛應用，僅右手戴甲已不能滿足音樂的要求，於是讓雙手都戴上人造甲，即壹只為大手，壹只為中指，壹只為無名指。這些取決於每個人的遊戲習慣和需求。和打鎧甲相比，打鎧甲有自己的優缺點。由於演奏者的手指與樂器直接接觸，動作更加靈活自然，彈出的音色柔和豐富，是易佳無法替代的。有古人批評易家玩的是“棄真用假，舍清為濁”。傳統上有壹種用肉甲演奏的大指揮法，其中“陀”(大指向手掌方向撥弦)和“劈”(大指向手掌方向撥弦)是連續反復演奏的。這種搖指彈奏的音點可疏可密，可強可弱，音色明亮而不失溫暖。特別是需要有固定節奏和思路的旋律，而且確實有壹種怡家彈不出來的韻味。歷史悠久，在河南、山東傳統箏樂中尤為流行。然而，撥弦也有許多缺點。試舉出以下幾個方面:
1，真甲厚度不夠，撥弦後音質單薄，尤其是低音區。彈撥角度有限，很難修剪到最佳角度，影響音色和技術的發揮。
2、經常留指甲，有礙觀瞻，不衛生。
3.容易破，練的沒安全感，性能不靠譜，這些都是玩盔甲最需要避免的地方。無論是帶甲彈還是帶甲彈，都取決於古箏演奏者的習慣和愛好以及樂曲的內容、技法、風格和流派。他們之間似乎沒有什麽區別。“重要的是在實踐中仔細琢磨，在箏弦上找到最佳的觸弦角度和深度，盡可能地發揮曲調和音色的優勢，從而獲得優美獨特的箏音色。”演奏特點:古箏的第壹意在演奏中占有非常重要的地位，增加了古箏的演奏技巧，豐富了古箏的音色，極大地發展了其表現力。易佳撥弦摩擦阻力小，聲音明亮，非常適合彈奏快速密集的音型，如琶音、輪指、指序技巧等。，使手指靈巧，彈出的音點不含糊，均勻飽滿。很多指法，除非穿上鎧甲，否則是彈不出來的。比如抖手指(大手指抖，食指抖)，由於指甲又厚又硬，手指長度拉長，就可以以手腕為軸，以指甲尖為觸點，均勻快速地移動。這種技法在現代箏曲中應用廣泛，可以壹氣呵成地抖出壹段較長的抒情旋律，彌補了彈撥樂器中連貫性的不足；妳也可以玩彩色遊戲，模仿風雨聲、馬蹄聲、嘶嘶聲、哭聲和鳥鳴聲...而妳可以在力量的變化中遊刃有余，可以打強打弱，逐步加強削弱，突然加強削弱...也可以從手指衍生出雙搖、和弦搖、扣搖、掃搖。
指彈的運用極大地改變了傳統的箏演奏技巧，是壹場革命。再比如日歷音(手指連續敲擊幾根弦)。加上鎧甲的運用，音色更加優美明亮，具有五彩繽紛的效果，能很好地適應各種速度要求，達到《箏》中“沖上飛天蓬”的藝術境界。在厚音、重音、長音的表現上，易嘉演奏的音色也更有力量。許多著名的古箏藝術家都善於充分發揮藝甲的演奏功能，創造出獨特的演奏風格。倒、挑、正、打是河南古箏特有的指法，以中指指向掌心彈奏而得名。河南著名箏派曹東福就用了這種指法，把甲夾放在手指裏，演奏起來更加方便有力。
總之，我們應該認真研究和發展它的獨特技巧，為古箏演奏創造更有魅力的藝術境界。
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