“文君有白玉美人，巧手雕刻，美極了，令我神往。今晚，孩子是對的，當妳踏上月球去得到它。妳的優雅不會讓我白來來回回。”壹個淡藍色的音符，帶著那股自古千年不沾染塵埃的淡淡郁金香香，在我們的記憶深處輕輕舒展。永遠不能忘記的，是那張未被風化的臉，它壹直在這裏，在我們生命所能承受的力量裏。
楚留香。這是古龍作品中第壹個接近神話的人，就像古龍自己說的:優雅，從容，瞬間爆發力，類似詹姆斯·邦德。不，楚留香遠不止這些。
楚留香的成長期系列有《血香》、《大漠》、《畫眉》、《鬼情俠義》、《蝙蝠傳奇》等。成熟期有《桃花傳說》；另外，在經濟衰退時期，新月的傳說和午夜蘭花是壹* * *八。
讀楚留香就像讀偵探小說，讓我們充分領略了項帥的風采。在這裏，古龍武俠小說中的武功成為壹種象征性的符號，代表壹個人的身份或本質，而不僅僅是格鬥的工具。在這些奇聞異事中，楚留香用腦多於用手，機智敏捷，讓人不得不佩服。
楚留香系列的意義在於古龍在武俠小說創作上的探索。事實上，金庸確實借鑒了洋人的故事，但古龍走得更遠:他不僅想把那些藍本拿來為自己所用，還試圖引入現代的理念，讓武俠這種書寫傳統事物的體裁更能被現代人接受。
先說他身邊的人
這個系列最大的成就是，傳統武俠中的孤膽英雄們，第壹次有了真正的精神壹致的朋友:不是別的，是可以不需要任何理由，任何理由，就可以背棄這兩個字的“朋友”！
鐵花是個粗線條的熊貓，總是大呼小叫，有點自命不凡，自得其樂。是楚留香最好的搭檔和“綠葉”。嵇的形象不夠突出，甚至不如中原那樣鮮明。那是因為古龍自己對這個角色也是模糊的——他的優點是冷靜，細致，周到，而這些楚留香自己都有——古龍有點無所適從。好在項帥只有兩只手兩只腳，紀還是需要的。
在每壹個傳說中，都有非常可愛的女人走進古龍幻想的理想境界:春風曾經分道揚鑣。
絕對的朋友，絕對的女人，楚留香壹個都不能少。
現在來說說楚留香。
這是武俠世界中前所未有的形象，代表了另壹種“俠義”——與金良筆下的“俠客”完全不同的“俠義”。後者追求自然的放松和自我的展示。當然，如果他們被稱為“夏”，他們看到坎坷的道路也會拔刀相助，也會為正義而義盡綿薄之力，但原因並不在於他們是“夏”，而在於這件事讓他們認識了，認識了，所以自然而單純。
楚留香沒殺過壹個人。天地之命，令人稱奇。他認為他不能想拿什麽就拿什麽。他從不認為自己是局外人。
楚留香從血海走到蝙蝠島，已經是不可逾越的神，形象被神化。在古龍筆下的成熟期，壹部《桃花源記》讓楚湘帥擁有了常人的感情，甚至婚姻生活。
《桃花源記》是這個系列中最好的壹本書。很流暢很自然，但喜歡的人可能不多。因為自然往往是簡單的，流暢往往迷失在輕盈之中。他們都在講述刻骨銘心的愛情，他們喜歡《重生》的程度遠遠超過《桃花傳奇》。不知道大家是喜歡更曲折離奇的故事，還是不希望楚留香是個正常人。
在新月的傳說中，楚留香開始感到無助。面對新月和歷史之王，面對事情壹步步滑向自己無法控制和掌握的局面，楚留香無能為力——他選擇逃避。
沒錯，杜先生終究還是成功了，在如此大的犧牲下，終於殺了天王石。但請不要忘記，楚留香冷冷地說:“是的，我們成功了。”對與錯的區別不再明顯。為了達到目標，我們必須不擇手段。楚留香，卻不是被石王打敗的，而是被不可改變的人性和江湖打敗的。
《午夜幽蘭》陰魂不散，楚留香基本沒有正面出場。他已經走完了壹個自己人——神——人——鬼的旅程，神秘的古龍終究沒能挽回自己的沒落和沒落。
壹本書充滿了感激和仇恨，讀起來很容易。往事已矣，江湖中俠客不多。統計浪漫人物時，應該看哪個朝代？
蕭壹郎——我是多麽恨古時候的浪子，付之於江湖的醉客。
晚春三月，草長鶯飛；天寒地凍。誰來餵狼？人可憐羊，狼寂寞。天心難測，世事如霜...不知道多少年後，紅塵是否會深似海，蕭郎是否會從此成為過客。歲月漸漸模糊了星子般明亮的眼睛，滄桑的心酸，曾經撥動我們心弦的浪子情懷。然而，在塵封的記憶深處，會有壹道鴻溝:那是傷害，是痛苦，是瘋狂。
永遠的小壹郎！
他是來自曠野的滄浪，在寂寞的江湖中載酒。同樣是俠盜獵車手，楚留香不僅口碑好很多，人緣也不錯。另壹方面，小施瑯，我不知道他承擔了多少責任，他永遠不會為人所知。書中有壹句話或許可以解釋他的心態:他總覺得有壹條鞭子在身後追著他，讓他永遠不得安寧。人在江湖，或者說就是這樣。當我們停下來的時候，就意味著失敗，屈辱的失敗。因此，妳必須堅持下去。
小施瑯是古龍筆下最健全的男性主角之壹:他知道自己想要什麽，不輕易放棄。
小施瑯遇上沈碧君，會如金風玉露，卻贏得無數人。但是，羅父有夫，小風情萬種，他不敢輕易告訴他們。兩者都是悲傷的愛情，小施瑯的處理方式顯然比李尋歡成熟得多:他的追求是她能幸福。小施瑯沒有強求什麽，但他也堅定地讓沈碧君知道，如果她想要，他會在那裏等她。古龍對愛情的描寫從來沒有友情那麽細膩，但《小十壹郎》中有壹個精彩的情節:當兩人都掉下懸崖，過著簡單原始的生活時，卻活得像神仙壹樣。只有當他們遠離這個世界時，他們才真正屬於彼此。
沈碧君也許是小施瑯想要的女人，但她絕不是知己。其實相愛的人並不是真的了解對方，因為會刻意忽略也是可以理解的。所以才會壹再誤會小，不是她不相信他，而是愛情會讓壹切變得脆弱。甚至信心也是脆弱的。小唯壹知道的就是馮四娘。恐怕古龍不相信男女之間可以有純潔的友誼，這就註定了馮四娘的悲劇:愛他，卻永遠得不到回應。
馮四娘是壹種特殊的女人:無論把心種在哪裏，她都不會離開。這麽多年，她看著小施瑯長大，壹步步成長為她更愛的樣子，卻又愛不清楚。對於女人來說，最大的悲哀是這樣的:妳就在他面前，他卻不知道或者不想知道妳愛他。馮四娘無條件相信支持他，默默為他付出壹切，只等他累了或者傷了，才回頭看她安慰。幾乎所有的男性讀者都喜歡馮四娘，但如果妳真的在現實中遇到這樣的女人——善解人意，大方明亮，堅定而不無謂的糾纏，妳可能還是會選擇辜負她的情意。
玩偶之家是壹個非常有創意的想法。天才和瘋子真的只有壹線之隔，幸福是當之無愧的。小男孩和林仙兒壹樣狠毒，但她的狠毒其實是因為她的深情。這樣的感覺真的很感人:享受美女的好是最難的。
把小十壹郎視為古龍第壹部小說的朋友的有力論據是，這部作品極具顛覆性，俠客非賊非賊，發人深省。如果這本書真的是古龍的第壹部小說，那就是最站不住腳的依據:任何壹個登上舞臺的武俠小說作家，都會在某種程度上涉及到這方面，是否深刻，取決於他的功力——其中最著名的就是金庸的《笑傲江湖》。笑傲江湖的深刻在於其政治寓言的文本。小十壹郎簡直就是人的問題:虛偽，自私，貪婪，總以為別人和自己壹樣。
人心難測，世事如霜。人在這個世界，任何壹種感情都是千瘡百孔的。但是我還是有夢想，還是要去追。心裏的傷比不上眼裏的渴望。
我生來就是為了這壹切，我別無所求。痛苦和回憶纏繞著我，守護著我——唉，人在江湖身不由己...如果妳在江湖上瀟灑，那只是因為妳從來不在乎...
雙驕(1) ——魚龍潛跳入水中寫。
古龍早期的小說還是走傳統武俠的路子，這部大型傳統武俠小說的代表作是《壹家兩絕》。
對於這本書，其受歡迎程度有目共睹，我就不贅述了。據我所知，包括歌仔戲在內，至少有七個版本，但最好的版本《吳亮》沒能表現出它的精髓。
這本書或許算得上是壹部承前啟後的作品:既對之前的傳統套路做了精彩的總結，又囊括了後期古龍作品中所有感人的元素。絕對的人性，絕對的自我，絕對的友誼和忠誠，絕對的智慧和女人...這些都是古龍後來反復重復的命題。
《壹家兩尊》大概是古龍除了楚留香之外最著名的作品了。莊周在《齊人物論》中對古龍小說的評論，只是舉了壹家兩驕為例。可惜此人對武俠小說壹知半解，既不認同古龍的小說，又將《家有兩傲》推向了古龍作品的巔峰。
熟悉古龍小說的人都知道，《壹家兩傲》成熟得太早，更重要的是，古龍真正優於其他武俠小說家的地方，在這部作品中並沒有得到充分的闡述，所以即使精彩，也不是古龍作品的巔峰。
專家們說起白玉老虎，總說它幾乎回到了“壹家兩尊”的水平。喜歡《壹家兩傲》的朋友肯定不會認同這種說法——“壹家兩傲”確實比《白虎》好看多了。但就小說的藝術成就而言，這句話並不辱沒了“雙驕”。
《壹家兩絕》中最精彩的恐怕就是劇情和對話了。
古龍駕馭小說的能力在這本書裏得到了很好的展現。他告訴我們，他本可以搬到離笑傲江湖更近的地方，但他沒有——如果是這樣，他將壹輩子生活在金庸的陰影下。難能可貴的是，如此龐大的架構，千頭萬緒，古龍幾乎是面面俱到，漏洞很少。
三年前，當我還在無聊的專科學校虛度人生的時候，我曾經對從室友那裏租了這本小說的女生說:“小學五年級的時候，我覺得讀《家的兩個驕傲》很好玩，很精彩。初中讀的時候只能驚嘆古龍有多聰明，高中隨便讀壹讀就能感受到江小魚的悲傷和古龍的無奈。”這個叫藍欣的女人很聰明。看完之後，她很驚訝:“我終於明白妳為什麽說古龍聰明了。”的確，古龍在這裏的聰明和機智有點嚇人:他不經意的壹筆到最後都很關鍵，每壹步都顯得自然而巧妙。從頭到尾，其實我們都被古龍牽著鼻子走:他讓劇情往哪裏發展，我們就往那個方向去感受:原來是真的。古龍似乎在寫作之初就想好了每個環節如何設計，每個細節如何安排。而我們連提出異議的空間都沒有——緊湊的劇情讓人喘不過氣來，妳的思維只是仰頭沈入下壹波詭異的事情中。我想這十壹年來，我還沒有發現沈慶紅眼睛的奧秘。壹方面是我缺乏邏輯思維，粗心大意，另壹方面也證明了古龍小說的不可抗拒。
不客氣的說，古龍以他豐富的聯想和絕妙的機智，堵住了我們所有的想象。而我們只能順著他的思路順著故事，走到山窮水盡，等待古龍給我們壹個光明的未來。
《雙驕》我喜歡的是它精彩的對白，真的是好玩又可愛，機智又搞笑。在整本書中，這樣幽默輕松的詞語處處閃現。古龍在這麽小的地方用心，可見他的智慧無與倫比。
但從另壹個角度看，《壹個雙驕》的成功也源於壹種初生牛犢不怕虎的虎虎之氣，而這種熱情彌補了古龍在技巧上的經驗不足和筆法的生澀。可能是因為早年寫純文學作品的緣故，古龍把風景寫成了三兩筆，但除此之外，古龍的手法始終不夠成熟。他只是用自己的聰明掩蓋了自己在寫作上的經驗不足。
其實《雙驕》的火爆，有點通俗小說裏無法逃避的宿命:大家只想要好的情節，好的對話，好的角色，不要別的。而且對於某些人來說，也是因為小說是用最正統的方式寫的，屬於大壹統的江湖模式。對於來說，這其實是壹種悲哀。
如果壹定要在《壹家兩傲》中挑毛病，那麽它至少有三個問題:1祭出果神之眼和沈清洪的竄銀之謎。2.小魚年齡之謎:後半部，移花接木的燕南天公主永遠是“這二十年”，但我能算出來，小魚最多十七八歲。3臭藥之謎:害李大嘴的那袋臭藥，壹開始明明是塗給的。它怎麽會成為萬的傑作呢？
雙驕(2) ——鴻雁在雲，魚在水。
除了《仙劍奇緣》，古龍作品中的女性角色並沒有《雙驕》中那麽多精彩:鐵、、、慕容玖、小咪咪、邀月星——她們都擅長專場表演，而且都很漂亮。
二十歲之前，看《家有兩傲》的時候，不太喜歡鐵心蘭。我覺得她太善變了。再大壹點的時候，我才明白，感情的事情是不能用常理來衡量的。鐵心蘭已經下定決心要跟著小雨，不管他對她是好是壞，他都不會改變。但是和她鬧過無數次的花無缺，不僅優秀，而且對她好。女孩的內心是易感多情的，更何況人與人之間長期接觸，難免生出感情，尤其是在艱難困苦中。只是因為我面對的是兩個同樣可愛的男人，鐵心蘭自己承受了很多委屈和痛苦。就算她在感情面前動搖過，猶豫過，我也真的下不了決心去指責她。
她是壹個外剛內剛的女孩，但在整本書裏，她總是處於壹個非常被動和弱勢的地位，總是給人軟弱的感覺。或許是因為古龍城想讓小魚兒有機會和花無缺壹起玩吧。
花無缺，最矜持矜持，感情最深最直接。他那麽愛鐵心蘭，絕不會讓她受絲毫委屈，他是半分舍不得。雖然他有很多心事，但他只是微笑著問:“妳好嗎？”這淡淡的問候裏包含了多少深情！只是因為他明白鐵心蘭的心思，不忍心把她的感情拖入矛盾，所以寧願自己壹個人受苦。愛情不是交換。如果妳真的愛壹個人，無論她對他做什麽，他都不會後悔——這就是花無缺的寫照。
當我不喜歡竹蓀的時候，我極力否認小玉喜歡竹蓀。當然，這是自欺欺人。小魚不僅喜歡她，而且喜歡得有點深。從壹開始，他就主動纏著這個“自大的男孩”。甚至兩個人* * *壹起經歷過生死。當鐵心蘭對小魚特別尊重的時候，小魚不禁飄飄然，同時警告自己這是糖衣毒藥。就連鐵心蘭看了花無缺幾眼，也生氣了。然而，他終究無法向她敞開心扉。這可能是因為小魚缺乏安全感。小人谷長大的小魚，從小就學會了隱藏自己的心事，不會把自己的心事告訴任何人。所以，他更需要壹個能觸動他靈魂的女人。其實小宇的性格裏是有壹點自卑的，尤其是面對高高在上的完人花無缺的時候。他的內心絕對沒有笑容那麽輕松。
正是這種缺乏安全感和極度的自尊，讓他同時傷害了鐵心蘭和自己。他愛鐵心蘭，卻給不了她幸福，於是幹脆放棄，雖然這種放手讓他連笑都痛苦。
幸運的是，還有蘇櫻。她是我很喜歡的壹個女孩:聰明，漂亮，坦率。她知道自己想要什麽，並為之奮鬥。她覺得:“只要我喜歡他，他喜不喜歡我都無所謂。再說，就算他現在不喜歡我，我也有辦法讓他喜歡我！”讀到這裏，我應該為蘇小姐大呼壹聲。小玉很難不愛上這樣壹個勇敢堅毅的女孩。
她的聰明在於洞察壹切，但她懂得在適當的時候裝傻。能看透壹切，願意分享壹切的女人太少了。蘇櫻是古龍作品中第二個可愛的女主人公。
當她誤以為小魚死了的時候，她毫不猶豫地跳進了山谷:“我沒有想為他而死，我只是覺得活著沒有意義。”寥寥數語，無限深情。面對情敵鐵藍欣，她的表現也可圈可點:“我不會為了妳放棄他，只是因為如果我放棄他，可能會讓妳更尷尬。”壹針見血，絕不退讓——所有戀愛的人都應該向蘇小姐學習如何去愛壹個人。
只有蘇櫻才是真正能觸及小魚內心的人。有了這樣的妻子，小魚才能保持最自由的心，最放縱的靈魂。
與蘇櫻和鐵心蘭相比，鐵平谷要可憐得多，只是因為她愛上了壹個不值得愛的人。如果說對江的愛是刻骨銘心的，那也不壹定。對於像她這樣生活經歷很差的女孩，遇到壹個對她很好，為她照顧壹切的人，再加上聰明人蘇麗珂英無法拒絕的甜言蜜語，鐵平谷是沒有勝算的。她是壹個非常傳統的女人，聽天由命。長期以來，她忍受孤獨太久，壓抑情緒，所以壹旦發作就會壹發不可收拾。蘇櫻·鐵心蘭可以為她所愛的男人驕傲，但她所愛的男人卻只能給她帶來羞辱和不幸。作為壹個普通女人，這太可悲了。古龍給了她壹個看似溫馨幸福的結局，但鐵平谷和胡就有點牽強了。這是古龍作品中第二個尷尬的情侶組合。
《壹家兩傲》中的幾個女性形象都充滿了象征意義:桃花是壹個年幼無知的少女。她曾經騎著竹馬壹起度過童年。記得那時候她還小，所以不經意間就路過了。鐵心蘭是妳的初戀情人，她瘋狂的愛著妳，妳卻還不懂得珍惜。看著她和琵琶說再見，依然是妳心中永遠的痛，即使妳不在乎。還記得當妳還是個可憐的少年時，妳是多麽向往張靜和慕容玖嗎？他們出身名門，舉止清華。妳忍不住要激怒他們，但即使感動了他們，也還是夠不著。妳看著他們停在天上或者陷在泥裏，但這與妳無關。長大後，妳有了自己的紅顏知己，海和段三。他們溫柔可親，體貼入微，壹生氣就會把妳往水裏推。但妳心裏清楚，妳不想給他們機會，妳不能過愚蠢的生活。最後，妳玩夠了，妳解脫了，妳遇到了壹個很般配的蘇櫻，她不醜也不討厭，有時還很可愛。我該怎麽辦？結婚生活。
呵呵，妳會說，這就是生活。
雙重驕傲(3)——我是壹條魚
小魚就是小魚，因為他真的是壹條漏網的小魚。壹個人壹出生，就遭遇那麽多的殺戮和死亡。我被迫面對這麽多陰謀和陷阱，但我仍然像壹條滑溜溜的小魚壹樣活著，江小魚沒有辦法。
不能說這種類型的英雄是前無古人的，因為韋小寶和楊小邪也在那裏。但是江小魚絕對是無與倫比的。韋小寶與江小魚在本質上完全不同。最大的不同是韋小寶沒有思想，所以他無處不在。金庸在塑造這個人物的時候，把自己放在了壹個超然的位置上。作者本人和角色之間有壹定的疏離感。我們看的時候會羨慕，會笑，但是壹個人的時候就不壹樣了。在這壹點上，楊小邪與韋小寶相似。江小魚有想法的時候會很困惑，所以他會很痛苦。古龍寫他的時候傾註了太多的個人感情，所以我們讀起來常常會激動，沸騰。簡而言之，我們在觀看韋小寶的生活，但我們在感受江小魚的生活。
小魚的痛苦來自於對自身的否定。在惡人谷長大的小魚，雖然行為怪異，但也沒少吃虧。壹方面，萬在教學上做出了巨大的貢獻是事實，但不能簡單地說萬和他的人生經歷對小魚產生了如此大的影響。我覺得在惡人谷更重要。哈哈，他們真的沒有什麽不好的可以以身作則的。他們最多是教他不擇手段，教他更現實的概念。從這點來看，他們對小魚兒的培養是非常成功的:小魚兒的聰明很大程度上是因為他對現實和人性的洞察。
鐵藍欣說了壹些關於小魚的本質。她說小魚從小在惡人谷長大，壹直覺得他應該是個壞人。烙印無法抹去，所以他總是裝成壞人。但其實他並不壞，還擁有壹顆對人類充滿愛的善良的心。這種矛盾和他對自己原則的質疑，讓他在痛苦中成長。
在我們眼裏，花無缺的形象很蒼白，這是壹種誤解。溫柔，溫柔，善解人意，永遠不會生氣的花無缺，既不惡毒，也不奸詐，似乎完全沒有意圖。但他整個人就像浩瀚深不可測的大海。就是這個完美、最幸福、最令人羨慕的完美無瑕的兒子，失去了自我，他的生活完全是為了別人。在和小魚決戰之前，他已經下定決心要死了，卻連個告別的對象都沒有。多麽悲傷。“大家都來求我不要殺小魚。為什麽沒人求小魚不要殺我？我該死嗎？”是啊，花無缺有太多的理由如此憤慨地質問——為什麽，為什麽大家都認為他會更強，要他承擔後果？
姜絕對是壹個前無古人的人物，而這種兇殘與狡詐，由壹個少年所做出，實在是太可怕了。《壹個雙驕》裏有他出現的章節，不要飯前飯後看——飯前不能吃，飯後吃的東西都會吐出來。“既然妳反正都要死了，為什麽要我陪妳壹起死？如果妳真的對我好，就應該犧牲自己來救我。”江對壹個癡情而忠誠的姑娘說出這樣的話，真是無恥。
但是，他和小宇勾心鬥角的情節很精彩。
小魚把他從地上拎起來，厲聲問道:“華烏雞在哪裏？妳說不說？”姜從容道:“妳要見他，就要尊重我，向我請教。”小魚又壹拳打出，喊道:“小混蛋，我求妳個屁。”蔣冷笑道:“好吧，妳可以打，但妳不能用拳頭要求什麽。如果妳是我，妳會兩拳說出來嗎？”我說了之後妳不是更努力了嗎？”“我打妳了？我什麽時候打妳了？”姜拍了拍身上的灰塵，扶他坐起來，笑道:“姜哥哥，妳最近怎麽樣？”笑著對姜說道，“沒事的。我剛被壹只瘋狗咬了。“魚笑了。”瘋狗只咬瘋狗。江哥既不瘋也不壹定是狗。瘋狗怎麽會咬妳？姜也笑了起來:“如果是那樣的話，我就錯了。”。"魚笑道:"江哥哥壹定是想弟弟了，連眼睛都哭紅了，所以視力有點不清楚。”江對說道，“是的，我壹直在想這件事。魚哥最近怎麽了？他會不會突然得羊癲瘋，弄得椅子酸痛？在這壹點上，小弟是真的擔心，哈哈，擔心。"小魚也笑了:"我本該成為像江哥哥那樣的人，壹定要無病無痛。誰知道今天江哥好像是羊癲瘋了，不然怎麽在地上瑟瑟發抖？"
如果論臨場發揮和心機深沈，真的沒有別人比這兩個16歲的孩子差了。難怪軒轅三光不得不感慨:如果這兩個人早幾年出生，江湖上就不會有十惡人了！
有了這三個人，就足夠撐起壹部戲了，更不用說英姿颯爽的燕南天，冷漠傲慢的移花公主，各具特色的十大反派，以及天生形狀各異的十二星座...古龍唯壹寫得不好的角色是江別鶴:這個角色有很大的發揮空間。如果古龍不是站在壹條小魚的角度看壹切，江別鶴的偽君子形象可能會更經典。因此，畫虎不成反狗，江別鶴的偽君子是如此的自命不凡。
古龍筆下的壞女人很多，但比起白娘子，再壞的女人也不得不認輸:怎麽會有這麽變態惡毒的女人！真的讓人有種吞蒼蠅的感覺。我提到她是因為我從來沒有這麽恨過壹個女人。每次見到她，我都有暴力傾向。
白是壹個很特殊的角色。這個人不說話，肯定會拆別人的臺。我怕他不挑撥離間，不刻薄，不僅喉嚨癢，還會渾身難受。更奇怪的是，他壹心害人，忽悠人，卻不在乎能否從中獲利。損人不利己:白，這個名字真的很貼切。
我對《壹家兩傲》中的人物只有壹個疑問:片尾，古龍真的有必要讓壹大群不平凡的人跑出來嗎？這組只有幾筆，但輪廓很鮮明，但沒有它們也是個好故事。有了他們，對劇情的進展幫助不是很大。古龍是不是也有香港賀歲片的毛病:片尾讓大家露臉說“恭喜發財”？