代表人物及代表作：
馬奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》、凡高的《向日葵》等更是鼎鼎大名。
2、新印象派，或稱新印象主義是繼印象派之後在法國出現的美術流派。19世紀80年代後年期，壹群受到印象主義強烈影響的畫家掀起了壹場技法革新。他們不用輪廓線條劃分形象，而用點狀的小筆觸，通過合乎科學的光色規律的並置，讓無數小色點在觀者視覺中混合，從而構成色點組成的形象。
新印象派的奠基人之壹保羅·西涅克在其著作《從E?德拉克洛瓦到新印象主義》(1899年) 中為新印象主義下定義說：“他們是自1886年以來發展了分割主義技術的人，分割主義用色彩和色彩進行光的混合，以此來表現自己的意圖。”分割主義技術的目的，是采用光學原理將純粹的色彩用小點塊的方法，彼此相鄰近地排列在畫布上，以求得比在畫板上進行色調混合更高明的亮度。所以新印象派又叫作點彩派。
新印象派的理論主要包括：①色彩的分割理論，及分割法。②主張色彩、線的表現性與情感的特質相結合。新印象主義既是印象主義的某些技法和科學實踐相結合的產物，同時也是印象派（憑直覺、憑經驗的寫實主義）向古典主義（重法則、重理論、重秩序）的轉化。 代表人物有喬治·修拉、保羅·西涅克、卡米爾·畢沙羅、M. 呂斯、H.-E. 克羅斯等。
新印象主義的倡導者是喬治·修拉，代表作是《大碗島的星期日下午》(1884--1885)，把他開創的理論加以發揚的畫家是保羅·西涅克(Paul Signac,1863--1935)。修拉死後，西涅克成為新印象派的首領。他運用長方形筆觸描繪巴黎城市風光和鄉間景色，特別是許多水上風光。雖然仍然使用純色，但畫面較為活潑，與修拉的古典氣派不盡相同。西涅克還把他和修拉的理論寫成專著《從德拉克羅瓦到新印象主義》，總結了從法國浪漫主義到印象主義再到新印象主義的實踐和理論。
不久， 20世紀以後，立體派興起，首先被打敗的就是新印象派。
3、野獸派（Fauvism）是20世紀最早出現的新藝術象征主義的畫派。特點是狂野的色彩使用和強烈的視覺沖擊力，常給人不合常理的感覺。1905年壹群以亨利·馬蒂斯為首的年輕畫家在巴黎秋季沙龍展出自己的形象簡單，色彩鮮艷大膽的作品，震驚了畫壇，人們驚呼“這簡直是野獸！”從此畫壇上出現了壹個新的野獸派。
法國象征主義畫家居斯塔夫·莫羅在壹定程度上成為野獸派的先驅，他鼓勵他的學生們不要遵循程式化的畫法，要根據自己的想象力去作畫，馬蒂斯就是他的得意弟子。
野獸派的領袖馬蒂斯和安德烈·德朗都是莫羅的學生，他們吸收非洲、波利尼西亞和中、南美洲的原始藝術表現手段，以橫掃千軍的筆力和大膽的構圖模式，將朱紅、翠綠、天藍和嫩黃等驚人的不和諧顏色糅合起來，使色彩達到壹種新的烈度。
野獸派將梵高和高更的畫法更推向極端，用生硬的線條和大膽的色彩表達自己強烈的感受，顏色變成畫面的主題，不再講究透視和明暗關系。
馬蒂斯代表作是《舞蹈》系列。
4、西方現代藝術史上的壹個運動和流派。又譯為立方主義,1908年始於法國。畢加索的油畫《彈曼多林的少女》(1910),被認為是包含了立體主義因素的作品。立體主義繪畫方法的產生,經歷了壹個醞釀過程。20世紀初巴黎畫壇異常活躍。繼後印象主義、象征主義之後,年輕的藝術家們普遍關註的是如何革新形式,來表現在迅猛變革的工業社會裏人們的內在情緒和心理。新的流派在法國、德國、意大利和俄國相繼出現。在法國,繼野獸主義崛起後,另壹群文藝家常在蒙馬爾特的”流動洗衣房”聚會。參加的有畢加索、布拉克、M.洛朗森、G.阿波利奈爾、A.薩爾蒙、M.雷納爾、J.格裏斯、F.萊熱等。他們賦予分析的立體主義以秩序和規則,從而促進了立體主義朝著更為抽象和主觀的方向發展。從1912年開始,畢加索等又進行綜合的立體主義的試驗。在分析的立體主義破碎而又剔透的結構中,還保留著強烈的光線和某種空間感。畫家們將不同狀態及不同視點所觀察到的對象,集中地表現於單壹的平面上,造成壹個總體經驗的效果。綜合的立體主義不再從解剖、分析壹定的對象著手,而是利用多種不同素材的組合去創造壹個新的母題,並且采用實物拼貼的手法,試圖使藝術家接近生活中平凡的真實。
代表畫家有畢加索、勒澤、布拉克、格萊士等。