——劉漢·車的《秋風》2。采菊東籬下，悠然見南山。——魏和的《飲酒五首》3。直到9月8日在秋來，我會殺死所有的花後，我開花。
——唐璜·超《最後的菊花》4。如果明年我是狄青，我會向桃花匯報。——唐璜·晁的《菊花》5。不是說菊花在花中受寵，而是這花更無花。
——唐·元稹的《菊花》6。暗暗暈紫，熔冶黃。——唐李商隱《菊花》7。世人難笑，菊花必插。
——唐杜牧《九天爬山》8。等到山上放假，我在菊花時間再來。——唐萌浩然《路過老人村》9。叢菊前些日子開了淚，他壹個人在老家。
——唐·杜甫《秋繁華壹八首》10，滿園花菊花，有孤簇似霜。——唐白居易《重陽宴上的白菊》11、東裏巴酒黃昏後暗香袖。
——宋清照《醉花陰，霧靄濃雲，愁壹天永》12。門檻菊悲煙青，簾輕寒，燕子飛去。——宋晏殊《梁祝·帛菊·愁淚露》13我寧願把香抱在枝頭等死，也決不把它吹進北風裏。
——鄭松·小思《畫菊花》14，馬穿尾跡菊花變黃，相信馬生長在野外。——王松虞城《村遊，馬過山徑，菊花初黃》15，丁梅吃醋，菊花應羞，中秋開畫。
——宋清照《鷓鴣天桂花》16，郎悅清風，濃煙暗雨，天驕憔悴婉約。——宋清照《多莉吟白菊》17，荷花無雨遮，菊花裏還有傲霜枝。
——宋蘇軾《給的禮物》/冬景18、枝生於，生活中不要讓妳的酒杯幹了。——宋、黃庭堅《鷓鴣天坐與梅山隱客史序》二。引言(節選):1，《最後的菊花》【唐】黃巢九月八日留在，待我開了之後，所有的花都被殺了。
盛開的菊花盛開，長安的芬芳的香味，城市沐浴在菊花的芬芳-意大利，土地是金黃色的菊花壹樣的菊花。當秋天和九月重陽節到來時，菊花會盛開，其他的花會枯萎。
盛開的菊花耀眼奪目，香氣彌漫長安。整個城市沐浴在芬芳的菊花中，到處都是鎧甲般的金色菊花。賞析:在這首詩中，詩人運用隱喻的手法，賦予菊花以農民起義者的英雄風範和高尚品格。
“直到九月八日在秋來”意味著重陽節還沒有到來，詩人會在遠方寫詩慶祝。“留”字生成突兀，它“像鞭炮壹樣突然響起”，有壹種尖銳而強烈的韻味，也有某種期待不久的意思。
重陽節的前壹天，從洶湧澎湃的詩歌流中，詩人把“九月八”寫成了“九月九”，不僅押韻，更透露出壹種渴望召喚壹場早日風暴的心情。作者簡介:黃巢(820 -884)，曹州(今山東菏澤西南)人，晚唐農民起義領袖。
黃巢出生在壹個鹽商家庭。他善騎射，精於筆墨，詩性難得。黃巢五歲就能寫詩，成年後嘗試了很多次。王獻之起義前壹年，關東大旱，官員強迫百姓交租服官。人民被逼得走投無路，聚集在黃巢周圍，與唐婷官員發生了多次武裝沖突。
12月13日，兵進長安，在漢元殿稱帝，封號“大齊”，確立了元朝的金朝制度，從而大赦天下。中和四年(884年)六月十五日，黃巢大敗死狼虎谷。
趙宗田初年，黃巢侄子黃浩率殘部出逃，在湖南伏擊湘陰土豪鄧，唐末農民起義結束。2、《菊花》唐秋叢似道士，越圍越斜。
不是說菊花在花中受寵，而是這花更無花。壹簇簇秋菊圍繞著房子，看起來像詩人陶淵明的家。
圍著籬笆看菊花，不知不覺太陽就要落山了。不是因為菊花在花中受寵，而是菊花開了之後看不到更好的花。
賞析:這首七言絕句詩，雖然寫的是詠菊這個共同的主題，但筆法卻別出心裁，別具壹格。詩人獨愛菊花的理由新穎自然，不落俗套，發人深省。詩人沒有把菊花寫在正面，而是通過對菊花的熱愛，從側面襯托出它的優秀品格，妙不可言，妙趣橫生。
詩采用了陶詩中的意境，也是用優雅樸素的語言來唱和，與陶公充分運用意象不同。而是在描述具體之後，壹言不發地以自報家門的方式講述愛菊的理由，給想象留下咀嚼的空間，增強了其藝術感染力。作者簡介:元稹(779 -831年，或唐代宗大歷十四年至文宗大和五年)，唐朝洛陽(今河南洛陽)人。
父親袁寬，母親鄭。他是北魏鮮卑族拓跋的後裔，是石義貴的第十四孫。
早年與白居易壹起倡導“新樂府”。人們常稱他和白居易為“白元”。
3、《鷓鴣天，有梅山幽客樓史，韻應即席答》黃松黃庭堅莒枝生於曉寒。生活中不要讓玻璃幹了。
風前橫笛吹雨斜，醉簪花倒掛。活著，多吃點。
舞裙唱板，歡樂滿滿。黃花白毛牽著手，給的時候人家冷眼看著。
深秋的清晨，黃鞠的枝頭透著寒意，人生苦短，今天妳可能會喝醉。斜風細雨中吹笛取樂，醉了頭上倒戴帽子摘菊花簪。
我們應該利用身體好的優勢，爭取多加餐，在美女載歌載舞的陪伴下玩得開心。他頭上的黃花映襯著白發，驕傲的作者會以這稀疏的模樣展示給世人，讓他們冷眼看待。
鑒賞:此詞是黃谷與不求功名的“眉山隱者”歷史的相互褒獎。全詞以壹個“酒樓隱士”的形象展現了山谷從坎坷仕途開始的人生經歷，表達了他的苦悶和憤怒。詞中所刻畫的狂人形象，是作者本人及其好友施念之的形象，也是壹個與俗不相融卻傲視天下的文人形象。
2.詠菊詩中有哪些著名的【菊花韻】-李利廣-秋霜造菊花，寫晚霞還不夠；無意胡亂說什麽，自然風韻入千。
【秋聲】——風——軒前壹片金，香聲湧動遊人。霜重才能成英雄，梁園東籬古今。
【菊城唱響】——王茹婷——獅龍氣象飛揚，又輝煌了！輕巷厚街香滿，書桌九月菊肥滿。陶金圓明《和國主簿》:方菊開姚林，宋慶嚴觀練。
有了這美麗的外表，對於霜降來說是出類拔萃的。唐太宗《賦以殘菊》:臺蘭凝夏霜，岸菊照晨光。
露濃而笑，風輕而香。薄薄的葉子淺綠，圓圓的花淺黃。
還握著這壹年的顏色，重逢之後，會芬芳。唐·杜甫《雲安九日》:寒花已盡，菊花滿枝。
故人頻異，淡香酒暫隨。唐·白居易《詠菊》:壹夜新霜輕打瓦，芭蕉新敗。
耐寒的只有東刺猬菊，金色的小米更是天剛蒙蒙亮。唐元真的《菊花》就像秋天的道士，越來越傾向於圍籬。
不是說菊花在花中受寵，而是這花更無花。唐舞呂磊的“菊花”是壹件金色的衣服，有著優雅的白玉皮膚。
知道了就很不壹樣了，好像老了壹樣冷。倒地很難受，還不如死了。
唐李商隱《菊花》紫暗，熔冶黃。它們有陶淵明《綠籬》的顏色，有羅漢府的芬芳。
菊花不怕濕漉漉的露珠，卻害怕夕陽的到來。願意留在水邊喝鸚鵡杯，希望來參加富人的盛宴。
蘇頌石《趙場冷菊》輕肌弱骨，使金核發光。想知道延緩衰老的藥，百花齊放，百家爭鳴。
宋範成大《重陽節後的菊花》示孤東籬濕露，照沙照前金屋。世上少數姑娘無高韻，只在重陽節看花。
宋的《九月十二日折菊》以黃花、粉粉見長，重陽又以山茱萸雜技。妳開始得越晚，妳就越看到曹，這使妳嘲笑那些過時的孩子的方式。
宋梅·姚晨的“殘菊”散落著金色的雄蕊，雖然它枯萎了，但它不會改變它的香味。深山老林，僻靜寂寞，不如有輛幹凈的車。
宋珠舒針的《菊花》可以是白色的，也可以是紅色的，到了晚上妳依然可以喜愛這部作品。我寧願抱著香枝老去，也不願在秋風中與黃葉共舞。
金元昊問《賦十月菊》詩人賦中秋香老，傍晚傳給好作家。若不是西風留客，梅花久衰休。
周的《菊花》是在秋高氣爽的時候開始開花的，但卻是由冷清轉盛。西風門徑滿香，除了陶家來我家。
宋·楊萬裏《詠菊》壹直有自己的物理屬性。誰貪冷求瘦？菊白選風霜之國，非春外菊。尹明堂的“菊花”故鄉吐出三條小路的幽草叢，玄霜壹夜之間落入藍天。
多少人未歸天涯，借籬看秋風。董的《賞菊記》有100多種名菊，花美不勝收，美不勝收。
圃外秋色輕，眼前春色旋。誰該為好運負責？勤奮，聰明，自我專業化。
邀請嘉賓* * *；唱音樂延長壹年。陳毅《秋菊》秋菊能傲霜，風霜正邪。
這個性能耐寒，風霜也幫不了！紅樓夢中的菊花詩是壹絕。請在紅樓藝苑賞菊詩，憶菊花凝望西風，冥思苦想。秋空籬中無舊園痕跡，夢疏月清霜知。
我心念歸雁，我坐聽晚砧。誰憐我黃花病，慰我重陽再會。
——恒訪菊，趁著霜降試了壹試，酒杯裏倒滿了莫呆了半晌。霜降前壹個月是誰種的？籬笆外的秋天在哪裏？蠟遠，冷歌不過癮。
黃花若助詩人，今日不取棒頭。——弘毅公子種菊花，用鋤頭移到秋圃，就種在籬笆前。
沒想到昨晚能熬過雨，今天還是喜歡帶霜。秋景詩千首，壹杯冰酒醉。
把泉水灌滿泥漿保護好，就知道井徑無塵了。——易公子遷菊園貴於金，壹點淺壹叢深。
坐在圍墻邊，坐在頭上，跪在冷香裏。舒雲更加傲慢。好像只有我壹個人了解她！浪費時間辜負他的期望，不如珍惜每壹寸陰。
——枕夏故人獻菊彈琴慮酒。很討人喜歡，幾案婷婷點綴妳。香有三徑，擲書人對壹秋。
霜降清紙帳做新夢，苗圃寒夕陽憶往事。因為同樣的氣味而自豪的世界，春風是不會長久停留的。
——枕夏故友吟菊，無賴詩人魔昏無知，沈聲圍籬。我在戲末霜中寫，口對月香。
滿紙自憐主題7a 64 e 78988 e 69d 83313332623961抱怨，誰來告訴邱心？壹句出自陶，長風說今。——瀟湘公主酷愛畫菊花和詩詞。是書畫家之間的較量嗎？采葉潑成千墨，存花染幾痕霜。
輕而厚的神將影在風前，秋生腕底的香逸。不承認東麗閑著，粘著屏幕聊天安慰重陽。
——恒問菊花想不想知道秋的感受，喃喃負手敲東籬:誰寂寞傲？晚至開花？為什麽花園裏很孤獨？紅桂會不會害相思病？如果妳不談論世界上的任何事情，為什麽不談論壹會兒呢？——瀟湘公主簪菊瓶每天忙著做籬笆種植，我得休息壹下才能認出鏡子裏的妝容。
長安公子嗜花，彭澤先生嗜酒如命。短鬢寒三徑露，葛巾染九秋霜。
興高采烈的時候，在路邊拍手大笑。——秋光，香蕉下菊花的影子，重疊著，分三路移動。
窗隔疏燈描遠方，籬屏破月鎖精致。寒芳留魂應留，霜封傳神夢空。
照顧好淡淡的香味，不要踩在上面。誰能醉而認朦朧？——夏震故友菊蒙籬笆秋日晴，雲月不晴。得道成仙，不是慕莊而生蝶，而是回首往事，尋得陶。
睡覺的時候會和鵝壹起壞，吃驚的時候會煩躁。壹覺醒來，誰會抱怨:草涼煙無限！——瀟湘公主殘菊露霜又漸落，盛宴只在小雪之後。
蒂裏的香金比枝裏的香金多。半床落月飛，萬裏寒，晚。
明年秋風裏見，暫且想妳！-拿著香蕉下車。
3.陶淵明名句《飲酒》第五。
蓋房子是人情，沒有車馬。問妳能做什麽？心遠非以自我為中心。采菊東籬下，悠然見南山。山越來越好了，鳥也回來了。這話有道理，我都忘了想說什麽了。
陶淵明的“歸Xi詞”
船在遠方，風在吹。問路前夫，恨天明。是壹個期待平衡，承載喜悅，奔跑的詞。仆人受歡迎，孩子在等門。三徑荒蕪，松菊猶存。帶幼兒進房間，會有酒瓶。引鍋自己想，讓朝廷高興。倚南窗寄豪情，判膝舒。花園日包含樂趣，雖然門是固定的，而且經常是關著的。扶老人休息，走遠了糾正頭。雲無心出洞，鳥不知何時飛倦。場面要進入了，寂寞又纏綿。
他朱郭本
陶金圓明
菏澤周三春，涼平秋節。
沒有露水凝結的遊泳氣息，是高蘇的美好壹天。
馮毅，遠處是令人驚異的淩岑松。
芬芳的菊花盛開在姚林，松樹和冠巖線。
有了這美麗的外表，對於霜降來說是出類拔萃的。
呵護愛人需要壹千年。
得不到展，累月。
秋菊明艷，含露養花。
菊花酒在心中，心更美，避俗之情更深。
雖壹袈裟獨入，杯盡壺歪。
夕陽西下，鳥兒向林歡呼喚。
陶醉在東方的東窗中，讓今生今世。
世界短暫，往往充滿意義，斯裏蘭卡人民幸福長久。
太陽和月亮都是按照陳的到來，和他們的愛情來命名的。
露水寒風，天高雲淡。
對雁無影，對雁有聲。
酒能消愁，菊花能治衰老。
如何做學問，白看形勢。
4.有哪些關於菊花的著名詩詞？有關菊花的名句有:飲五，過老人村，家中不見盧洪賢，菊花，秋興壹八首等。
壹、采菊東籬下，悠然見南山。——魏晉陶淵明譯《飲五》:采菊東籬下，悠然見南山。
第二，等到山上放假，我在菊花時間再來。——唐萌浩然譯《穿越老人村》:等到重陽節來了，再邀妳來此賞菊。
第三，新的菊花，還沒有開放，雖然秋天來了。——唐焦然《尋不到盧洪憲在家》翻譯:籬笆附近已經種上了菊花，秋天還沒開。
第四，不是菊花在花中受寵，而是這花更無花。——唐元珍《菊花》翻譯:不是因為菊花在花叢中受寵，而是菊花開了之後看不到更好的花。
五、叢菊前些日子落淚，孤舟是故鄉心。——唐·杜甫《秋興八首第壹部》譯文:花開已過兩年。看著盛開的鮮花，想到兩年沒回家，我就忍不住哭了。
這條船仍然拴在岸邊。雖然回不了東方，在外漂泊，但心永遠系在家鄉。
5.關於菊花的詩關於菊花的詩關於菊花的詩並非始於陶淵明，但翁濤對菊花的喜愛卻因宋代“愛蓮說”的推薦而更為著名。甚至有人把陶捧為菊花的護花使者。
菊花呈現黃色。《禮記·月令》:“秋、季之月有黃花。”
“黃花”成了詩人筆下菊花的代名詞。“我突然看到黃花吐，我知道我回來了。”
初唐時，王績看到菊花盛開，意識到重陽節要到了。杜甫在戰爭中度過重陽節，“舊日采黃花，新日梳白發”；“苦於白發，羞於見新黃花無數。”
——從時間序列的流逝中意識到自己的衰老。李白卻用“九天龍山飲酒，黃花笑追大臣”；“黃花不接手，遠遠聽得鼓聲”，可見他獨特的豪情。
白駒可以被視為壹顆冉冉升起的新星。劉禹錫和白居易最先贊美白菊。
令狐楚家中有白菊花，劉曾反復吟誦:“每菊皆黃”，“梁園獨如霜。”花的潔白如“神仙穿雪，素女不紅妝”；花的嬌嫩讓“桂花叢羞，梅花香羨。”
白居易回憶起杭州、洛陽、蘇州“三菊同色黃”的經歷，以及晚年看到“滿園菊花金黃，有孤叢花似霜”時，不禁熱血沸騰，感慨萬千。中唐的時候，白菊還是那麽稀少。晚唐李商隱的作品是《霜天白菊》。
相應的，詠白菊花的詩也多了起來。司空圖偏愛杭白菊，著有杭白菊雜書四部，杭白菊組三部。
詩人喜歡菊花，看重的是“寒花盡，菊花滿枝”(杜甫)。元稹說得更直接:“不是菊花在花中受寵，而是這朵花開了之後就沒有花了。”
齊和尚曾贊其為“無美無妖無香”，並宣稱自己“並不為重陽種太多”，而是“真心愛黃”。東坡的“菊中仍有傲霜枝”不僅贊美了菊花的品格，也隱喻了他自己的情操。
【菊花韻】——李利廣——秋霜造菊花，寫夕陽紅不過癮；無意胡亂說什麽，自然風韻入千。【秋聲】——風——軒前壹片金，香聲湧動遊人。
霜重才能成英雄，梁園東籬古今。【菊城唱響】——王茹婷——獅龍氣象飛揚，又輝煌了！輕巷厚街香滿，書桌九月菊肥滿。
陶金圓明《和國主簿》:方菊開姚林，宋慶嚴觀練。有了這美麗的外表，對於霜降來說是出類拔萃的。
唐太宗《賦以殘菊》:臺蘭凝夏霜，岸菊照晨光。露濃而笑，風輕而香。
薄薄的葉子淺綠，圓圓的花淺黃。還握著這壹年的顏色，重逢之後，會芬芳。
唐·杜甫《雲安九日》:寒花已盡，菊花滿枝。故人頻異，淡香酒暫隨。
唐·白居易《詠菊》:壹夜新霜輕打瓦，芭蕉新敗。耐寒的只有東刺猬菊，金色的小米更是天剛蒙蒙亮。
唐元真的《菊花》就像秋天的道士，越來越傾向於圍籬。不是說菊花在花中受寵，而是這花更無花。
唐舞呂磊的“菊花”是壹件金色的衣服，有著優雅的白玉皮膚。知道了就很不壹樣了，好像老了壹樣冷。
倒地很難受，還不如死了。唐李商隱《菊花》紫暗，熔冶黃。
它們有陶淵明《綠籬》的顏色，有羅漢府的芬芳。菊花不怕濕漉漉的露珠，卻害怕夕陽的到來。
願意留在水邊喝鸚鵡杯，希望來參加富人的盛宴。蘇頌石《趙場冷菊》輕肌弱骨，使金核發光。
想知道延緩衰老的藥，百花齊放，百家爭鳴。宋範成大《重陽節後的菊花》露孤東籬，照沙上照前金屋。
世上少數姑娘無高韻，只在重陽節看花。宋的《九月十二日折菊》以黃花、粉粉見長，重陽又以山茱萸雜技。
妳開始得越晚，妳就越看到曹，這使妳嘲笑那些過時的孩子的方式。宋梅·姚晨的“殘菊”散落著金色的雄蕊，雖然它枯萎了，但它不會改變它的香味。
深山老林，僻靜寂寞，不如有輛幹凈的車。宋珠舒針的《菊花》可以是白色的，也可以是紅色的，到了晚上妳依然可以喜愛這部作品。
我寧願抱著香枝老去，也不願在秋風中與黃葉共舞。金元昊問《賦十月菊》詩人賦中秋香老，傍晚傳給好作家。
若不是西風留客，梅花久衰休。周的《菊花》是在秋高氣爽的時候開始開花的，但卻是由冷清轉盛。
西風門徑滿香，除了陶家來我家。宋·楊萬裏《詠菊》壹直有自己的物理屬性。誰貪冷求瘦？菊白選風霜之國，非春外菊。
尹明堂的“菊花”故鄉吐出三條小路的幽草叢，玄霜壹夜之間落入藍天。多少人未歸天涯，借籬看秋風。
董的《賞菊記》有100多種名菊，花美不勝收，美不勝收。圃外秋色輕，眼前春色旋。
誰該為好運負責？勤奮，聰明，自我專業化。邀請嘉賓* * *；唱音樂延長壹年。
陳毅《秋菊》秋菊能傲霜，風霜正邪。這個性能耐寒，風霜也幫不了！紅樓夢中的菊花詩是壹絕。請在紅樓藝苑賞菊詩，憶菊花凝望西風，冥思苦想。
秋空籬中無舊園痕跡，夢疏月清霜知。我心念歸雁，我坐聽晚砧。
誰憐我黃花病，慰我重陽再會。——恒訪菊，趁著霜降試了壹試，酒杯裏倒滿了莫呆了半晌。
霜降前壹個月是誰種的？籬笆外的秋天在哪裏？蠟遠，冷歌不過癮。黃花若助詩人，今日不取棒頭。
——弘毅公子種菊花，用鋤頭移到秋圃，就種在籬笆前。沒想到昨晚能熬過雨，今天還是喜歡帶霜。
秋景詩千首，壹杯冰酒醉。把泉水灌滿泥漿保護好，就知道井徑無塵了。
——易公子遷菊園貴於金，壹點淺壹叢深。坐在圍墻邊，坐在頭上，跪在冷香裏。
舒雲更加傲慢。好像只有我壹個人了解她！浪費時間辜負他的期望，不如珍惜每壹寸陰。——枕夏故人獻菊彈琴慮酒。很討人喜歡，幾案婷婷點綴妳。
香有三徑，擲書人對壹秋。霜降清紙帳做新夢，苗圃寒夕陽憶往事。
因為同樣的氣味而自豪的世界，春風是不會長久停留的。——枕夏故友吟菊，無賴詩人魔昏無知，沈聲圍籬。
我在戲末霜中寫，口對月香。滿紙文字都是自己的悲哀，誰能透過文字只語言了解自己內心的感受？壹句出自陶，長風說今。
——瀟湘公主酷愛畫菊花和詩詞。是書畫家之間的較量嗎？采葉潑成千墨，存花染幾痕霜。又輕又厚。
6.賞菊詠菊詩大全1、《寒菊》宋:鄭思肖繁花似錦，獨立籬未盡。
與其把香吹到北風裏，不如把香捧在枝頭等死。菊花秋天盛開，從不與花為伍，獨立疏籬邊，情趣不差。
我寧願枯萎而死在枝頭，也不願在寒冷的北風中吹拂！2、《重陽節上的白菊》唐代:白居易的園子裏開滿了鮮花和菊花，有壹簇簇顏色像霜壹樣的孤花。就像今天的盛宴，老人去了年輕人去的地方。
滿園菊花似金黃色，中間壹簇白如霜。這就好比今天的歌舞宴，老人進了年輕人去的地方。
3、《詠菊》唐代:白居易新霜壹夜淡，芭蕉新敗。耐寒的只有東刺猬菊，金色的小米更是天剛蒙蒙亮。
過了壹夜，初霜輕輕貼在瓦上，使芭蕉斷，荷葉落。只有東籬旁的菊花耐寒，花蕾綻放，為清晨增添了壹份清香。
4、《菊花》唐代:鄭谷王孫默比茼蒿，九天枝近鬢。露珠的陽光使菊花更加馮潤，芬芳滿池池岸，所以它從不嫉妒寄生在不很高處的瓦松。
柴爾德斯和貴族們不要把菊花苗當成普通的野草。重陽節，廟堂裏種菊花，百花爭艷。露水和陽光使菊花更加豐盈，芬芳使池岸充滿綠色，它永遠不必羨慕寄生的瓦松是否很高。
5、《庭前菊》唐代:韋莊遷庭今記長安之爛開。紅藍不笑綠，壹度把龍山灌滿了酒。
為了記住長安盛開的菊花，我把妳搬到這裏，今天種滿了院子。洪蘭，不要嘲笑菊花的綠色。曾經讓很多客人駐足看龍山的酒。
7.關於寫菊花，有很多好句子。我最喜歡的兩句話是:寧可把香捧在枝頭等死，也不要吹到北風裏去！詩人悲嘆菊花的高貴...全詩及賞析如下:鄭思肖《畫菊》繁花似錦，花不獨立，籬不盡。我寧願抱著香在枝頭死去，但我從來沒有在北風中吹過鄭思肖。這首畫菊花的詩，不同於壹般贊美菊花的低俗、典雅和不屈的風韻，表達了詩人的人生體驗和理想追求。是壹首有特定生命內涵的菊花詩。
鄭思肖，南宋末年的國子監學生，曾經考過博學宏詞。元軍南下，鄭思肖憂國憂民。他直接去抗議和批評敵人的計劃，但他被拒絕了。
鄭思肖痛心疾首，獨自壹人住在蘇州，終身未娶。宋亡後改字記翁，號南以示不忘故國。
他還把自己的客廳命名為“洞天世界”，通過拼讀的方式組合文字，把“本”字的“十”放在“洞天”，寓意“大宋”二字。他擅長畫蘭花，但宋亡後畫蘭花連土都不畫。人們問他為什麽，他回答說:“妳還不知道？”鄭思肖自勵的節操讓人落淚！他謳歌了菊花，奉獻了自己的血淚和生命！“花開不在百花爭艷，獨立對沖不缺情趣”，這是人們對菊花的理解。
菊花不會和花同時開。當她不隨大流時，她是壹個高貴的學者。“寧抱枝頭香，寧死不被北風吹倒”這句話進壹步描述了菊花寧死不被北風吹倒，刻畫了菊花的高傲孤傲，表達了其堅守高風亮節，寧死不屈於元朝的決心。
這是鄭思肖的獨特感受，也是他對祖國不屈忠誠的誓言。宋代詩人哀嘆菊花枯枝，已成為壹種不可理解的情結，這當然與南宋的隱痛有關。
陸遊在《枯菊》中有“持枝閑殘核”的詩句，朱在《黃花》中有“持香枝老而不與黃葉舞秋風”的詩句。從意象的審美完成和明確的政治取向來看，這兩首詩略遜於鄭思肖。
《抱香上枝頭至死》比《抱香上枝頭終老》更加淒美悲壯，語氣威嚴，誓不回頭。與“北風中從不吹”和“秋風不與黃葉共舞”相比，前者以堅定的語氣發問；後者聲明壹個“舞”字帶了壹點婉約的意境，略脫離主題。
更重要的是，前者點出了“北風”，明確指向發源於北方的蒙古汗國，反抗的感覺躍然紙上。當然陸遊和朱的詩都不錯，但三首詩並立，的憂怨更深。