ki.net/kns50/detail.aspx?文件名=AHSD200301018。dbname=CJFD2003
商代青銅器紋飾的審美特征。
作者中文名朱；邵；
作者的英文名是榮；等等。(文學院；蘇州大學；Suz侯215021；中國)；
作者:蘇州大學文學院；蘇州大學文學院江蘇蘇州215021；江蘇蘇州；
文獻來源:《安徽師範大學學報》(人文社會科學版)、《安徽師範大學學報》(哲學& amp；社會科學)，編輯部郵箱01 2003。
期刊榮譽:ASPT源期刊CJFD收錄期刊
商代青銅器；裝飾品；線性化；饕餮；
英文關鍵詞商朝；青銅器；裝飾線條；饕餮設計；
本文系統闡述了商代青銅器裝飾紋樣的審美特征和歷史變遷，抽象和線描帶來的裝飾紋樣的變化及其演變形成了商代青銅器的審美特征。就審美功能而言，青銅紋飾蘊含著宗教內涵，就形式而言，青銅紋飾具有對稱、平衡、節奏和象征性的特征。
本文對其審美特征及其歷史變遷進行了系統的闡述。裝飾線條的變化帶來了。抽象線條及其發展是商代青銅器的審美特征。從審美功能的角度看，這些裝飾線條隱含著壹些宗教意義；從形式的角度看，它們表現出對稱、均衡、節奏、象征等特征。
商周青銅器饕餮紋的宗教文化特征
ki.com.cn/Article/CJFD2003-AQSS200306029.htm
饕餮紋是商周青銅器上最常見的紋型，學術界對其紋型特征的分析多限於分類標準的需要。饕餮模式具有鮮明的宗教文化特征:在其多變的形態中是穩定統壹的，這與商周時期的宗教文化有著天然的聯系。饕餮紋兩側配以鳥紋，形成有眼有眉的雕像，強化祖先文化。
作者:安徽工程職業技術學院美術系；安徽工程技術學院美術系；安徽蕪湖241000；安徽蕪湖241000
關鍵詞:青銅器；饕餮；宗教文化；特性
基金:安徽省教育廳人文社會科學研究項目(批號:2002jw106)。
分類號:K876
DOI:CNKI:ISSN:1003-4730 . 0 . 2003-06-029
文本快照:
商周青銅器上最引人註目的圖案是饕餮紋，其名來源於“周鼎寫饕餮，以首無之身，吃人不吞，有害其身。”(《魯氏春秋》)自北宋以來，所有金石學書籍都壹直把這種奇形怪狀的紋飾稱為饕餮紋。至於為什麽在《呂氏春秋》中稱之為“饕餮格局”，我們無從確切得知，但可以做壹件事。
商代青銅器紋飾的象征意義與人和動物的變形
/A-ydxk200202006.html
商代青銅器紋飾的審美特征商代青銅器紋飾的審美特征
朱容止燒邱軍
本文系統地闡述了商青銅器紋飾的審美特征及其歷史變遷。抽象和線條化帶來的紋飾變化及其演變，形成了商青銅器紋飾的審美特征。就審美功能而言，青銅器紋飾蘊含著宗教內涵。就形式而言，青銅器紋飾。...
安徽師範大學學報(人文社會科學版)安徽師範大學學報(人文& amp；社會科學)，2003年第01號。
商代青銅器的裝飾藝術
尹春傑
中國青銅器歷史悠久。特別是商代晚期，青銅制造業迅速發展，進壹步推動了兩周時期青銅器的發展，達到了中國青銅文化的頂峰。其中最引人註目的是青銅裝飾，不愧為古代裝飾藝術的典範。
內江科技內江科技〔2006〕09號
商代青銅器的裝飾藝術
尹春傑
中國青銅器歷史悠久。特別是商代晚期，青銅制造業迅速發展，進壹步推動了兩周時期青銅器的發展，達到了中國青銅文化的頂峰。其中最引人註目的是青銅裝飾，不愧為古代裝飾藝術的典範。
內江科技內江科技〔2006〕09號
商代青銅器紋飾的象征意義與人和動物的變形規範了商代青銅器面具和人向動物變形的代表圖案。
蔣壹力劉元
商代青銅器紋飾具有壹定的結構和層次。人獸變形、形體簡化、蟬紋、吞咽姿勢等特征表明其包含了商王變形力的象征。這種象征變形力的紋飾可能是高祖煥。
《銀都學報》2002年第02期
論商代青銅器的宗教思想
陳春暉
作為壹種祭祀儀式，商青銅器蘊含著豐富的宗教思想。前人對商代青銅器特定紋飾的宗教含義進行了探索，但很少有學者和著作系統地論述青銅器形制和紋飾所蘊含的宗教思想。隨著商代青銅器的發現和研究，...
考古與文物2004年第06期。
從太清宮長子墓的考古和藝術資料中，我們可以看到商代晚期的青銅紋飾，從口部的考古美術資料到尾部的青銅線飾等。太清宮長子墓。
王大勇·王大勇
商代晚期是中國古青銅發展史上的第壹個高峰。青銅鑄件的質量和數量得到了空前的發展和提高。青銅藝術的成就也是前代無法比擬的。其中，最引人註目的是青銅器的裝飾藝術。本文擬從形式美的原理來分析商代晚期的青銅器...
周口師範學院學報，01，2005。
河南商周青銅器蟬紋及其相關問題
唐淑君
玉蟬早在紅山文化和良渚文化就已出現，蟬紋最早出現在商代青銅器上。本文對河南商周青銅器上的蟬紋進行了總結和梳理，將其分為四大類:赤足蟬紋、兩足蟬紋、四足蟬紋和變形蟬紋，並與各紋樣進行了對比。...
《中原文物》2004年第06期
論大洋州商代青銅器的審美特征。
朱濕地
新幹大洋州商代青銅器是中國南方青銅器的典型代表。興安青銅器在造型上不僅重視功能，而且栩栩如生，具有組合創作的特點。在紋飾上，獸面紋中的虎面紋體現了吳城的文化特色，燕尾紋和魚紋更為樸素，變形較少，因而富有表現力，令人喜歡。...
《江西社會科學》2007年第07期
商代青銅鍺的腐蝕機理及防護研究
王慧珍、金樸俊、朱虹、魏國鋒
人類歷史經歷了漫長的以青銅器為特征的青銅時代。青銅時代及其文化在中國歷史發展中占有極其重要的地位。保存下來的青銅器種類繁多，造型獨特，紋飾精美，結構復雜，銘文豐富，文字簡練。...
考古與文物2001，03號
殷商時期青銅禮器裝飾圖案的意象形態
孫秀恩
殷商青銅器紋飾的圖像形式深受史前和原始藝術的影響，商代青銅器紋飾的許多原型都可以在史前的器物和紋飾中找到。但從發生學的角度來看，史前和原始社會的器物造型和裝飾都具有形象形式的抽象或審美屬性。...
鄭州大學學報(哲學社會科學版)2007年第06期。
商周青銅器紋飾研究史綜述
張軍成
商周青銅器紋飾的研究雖然取得了很大的成就，但與器型、銘文、鑄造等方面的研究相比，還是相對落後的。因此，有必要在總結前人的基礎上，對西周青銅器紋飾研究取得的成就進行鳥瞰。
內江師範學院學報2007年第03期。
青銅裝飾和象征
關鍵詞:青銅器，紋飾
中國的青銅時代形成於公元前2000年左右，春秋戰國時期經歷了十五個世紀。到商代晚期和西周早期，青銅冶煉和鑄造的技術水平達到頂峰。青銅藝術中強烈的情感因素主要來源於商周時期特有的裝飾紋樣。從饕餮、龍鳳鳥的紋飾可以看出它們與原始社會陶器、玉器紋飾的淵源關系。
青銅裝飾圖案壹瞥
青銅器上常用的紋樣有:饕餮紋、龍紋、龍紋(爬龍紋、滾龍紋、雙體龍紋)、龍紋、蛇紋(扁蟲紋、扁蟲紋)、鳥紋、鳳紋、波紋等青銅器紋樣。
1.饕餮紋的名稱出自《呂氏春秋》:“寫饕餮，有之體。他吃人，對他的身體造成傷害。”它的主要特征是，它的主要部分是壹個正面的獸頭形象，眼睛突出，嘴裂很大，有角和耳朵。有的側面連爪連尾，有的側面呈長身卷尾狀。其實是由兩條以鼻梁為中心，兩邊相對的龍形線條組成。龍形紋也是當時流行的裝飾。用作輔助圖案。饕餮圖案的鼻子、角、嘴變化很大。從角和耳朵的不同形狀可以認識到，它的生命原型大多是牛、羊、虎等動物。牛羊是祭祀活動的主要“受害者”。
饕餮紋多應用於器物的主要裝飾部位，刻有柔韌的陰線或凸起的陽線。構圖飽滿，主圖案兩側填充變化多端的雲雷紋，具有陰陽互補之美。
饕餮紋主要流行於商代和西周初期，東周以後再度流行，但已經失去了原來的主導地位和醜陋的色彩，成為華麗的裝飾品。
2.龍紋是青銅器上的裝飾圖案之壹。這個圖案展示了壹種類似龍的傳說中的動物——奎，大多有壹只角和壹只腳，嘴張開，尾巴卷起。在宋代以來的描述中，青銅器上的類爬蟲類器物都稱為龍葵或龍葵，這與古籍中“小醜傀壹足”的記載有關。“嘿，上帝就像壹只龍的腳。”有些夔文發展成了幾何裝飾，變化很大。常見的是身體分為兩部分，或者身體呈對角線，兩端各有兩個頭。流行於商和西周初年。
龍紋通常指長身拱起，頭上有角，腹下有鰭狀足，有的沒有的側龍形象。它有許多變化，使用靈活。有時用作輔助圖案，在饕餮圖案的兩側進行空白填充。也可用於形成連續排列的裝飾帶，龍紋和圓渦紋交替出現的雙向連續花紋稱為火龍紋。
3.龍紋是青銅器上的裝飾圖案之壹。龍是中國古代傳說中的動物。壹般正面像都是以鼻子為中心，眼睛在兩側，身體向兩側延伸。如果把它的側面作為壹個形象，它就形成了壹個長身體和壹個爪子。龍的形象起源很早，但作為壹種青銅裝飾，最早見於商代二裏崗時期，隨後在商代晚期、西周、春秋戰國時期都有不同形式的龍紋。商代多以屈曲的形式；西周時，幾條龍纏繞在壹起，或者頭在中間，兩條尾巴分開。傳說中，龍的出現與水有關，而“考公基艾華石”說:“水是龍，火是愛情。”龍的形象用來象征水神，所以青銅水器皿中多有龍的卷軸或立體圖像。
根據龍紋的結構，大致可分為爬行龍紋、滾動龍紋、龍紋、雙頭龍紋、雙體龍紋。
爬行龍紋，通常是龍的側面輪廓形狀，正在爬行，龍頭打開，上唇卷起，下唇向下或向上卷進嘴中，前額有角，中部為軀幹，下面有壹只腳、兩只腳或只有鰭腳，簡單與否，尾部通常彎曲卷起。大部分都是對稱排列的。盛行於商代晚期和西周時期。
龍紋，龍的軀幹呈卷曲狀，首尾相連，或螺旋盤繞，常飾於盤中央。《李逸玉造》:“龍卷為祭。”鄭玄註:“畫壹條穿衣服的龍。”孔《英達疏》:“龍卷為祭，卷名為鬈。畫這個龍形，卷在衣服上祭祀祠堂。”在古代，人們認為龍和蛇是同類，所以龍被畫成盤繞的形狀。這種裝飾在殷墟到戰國時期的青銅器中都有，只是圖像結構不同。
雙龍紋，又稱“雙尾龍紋”。其形狀以水龍頭為中心，主幹向兩側展開。這種裝飾是帶狀的，所以身體有充分展開的空間，實際上是整個龍的對稱圖形。盛行於商末周初。大部分都是敷在方毅或者方丁的嘴上。
4.龍紋是青銅器上的裝飾圖案之壹。它是兩條或多條龍的軀幹纏繞在壹起的裝飾圖案。有許多不同的結構，如單連接，龍的軀幹有規律地同向纏繞，許多龍的身體纏繞在壹起，形成多堆疊。“皇帝畫了壹條龍，壹個像它升上朝，壹個像它升到下面”是龍與龍交織的形象。盛行於春秋晚期至戰國早期。
5.蛇的圖案是青銅器上的壹種裝飾圖案。它有壹個三角形或圓形的三角形頭，壹雙突出的大圓眼，有鱗的身體和卷曲的條形。蛇的特點很明顯，往往很小。有人認為是蠶紋。其中壹些是主要的圖案，見於商代青銅器。商代晚期和周初的蛇紋多呈單行排列；春秋戰國時期的蛇紋大多很小，盤繞扭曲，故稱“盤繞紋”。扁平圖案是壹種帶有扁平蛇形象的幾何圖形。流行於春秋戰國時期。扁蟲與紋路分離，圖案呈現出壹條傳說中的無角、斜口、卷尾、扁彎的龍。流行於春秋戰國時期。
6.鳥紋是青銅器上的裝飾圖案之壹。壹只鳥的長羽毛垂下來或者它的長尾巴卷起來向前或向後看。大多對稱排列在青銅器上。良渚文化出土的玉琮上有清晰的鳥紋。最早出現在青銅器上的是二裏崗時期的變形鳥紋。鳥紋壹直是殷墟的主要裝飾圖案。從西周早期壹直到春秋時期，鳥紋大量出現。商代多短尾，西周多長尾高冠。鳥紋有鳳凰紋、貓頭鷹紋、鳳凰紋、鵝紋成群排列。
7.鳳鳥紋也是商周時期的青銅紋飾，其發展演變的變化具有斷代意義。作為鳳鳥紋的壹種，它的頭上有壹頂王冠，壹些角和壹根纏結的尾羽，經常被用作主要的裝飾表面。商代晚期至西周時期，流行鳥紋和長尾鳥紋，多用於裝飾腰帶或作為輔助紋飾。
8.波紋(帶狀圖案)是壹種寬而平滑的曲線圖案，形象生動流暢。西周時，賦壺腹部裝飾的龍紋配合波紋使用。浮雕手法制作的龍紋蜿蜒成大波浪形，根據壺身正面和寬度而起伏。
青銅裝飾圖案的象征性闡釋
1，圖騰標記
圖騰是壹種自然意象，更多的是動物意象。壹個原始氏族認為這種自然形象與他們自己的氏族有著特殊的關系，或視其為自己氏族的祖先，或視其為自己的親人或保護者，所以對其無比虔誠地崇拜和膜拜。如龍紋、真龍紋、鳳凰紋、蟬紋等等。龍紋是中華民族最吉祥、最神聖的裝飾，也是中國傳統文化最具代表性的象征。新石器時代的龍紋接近蜥蜴和壁虎的形象，逐漸演變為青銅時代的龍紋和龍紋。鳳凰圖案是從原始彩陶上的神秘鳥演變而來的。西周的基本形象是雉。早期鳳凰紋的主要特征是有向上飛的翅膀。所以鳳凰紋是青銅器中最美的裝飾。
2.對神的崇拜
饕餮是青銅器紋飾中最具宗教色彩的圖案，關於饕餮有各種說法，主要有兩種:壹種認為它們是原始社會圖騰觀念的遺留；壹種是它們是對鬼神祖先的祭祀，或者引申為“青銅器具上各種在天地中勞作的動物形象”。在遠古人類的心目中，整個世界充斥著各種各樣的奇靈，有的是人類命運的主宰或朋友，有的是只與人類為敵的妖魔鬼怪。古代人類把各種自然或社會災難都歸咎於惡魔。驅魔是原始人的重要活動之壹。這個活動通常被稱為驅魔。如商代晚期青銅器中的精品——司母戊方鼎，飾以細密的雲紋圖案來襯托獸面浮雕主題，整體外觀以對稱猙獰的獸面象征王權的威嚴。
3、驅邪
在商周時期的裝飾紋樣中，我們可以看到神化的動物吃人辟邪。這種用圖騰動物獵殺怪物辟邪的形象，反映了神與魔的鬥爭，也曲折地反映了人與自然的鬥爭。老虎吃人，銅身呈虎坐半蹲之狀，以虎的後爪和尾巴為三個支撐點，而虎的前爪則在有力地抓著斷了腳的人吃，十分生動形象。這種復雜的形狀顯示了高超的鑄造技術。我們可以理解為辟邪，體現“虎吃鬼”的神話；也可以說是人獸相擁，人為施行巫術；也有人認為老虎是聖物，認為老虎吃人是“天人合壹”。
4.裝飾功能
青銅器中的自然物多以變異為代表，最常見的有雲雷紋、渦紋、水波紋等，已被廣泛用於填充待裝飾的圓形裝飾帶和大面積的“地紋”，也稱“地紋”。這種“變異現象”既表現了原始先民繼承的試圖借助想象超越現實的思維方式，也表現了奴隸時代社會階級和權力意識激發的幻想。立體、浮雕式饕餮圖案、夔文等。在雲雷紋和其他明暗圖案的襯托下，形成了密集而復雜的圖案。強烈的宗教感情在青銅器上凸顯出來，神秘詭異，氣勢磅礴。
中國青銅器的發展主要經歷了夏、商、周三三個歷史時期，在此期間，青銅器的風格由莊重的藝術風格向簡單、簡潔、明快的風格轉變，青銅器的社會功能也逐漸由禮器向實用器具轉變。青銅器的裝飾紋樣從莊嚴的饕餮紋、夔文到盜樂、環帶的律動紋，再發展到蛤、宴、鬥的清新紋，其間動物裝飾紋樣的兇猛超自然魔力逐漸減弱直至消失。這種裝飾圖案的變化不僅僅是制造技術的提高或人們審美水平的提高引起的，還與人類生產力的提高和社會變遷有關。青銅紋飾的出現是中國勞動人民勤勞、樸實、聰明和智慧的結晶。它是人們美好願望的支撐，是人們與自然抗爭、生存、實現“天人合壹”的樸素願望的具體表達。他們以高超的鑄造技藝給我們留下了象征中華文明的藝術瑰寶。