本文以藏族民間舞蹈“對會”為研究對象。本文在總結和梳理大量歷史文獻和前人研究成果的基礎上，通過田野調查的輔助研究，深入分析了“對會”的歷史淵源、分布和傳承，對其舞蹈形式和風格特征進行了全面細致的研究和描述。在此基礎上，筆者還對“堆歡”與愛爾蘭踢踏舞的形式、風格及成因進行了比較研究，試圖探索在創作藏族踢踏舞時借鑒西方舞蹈創作元素的可行性，並以此為切入點，試圖為發展和創作當代藏族踢踏舞作品尋找新思路，以期為繁榮藏族民間舞蹈創作貢獻壹點綿薄之力。本文第壹部分包括引言、三章和結語三個部分。在引言中，作者主要概述了本文的研究目的、意義、研究數據和方法，還介紹了與本課題相關的研究動態和成果。第壹章探討“堆諧”的由來，分為兩節。第壹節主要對“堆諧”的來源進行考證。通過對另壹種民間舞蹈形式“過和聲”和“對和聲”的溯源，分析和研究“對和聲”的發生和發展。第二節主要通過田野調查的研究資料和前人的研究成果，分析“堆和聲”的歷史分布和傳承情況，並試圖總結其發展規律。第二章是“堆和聲”的形式，分為四個部分，分別對“堆和聲”的內容與體裁、音樂、服飾與道具、舞蹈動作進行了分析和論述。在第壹節中，筆者首先概述了“對花”的表演內容和形式，然後分別對定日、拉孜、拉薩三個流派的“對花”的形式和風格進行了論述和比較。第二節從主要伴奏樂器、曲式結構和音樂內容三個方面對“堆和聲”音樂進行了描述。第三節在簡單介紹了服飾和道具之後，還闡述了它們在“堆和”歷史進程中的發展演變。第四節主要對“對換”的舞蹈動作和風格進行分析和描述，包括基本動作的講解、傳統組合的描述和風格的總結。第三章是《堆和聲》的舞臺創作。本章分為三個部分:藏族踢踏舞作品欣賞、當代民族民間舞蹈創作和對歡創作的初步研究。在第壹節中，筆者首先對當代藏族踢踏舞作品進行了簡要的回顧，然後對《飛旋為春》和《快舞》兩部作品進行了詳細的分析和評論。第二節以中西舞蹈語言差異理論為基礎，對藏族踢踏舞和愛爾蘭踢踏舞的風格和形式進行比較，試圖探索中西民間舞創作元素相互借鑒的可行性。在第三節“對換”創作中，筆者從舞蹈語匯的發展和作品類型的發展兩個方面探討了當代藏族踢踏舞創作的壹些技巧和方法，旨在為當代藏族踢踏舞創作提供壹些新思路。在結論部分，作者不僅總結了本文的研究過程和認知成果，還總結了本文的壹些不足之處。希望能從中吸取教訓，在以後的研究中讓自己越來越優秀。
關鍵詞:藏族民間舞蹈風格創作
學位授予單位:中央民族大學
學位水平:碩士學位
學位授予年份:2007年
分類號:J722.22
DOI:中國知網:CDMD:2.2007.1358
目錄:摘要2-4摘要4-9引言9-13壹個選題意義10兩個相關研究動態10-12三種研究方法12-13第壹章“堆諧”的由來13-203源於“郭燮”13-16第二次考證2:相關 繼承和發展舞臺藝術20-22第二章“堆和聲”形式22-34第壹節“堆和聲”表演形式與流派22-25“堆和聲”拉斯堆和聲23-24 (3)拉薩堆和聲24-25第二節“堆和聲”音樂25-28壹種主要伴奏樂器25-26兩種音樂調式與結構26三種音樂內容26-28第三節服裝與道具28-29壹種服裝28-29兩種道具29第四節“堆和聲”舞蹈動作 組合動作31-34第三章“對和聲”的舞臺創作34-52第壹節藏族踢踏舞作品賞析34-37藏族踢踏舞作品述評34-35兩部作品賞析35-37 (1)飛天踢踏舞35-37《快舞》36-37第二節民族民間舞蹈的當代創作37-46藏族踢踏舞(“對歡”)與愛爾蘭踢踏舞的比較38-43 (1)藏族踢踏舞的風格及成因 愛爾蘭踢踏舞風格的形成41-43中西舞蹈語言的比較43-45中西民間舞創作元素相互借鑒的可行性45-46第三節“堆和聲”創作的初步研究46-52“堆和聲”舞蹈語言的發展46-49 (1)步伐的借鑒與創新47 (2)下肢動作的發展47-48舞蹈句子的創作與階段49藏族踢踏舞作品的發展49-52 (1) 意境抒情舞蹈階段的發展50-51 (2)敘事作品的發展51-52結語52-53五個參考文獻53-57六個附錄57-59後記59-60
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