武俠我看多了。回過頭來看，大部分作品壹般都有幾個開頭:對山川氣象的描寫多，文字華麗；有很多人站在石頭上，樹下，不是下棋，就是互相盯著看。從很遠的路上過來的人很多，有男有女，有老有少，有騎驢的，有坐轎子的；配角先出現；有很多介紹主角出生前的事件；有許多人從墻和草地裏走出來；上來就殺，搶的多...文學小說的開頭怎麽會這麽無聊？用新的方式寫作並不難。壹開始就給讀者耳目壹新的文藝感。比如，從主角寫的壹開始，他就編了壹段話，‘王山藥恨他的師父，他是他所懼怕的神，是他壹直想除掉的魔鬼’，然後簡單地寫了原因，揭示了師徒的大致關系，再寫‘此刻，他正坐在大義門後院的墻上，望著天邊的晚霞，怔怔地，……’這就是它的意思，任何這樣的嘗試都可以進行，而寫創新的武俠應該從壹開始就顯示線索。
第二，劇情中沒有太多對話和殺戮的動作。
主角也是人。他得觀察，有時他會靜靜地坐在那裏冥想。多寫這些會增強小說中的節日感，這對於表達人物整體也是絕對必要的。我看過壹些作品。對話太多太長。壹兩句話就能把劇情往下推。他堅持要把它分成十個或二十個句子。大部分都是冷嘲熱諷，暴怒陰險。妳說的太膚淺，太機械，不真實。混江湖的人，見面不能總是瞇眼。人性豐富，江湖人物更是華麗。
劇情設計也是如此。不要總有沖突和矛盾，也要有和風細雨，就是寫矛盾。我建議妳盡量不露痕跡，不若隱若現的寫，讓讀者品味，讓妳的作品咀嚼。
第三，妳還在擔心某種方式、某種方式的重復和無奈嗎？
很多作者都會犯這個難，尤其是說話時的表達。如果他們不寫，他們會覺得幹。如果他們寫了，他們要麽會笑，要麽會驚叫。這很好辦。妳不寫‘某某:’，就先把字寫出來，然後再組成壹句關於他的行為或者心態的話，再補兩句:
“那是主人的劍。劉是瞎子。認了又能怎麽樣，傳給師傅？”看王淮山的表情，仿佛主人憤怒的大眼壹直粘在臉上。
“妳計劃得快，誰被光淹沒了，誰就看得見，誰就贏了，不管怎麽樣。”翠花沒有聽他的，輕輕拔出大師的劍，插入另壹個劍鞘。
“妳拿菜刀來比試，拿在手裏多踏實啊，也不怕誰孤單。”翠花還在笑，王蔭的額頭在冒汗。
"....."翠花笑了笑，轉身離去。
“哎喲……”翠花盯著那把斷劍，壹個壞主意和壹個壞笑爬上了臉頰。
壹定要發散思維，自覺磨練靈活把握劇情描寫的能力，不怕偏執。特別是要多讀壹些現當代偉大作家的作品，比如張愛玲、鐵凝、格非等。，看看人們是如何把握人物對話和情感變化的。多寫多嘗試是好的。這個不會太難，主要是避免語言重復。
第四，表述要更加精準。
我覺得不總是‘那壹天，已經* *山* *了’和‘早晨是什麽樣的’和‘某餐廳燈光初起坐在角落裏的是什麽’。有些小說很久很久都是以主角為中心的。他們去了哪裏，那天發生了什麽？都是老套路，文學作品沒什麽變化。讓我們嘗試壹個改變，看看它是否有效。比如這壹天，師傅開始教基本心法。完全可以寫成‘體內怎麽會有氣在遊動？清道士第壹次跟張三說的時候，張三根本不相信，但是他那認真的表情看起來也不像是在逗他，像是要證明給他看。尚青豎起兩只長臂，前後畫了幾個圈，眼睛還瞪著，張三以為他要變魔術了.........................................................................................
轉到另壹個重要的配角或時空事件時，可以直接從配角本身說起，比如‘王二今天很郁悶，尤其是四嬸叫來的大夫說他老婆的病不會再治了，辛辛苦苦掙的十二兩銀子因為手癢在如意坊賠光了……’，或者從另壹個江湖幫的現狀寫，比如‘戶部都督被發配下來，是因為太後。俗家弟子張大公被教古燈的人打得體無完膚的故事，壹直被有興趣的人傳著。海原感覺壹股暗流力量正在把壹向低調沈默的少林壹步步推向江湖鬥爭的漩渦...這種對背景的簡單解釋就引出了下面的情節，自然得多，看著也有吸引力。可以先試壹試，看看感覺如何。
第五，文字的敘述要幹巴巴，直指要害。
看過壹些朋友的作品，文筆太啰嗦。就是托孤壹個場景，送壹個孩子去山裏的秘校設訓，先描述壹下山的景觀，寫壹下這個孩子有多少人領著，大人怎麽看，娃娃清楚不清楚，然後敲門，人怎麽看，說幾句話就進去了，然後出來以後，請到壹個房子，再進來以後，和尚是什麽樣子。幾句話之後才知道這不是主主人。推進太慢了，沒有張馳跳，只是流水賬。其實很簡單，那就開門見山吧。
比如孩子的名字叫張琪。可能是同壹天。天太陰了。張琪被老羅叔抱著，搖著小胳膊，他被震進了天壹學校寂靜的大門。他仍然記得當老師胡癡第壹次看到他時他臉上的表情。他假裝有點好笑和驚訝，彎下腰看著他，然後用臟手指刮了刮他的小臉，然後笑著問:‘妳怎麽來了？妳幾歲了？走了這麽長的路，妳累了嗎？他問得很平靜，很安詳，像春風吹走了張琪的恐懼。那年他才七歲。就是把妳想告訴讀者的關於主角和配角的東西寫得盡可能直接而不直白，讓人看得見。
還有對白，很多作家都寫的停不下來。他們越談越離這個情節的核心內容越遠。何苦討好？只要適當地傳播幾句，然後抖出妳想在這個情節中向讀者揭示的東西。壹定要弄幹，哪怕感覺有點直白，只要簡潔，以後會增色潤色的。
第六，不要急著掛網！
寫壹點更新壹點，這是絕對不可能的。壹部成熟的作品，寫出來之後壹定要經過精心的修補，充滿感情。如果妳覺得滿意，可以給大家看看。這是壹個文學創作，不要把它變成壹個在網絡上壹點壹點積累人氣的浮躁的求名求利的過程。壹部優秀的作品至少會持續壹兩年，甚至更久。等妳寫完修改完了，拿在手裏。也可以和網上的其他作品對比壹下，看看自己的文筆好不好，能不能超過這個人的文筆水平。萬壹再有靈感，可以做進壹步的改變，甚至重大的改變。前期宣傳已經給讀者留下了印象，但想改變就不是這麽回事了。