1，《理論準備》分為短篇小說的定義與特征、主題的確定、人物的塑造、情節的展開、場景的設置、視角的選擇六個章節，從理論上闡述了短篇小說的特點和構成要素。
首先，短篇小說要塑造令人信服的人物形象，故事情節要包括開篇、沖突、高潮和結局，設置與人物性格相協調的場景，傳達特定的主題，遵循壹致的敘事視角，使用與人物性格相壹致的對話，通過簡潔準確的描寫展現人物、主題和沖突，運用富有想象力的語言和文學手段，保持壹致的基調和情調，產生獨特的文學效果。
2.主題是小說的主旋律，是短篇小說的靈魂。沒有主題，就不可能有真正的小說創作。
短篇小說不僅為讀者提供閱讀娛樂，還能激起讀者的某種情緒，傳達某種主題。
這個主題並不總是明確表達的寓意，有時卻是小說字裏行間對人生或人性的壹種洞察。
主題壹般來源於作家生活中的具體經歷，如身邊的意外，自身的困境或困擾他的社會問題。
為了傳達明確的主題，短篇小說應避免過於復雜的故事情節。
3.小說創作的成敗取決於人物塑造，因為正是人物的行為傳達了小說的主題。
人物的塑造需要著重刻畫“圓”字，即主要人物。
描寫人物的具體方法壹般有三種:描寫、行為、對話。
具體來說，包括人物的身份、外在特征、環境、內心活動、行為模式、語言特征以及他人對人物的反應。
當然，在人物塑造中，性格特征的描寫比外在特征的描寫更重要。
為了塑造清晰的人物形象，作者必須清楚地“了解”人物的各個方面，才能塑造出壹個始終如壹、栩栩如生的人物形象。
4.劇情是指所有因重大沖突而發生的事件，包括展覽部分、開場事件、逐漸激烈的行為、高潮、逐漸平緩的行為和結局。
在展開情節的過程中，編劇會在整個時間安排上使用倒敘，也會使用伏筆來制造懸念。
場景在劇情中起著關鍵作用。在寫作中，作家往往通過推理和暗示讓讀者理解場景，而不是用分段的描述來理清場景。
5.短篇小說的敘事視角決定了小說的主題，所以視角的選擇很重要。
傳統的短篇小說寫作方式是第壹人稱或第三人稱，第三人稱視角有三種不同的角度:第三人稱、有限第三人稱和全知第三人稱。
第三人稱視角有限的敘述者不是小說的壹部分，無法理解任何人物的思想。
全知意識的第三人稱視角幾乎都是作者作為敘述者的視角。作者無所不知，無所不見，無所不知。
無論采用哪種視角，小說的敘事視角都必須是連貫壹致的。
6.《塑造筆端》第* * *章主要討論對話的寫作、描寫的運用以及小說的開頭和結尾。
首先，對話是短篇小說中必不可少的壹部分，它不僅有助於人物形象的塑造，而且在人物使用對話表達觀點或講述故事時，也促進了沖突的發展。
對話可以是人物之間的對話，也可以是人物的獨白，即內心獨白。
想要寫出真實可信的人物間對話，必須用心傾聽，仔細觀察；
再者，描寫是短篇小說中經常使用的壹種文學手法，逼真的描寫依賴於五官，這也是準確傳達信息的前提。
描寫是支撐短篇小說意境的細節。為了使描寫生動，有些作家會大量使用修辭格。
描述中要用適合題材的詞，語言要豐富多彩，避免華麗的詞藻或過多的修飾詞，句子結構要多種多樣。
總之，描述要幹凈利落，簡潔有力，直截了當，使用展示的方式；
再次，短篇小說創作的最高要求之壹就是要寫壹個令人印象深刻的開頭，讓讀者迅速融入小說，迅速抓住編輯的註意力。
短篇故事的開頭有三種可能的方式:用對話揭示人物和場景，引入最初的沖突；
讓主要人物開始實施行為，然後導致最初的沖突；
確定場景，提供足夠的細節來營造氛圍。
小說的結尾要完成小說的情節構思，表現出主要人物因沖突而經歷的任何變化，讓讀者閱讀滿意。
有許多方法可以結束壹個短篇故事，例如簡單地解決沖突，向讀者揭示它，並提供壹個意想不到的結局。
第二部分還以短篇小說《土豆》為例分析了所有的基本要素。
最後壹章是“Z”，描述了檢查小說初稿時可以提出的各種問題，並通過檢查發現小說初稿中的不足，然後進行適當的修改和潤色，直到小說通順、有趣、可讀、真實。
另外，小說定稿時要仔細校對，涉及標點、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法、成語等。