壹個故事的起點，關鍵點，轉折點，終點在哪裏？
如何切換敘事視角，如何設計和掌控情節的輕重緩急。
這些問題，只有當妳開始寫小說的時候，妳才能明白其中的難處。看完這本書，妳會豁然開朗，明白它的好。
整本書的內容非常豐富，我只選取最能啟發我的幾點——
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如何寫好人物之間的對話？
首先，現實中的對話與小說中的對話
有沒有想過什麽樣的對話可以寫進小說？
眾所周知，如果真正的對話是直接用文字寫出來的，那麽很多部分就沒有意義了。現實中的對話有以下特點:省略主語，大量重復。如果直接寫進小說，會顯得很猥瑣。
那麽，讓現場所有人的對話只涉及必要的信息可以嗎？如果妳這樣做，讀者會說:“這是壹個博覽會嗎？”
信息不斷湧現的“描述性對話”有立竿見影的效果，但不符合實際。
很重要的壹點是，小說中的對話要足夠普通，讓讀者覺得不虛假，也就是要按照“在壹定程度上貼近實際對話，同時省略實際對話中多余部分”的標準，安排得當。
二、對話的作用是什麽？
對話主要有三個作用，第壹是塑造人物形象，第二是表現人物關系，第三是傳達故事信息。
而壹次好的談話，應該滿足以上壹個或多個條件。
1.通過對話介紹人物，塑造人物性格。
想給讀者介紹壹個角色，怎麽寫？
方法壹:“XXX，男，55歲，上班族”。
雖然靠數字和專有名詞的引入很直觀，但是文字幹巴巴的，導致角色過於生硬，不夠豐滿，讀者也不確定角色是重要人物還是跑龍套的。
那我們怎麽寫呢？比如妳描寫透視人物A的時候，讓B說“看了他寫的東西，我以為他是個很老的人了，沒想到他這麽年輕”，讓讀者知道A是個年輕人。
我就以張恨水《哭笑》中的第壹次為例，讓大家體驗壹下該手法的具體用法。
老人笑著說:“妳喜歡這個嗎，先生？”
嘉樹笑著說:“愛是愛，可是我沒有那個力氣。妳能舉起這個重物。妳的年齡超過五十歲了嗎？”
老人笑著說:“五十多歲？——我希望活下去！”
賈赦道:“那是六十歲。六十歲的人有這麽大的力氣，真是少見！我可以知道妳的名字嗎？”那人說是關。家
樹倒了壹杯茶，坐下來和他說話，才知道他叫關守峰，山東人，在北京做外科醫生。問家譜
名字，妳是怎麽來到這個茶館的？——張恨水《哭笑因緣》第壹次
張恨水沒有直接寫“某某老人，男，60，外科醫生”，而是通過另壹個人物視角(家譜)慢慢寫的
把老人拿出來，從“家譜”的眼睛裏可以看出，老人雖然年過六旬，但身體結實，看起來很年輕。
2.表現人物關系或關系的微妙變化。
對話的另壹個作用是表現人物之間的關系。
還是以張恨水的《哭笑不得》為例。
嘉樹告訴他自己的名字，並補充道:“我家住在杭州。因為我要來北京考大學，所以我現在正在上課。我住在東四三條胡同我表哥家。”
壽峰道:“範先生，真巧！我們還是鄰居！我也住在那個巷子裏。妳的號碼是多少？”
賈赦道:“我堂弟姓陶。”
壽峰道:“那是紅門陶家嗎？那是大廈的大門。聽說他們夫妻都在國外。”
賈叔道:“對，那是舅舅。他是總領事，帶走了我姑姑。我表哥陶博和現在也在外交部有個差使。不過家裏還好，房子也不大。妳家在哪裏？”
通過上面賈赦與老人(壽豐)的問答，我們知道了壹些關於賈赦的簡單個人信息，以及個別親屬之間的關系。
並且通過對話語氣的變化，可以表現出兩個人在人際關系上的變化。
假設人物A和B在說話，A是B的下屬，那麽A自然會對老板B使用敬語..但是在某件事之後，A和b說話的時候變得很隨意，通過對話語氣的變化，可以看出兩個人在人際關系上的變化。
比如A和B是壹男壹女，妳可以寫他們在壹起過了壹夜之後，說話就變得很隨意，也可以寫他們在壹起過了壹夜之後，仍然使用敬語，這樣妳就可以刻畫人物的性格。
“只是我做過壹次愛。不要冒充我老公。”“關系已經變得這麽深了，為什麽還和以前壹樣疏遠？”
這樣，各種人物的感情、背景、阻礙人際關系的因素都可以作為鋪墊。這是對話可以實現的。
男女之間的對話更重要。
比如當妳喜歡的女人說“抱抱我”或者“我要”的時候，哪個讓妳反應更大？
什麽樣的女人會在這種場合說“我想要”？男人也是，說“我要抱抱妳”或者“我要妳”，會看。
這位作家給人留下了非常不同的印象。
所以大家要盡力去思考，找到決定性的那句臺詞“這個人物在這種場合肯定會這麽說”。男女之間的場景會涉及到人的本能欲望，所以人物的刻畫要足夠紮實，否則人物之間的對話就會缺乏真實性。
3、傳達故事信息
此外，對話是傳遞信息的重要手段。
壽峰笑道:“我們這種人，談不上妳家。我住的地方，很復雜。妳來自南方，
我大概不明白什麽是畫。也就是說，壹個院子裏，住著十幾戶人家，什麽都幹。妳想想，這樣的地方，哪裏有‘家’這個詞？"
“沒關系，”賈赦說。“性格的好壞不取決於妳住的房子。
我也喜歡談論武術。既然住在胡同裏，總有壹天我壹定會去看望叔叔的。——張恨水《哭笑》第壹次壽峰是秀谷的父親，嘉樹曾經救過秀谷。
張恨水埋下的伏筆”——嘉樹和壽峰住在同壹條巷子裏，兩人聊得很投機。
這樣，嘉樹以後會去壽峰家做客，然後嘉樹出錢給關壽峰治病，秀姑對嘉樹的感情也就進壹步合理化了。
三、如何寫對話？
好的對白壹定要符合人物的身份、情境以及他對整個故事的認知。這意味著每個角色都應該在對話中。
應該有“妳不知道的事”，因為只有作者知道整個故事，人物永遠只知道自己的故事，其他的從壹開始就不會知道。
假設A和B正在交談。a有壹個秘密，但既然是小說，就不能直接寫出來，所以作者必須巧妙地隱藏。
方法是“隱藏對話”。是否讓讀者知道A有秘密，可以通過控制A和b的對話來把握。
如果透視圖B問了壹個關鍵問題，但A表現出不願意回答的表情，或者氣氛變得奇怪，B就會察覺到A在刻意隱瞞。這時，讀者可以知道A有壹個秘密。
大澤有正認為，如果妳寫壹部推理小說，應該在故事進行到80%左右的時候，通過對話讓讀者了解秘密的真相。在故事的前半部分，如果作者想在揭開謎底之前留下壹些懸念，就要使用隱藏式對話。
1，使用隱藏對話
隱性對話有兩種形式，壹種是“沈默”，壹種是“轉移話題”。
首先是“沈默”。
很多人在對話時誤以為雙引號裏壹定有行，其實不是。
不是只有隱藏秘密的人才會沈默。有的人壹時想不出合適的話，就會沈默。有些人不善言談，選擇沈默。
小說中的人物往往話太多，作者希望他們多說話，但如果沒人問，就不要讓人物說個沒完。
二是轉移話題。
當角色被問到壹個決定性的問題時，他轉而談論天氣，閃爍其詞。
為什麽要故意這樣做？這是因為，當讀者對故事有疑問時，視角人物自然也要有同樣的疑問，但不能直接問“妳是兇手嗎”，然後對方回答“是”。
正因為如此，我們應該搪塞，隱瞞，撒謊。當透視人物被欺騙時，讀者也是如此。這時候作者肯定也是壹副上當受騙的樣子。
雖然只是壹種行為，但這樣壹來，讀者就不會意識到自己被騙了。記住這種“沈默”或“轉移話題”的方法，可以不斷推動故事的發展。而且，這也關系到小說是否真誠。
舉個例子說明“隱藏對話”的用法。
偵探正在追捕罪犯，罪犯突然跑進小巷不見了。
偵探問巷子裏的占蔔師:“剛才有沒有人跑過去？”舒瓜先生回答說:“我從來沒有見過壹個人跑過來。”
或許這個例子不太恰當，但竹瓜先生其實是指“我沒見過男人跑過來”(但我見過女人)。這是壹個通過“隱藏對話”安排的把戲。
不僅是推理小說，日常生活中也經常出現語言陷阱。
比如對約會地點或時間的誤解等。，後來想想可能很平常，但當時由於對信息的把握不足，會導致雙方談話中出現“隱性對話”。
說“沒見過男人跑過”，不說“沒見過女人跑過”。
這只是壹個簡單的例子，但如果這種“隱藏對話”用得好，就能給故事帶來懸念。揭開謎底，讀者會由衷贊嘆:“啊，原來如此。”
(2)運用角色扮演
在使用隱藏對話時，我們需要考慮何時、何地以及由誰來進行。關鍵是現場並不是所有的人物都願意配合主角。如果壹部小說裏所有的人物在回答問題的時候都沒有隱瞞什麽，那就是假的。
愛玩角色扮演遊戲的人應該明白，假設主角為了達到目的，正在尋找必要的道具X。知道X在A手裏，英雄就去找A，但是A並沒有馬上把X給英雄，而是說“妳要用道具Y來換”，換句話說，如果英雄想得到X，就必須先得到Y。只有英雄戰勝惡魔得到Y，用Y換X給A，才能進入下壹關。
這個遊戲的結構有時候也適用於小說。男主角找A要信息X，A不輕易透露。主人公認為他可能要先得到信息Y，給A，才能從A那裏得到必要的信息。
像這樣精心構思，讓對話不會壹時結束，故事會逐漸變得復雜，從而推動劇情向前發展。而且主角確定了壹個詢問對象，用不同的措辭反復詢問。隨著時間的推移，主角可以積累經驗，從而使故事更加深刻和廣泛。
2.插入壹段有趣的對話
壹個完美的英雄有時會讓讀者倒胃口，所以壹個有趣的對話只有用在正確的地方才能有效。對講故事很有幫助，但用多了，讀者可能反應不過來，導致沈默，要註意。
3.找到決定性的線條
塑造壹個角色最關鍵的壹步是考慮角色在對話中會用什麽樣的詞。
假設有兩個主角，A和b，A說話總是很正式，屬於沈著冷靜的類型；而b，雖然說話粗魯，表達不出意思，卻充滿激情。
所以根據每個角色的角色，逐步寫出角色該說的臺詞，這樣用不了多久妳就能找到“這個人只能在這個場合說這個”的決定性臺詞了。通過考慮對話和臺詞，我們可以創造更具體和個性化的角色。
4.用不同的語氣說話。
嘗試改變男女角色，或者把四十多歲的中年男人變成十五歲的美少年，應該很有意思。
因為即使是同樣的對比，如果說話莊重冷靜的人是男人，用粗話的人是女人，氣氛也會完全不同。
這樣的設定會驅使讀者思考:“這個女人以前發生過什麽？”這樣壹來，角色的形象就會豁然開朗。
或者說，那個語氣嚴肅冷靜的人是同性戀怎麽辦？冷靜的男同性戀和熱血粗暴的女同性戀也能促進故事的不斷發展。
5.試著寫壹段想象的對話。
我們要假設各種場景，想象角色會用什麽樣的詞，有沒有什麽流行語或者決定性的臺詞，逐步寫出每個角色能想到的對白，思考“這個角色會說什麽”“他壹定會這麽說嗎？”
試想壹下，在故事高潮的時候，有著“閉嘴，打妳”口頭禪的活潑女主角面對怪物反派，反派說“200年來沒有人對我這麽親近”，女主角說“閉嘴，打妳”。會是什麽感覺？
所以大家根據不同的角色，逐漸寫出相應的臺詞。隨著臺詞的增多，角色的形象在作者的筆下會被塑造得越來越生動具體。
作者塑造的人物，如果連自己都看不到，就永遠不會給讀者留下印象。
第四，不要過分依賴通過對話的解釋。通過思考角色在對話中會使用什麽措辭，可以更好地塑造角色的形象。描寫人物時，也可以通過對話突出角色。
對話是小說中的壹個重要因素，因為描述真實的人可以增加故事的深度。
另外，雖然“對話”很有用，但是如果過分依賴，就會寫成流水賬。在用對話塑造人物性格的時候，也要特別註意。所有的對話都要符合人物的設定。
當我們創造對話時，我們應該完全融入角色，選擇恰當的措辭。不僅僅是透視人物，其他演員的對話也應該從人物的角度來考慮。
判斷對話寫得好不好，只要把自己放到相應的角色裏，試著大聲讀出來就可以了。作者需要在配合角色塑造的同時，仔細考慮適合角色的說話方式和語氣。