2.康熙窯器普遍存在釉收縮、粘砂、不光滑現象。器底足內釉薄而白，輻刀跳痕常見。有的足壁在同壹平面上呈錐形，圈足直徑較大。許多瓶、瓶、罐都有臺階的形狀，其邊角極直，俗稱“二層臺”或“階底”。雙圈腳在這壹時期也很流行，尤其是在龍葵和銀赫。內圈比外圈短，兩圈之間的裸胎無釉，圈足大方。
3.康熙中期，由於燒制溫度的進壹步提高，青花胎體潔白堅硬，斷面呈“糯米糕”狀。雜質少，胎體厚度適中，註意補胎。釉分兩種:硬度高的粉白釉，稍有疏松的漿白釉，以及鮮艷的藍釉。中期青花瓷器的圈足沒有早期那麽大，有的足端打磨光滑呈泥鰍狀，但沒有晚期青花瓷器那麽圓，燧石紅少見，胎釉結合緊密，器內外壁和底足釉色基本壹致。當時有細淘洗漿制成的瓷胎，俗稱“漿胎”。產品有水壺、印泥盒等。，屍體很輕。
4.晚期青花釉為青白色，多為亮藍色釉，也有粉白色釉。釉面光澤深而含蓄，胎體比中期重，硬度高，底足深，壹般切得平整整齊。
5.早期青花瓷器用浙江料或江西、廣東藍料彩繪，呈灰藍色，有的毛色差、厚、暗、青黑色，與順治青花瓷器的特點十分相似。
6.中期青花用的是雲南的“珍珠顏料”。這種青花顏料精致純凈。由於將水沈澱法改進為煆燒法，顏色為鮮艷的藍綠色，無漂浮感，明亮鮮艷，清而不濁，艷麗而不俗。有的是寶石藍，鮮藍而不怒，與清代其他青花有很大區別，具有明顯的時代特征。並形成了新的藝術面貌。人們常把康熙青花稱為“翠藍”、“康熙五彩”、“墨分五色”。變色分五級，所用綠色材料分為“頭強、正強、次強、正弱、影弱”。古人對康熙青花的評價很高，說“青花同色，壹瓶七色九色，精致細膩。”器物的畫面暗沈，光強分明，不同層次的渲染，完全是由於工匠對著色技法的巧妙運用，即分水法，有意識地營造出各種層次不同的濃淡，甚至在壹筆之內，就能分辨出不同的筆觸，如青花山水人物、花鳥等。無論多遠的山近水，山和山疊在壹起，都充滿了節奏感、立體感和光暈。
7.晚期青花在色彩上趨於淡雅，有的灰藍色，有的淡淡的，有的繪青花，所占比例較小，多繪在杯、盤、碟等小器皿上。
8.除了傳統的白釉青花，康熙朝還生產了漿青藥、長老釉青花、郎窯青花、藍釉青花、黃釉青花、青釉青花、豆青釉青花、外醬釉青花、釉中青花、釉中青花、青花、青花配黃、青花配紫、青花。
9.康熙青花仿明代青花發色也很受歡迎，所占比例不大，主要是仿永樂、宣德青花蘇泥博青料的藝術效果，明艷幽幽。其次，有輕描淡寫的仿青花平等青料，仿嘉靖青花料藍紫。這壹時期的宣德青花瓷是最好的仿制品。因為是用國產鈷做的，含鐵量低，穩定性好，畫出來的花呈現黑色的晶斑。它是由人工重畫和點染形成的。青花釉不夠沈而且釉也是藍色的，有的還有橘皮紋。用手摸釉面時，光滑不平，但永宣青花的釉面常呈波浪狀。壹般來說，
10，清代康熙青花瓷器形制最為豐富，形式多樣，層出不窮。壹種瓷器往往有許多不同的風格，這些風格基於人們的實際生活需要和條件，具有各種風格和古董創新，包括展示瓷器，大量的日常生活瓷器，以及各種文具，茶具，大象瓷器，瓷器雕塑和古董。外銷瓷在當時的對外貿易中占有非常重要的地位，主要有兩個品種:桌花和五彩。它們基本上是民窯制品，色彩強烈，形狀高大。裝飾圖案也適應了國外市場的需求，有許多創新的風格。
11.康熙朝大規格刀具的制作在清代首屈壹指，這與成型方法的改進和技術的成熟密切相關。如:大門球瓶、大香爐、長命瓶、大口瓶、鳳尾像、花盆、大魚缸、繡花墩、大蓋罐等。，整體特點是簡約穩重，頗有男人味。體積雖大，但有的高達80 cm，變形很小，裝置與車身界面不明顯，體現了成型和補胎技術的提升。物體的外部輪廓線和轉折處清晰、工整、富有活力。風格硬朗、挺拔、簡約、有力、粗獷、豪放，充滿陽剛之氣，制作清晰規範，沒有任何笨拙感。中小物件獨具匠心，嚴謹大方，註重整體效果，不死板，端莊中透出精致之美。這壹時期出現了許多方形器皿，如方盤、碗、門球瓶、方形雕像、花盆等。相比較而言，方形器皿的燒制難度要比圓形器皿大得多，這充分說明了當時工匠的造型設計的高超水平和制瓷技術的進步。
12.康熙時期的青花瓷器種類繁多。根據壹些常見的器皿，它們被分類如下:
瓶:康熙青花款最為豐富，多用於陳列觀賞。有長頸瓶，早期瓶高而厚，晚期瓶矮而短。梅子瓶有壹個小的嘴唇，壹個短的脖子，和壹個完整的身體。大部分是玉形底，少部分是圓腳，沒有錢。有平肩和滑肩兩種。車身大的輪胎輕，有些釉面是敞開的，車身小的輪胎重。桶瓶，又稱大象腿瓶，形制與崇禎、順治基本相同，但沒有順治高。槌球瓶是壹種創新的風格，因其外觀像中國南方洗衣時使用的木槌而得名。基本上是民窯產品，木槌有圓形和方形兩種。前者木槌多，後者少，線條分明，壹般高46厘米左右。北京故宮博物院收藏了壹件生日用的青花圓形門球瓶，長直肚，高77.6厘米，十分搶眼。再比如康熙青花漁家門球瓶，都是這壹類的精品。葫蘆瓶，口沿部分凸起，海洋厚重，線條優美，底部有露胎和書錢兩種，前者仿明特征。與明代相比，錐柄瓶和玉壺春瓶的頸更短，腹更大。膽瓶、天球瓶、蒜瓶、菱角扁瓶、直口、長頸、扁肚、滿圓，為康熙朝新器型。此外，還有八角瓶、扁腹帶耳葫蘆瓶等。
13、尊雷:敲鐘尊又稱紙錘瓶，是康熙官窯的創新風格，平底內凹，均有造型，多為青花、釉裏紅；鳳尾尊是當時流行的壹種風格，因其口、腳形似鳳尾而得名。它由花壇演變而來，線條優美，舒展流暢。大部分是康熙中後期的產品，大部分沒有錢。康熙青花山水圖高73.5厘米，青花雉雞牡丹圖為代表作。撇嘴尊敬，琵琶尊敬，形似弦樂器琵琶，故名。雙鹿尊、石榴尊尊、馬蹄尊尊、桶尊、獸面戒尊、觀音尊、耳尊等。，有短脖子，富肩膀，肩膀以下逐漸靠攏，留在底部。
14、壺:壹般壺，最早見於明代嘉靖，康熙延續順治風格，高低大小不壹。官窯和私窯都有，但私窯數量多，前期大壺，後期小壺。有兩種花紋，官方女兒戲和洞石花鳥，底部常露無釉，胎體較厚，足有燧石紅。官窯的產品體積較小，腹部多繪有長壽紋，底部滿是本朝6字琉璃本。蓮子缸、瓜缸、冰梅缸、竹蓋缸，缸身上繪有竹紋，白釉，除青花外還有青綠。鼓蓋罐、獅扣蓋罐、粥罐是康熙朝的創新樣式，多為民窯產品。它們的體型都不是很大，短而圓，底部有裸胎，肩部有對稱的雙圓孔和銅環，便於起吊。有兩種罐蓋:圓頂和平頂。前者有很多圓球按鈕，後者沒有按鈕。
15，花藝類:大多是放大鏡。早中期批量生產，基本都是民窯產品。壹般容器較高，約45 cm高，重量適中。早期是簡單的圓柱形，平底凹。中期，身體特征鮮明，變化已經開始。嘴和腳被冷落，腹部隆起，腹部上下擡高壹周。二樓的平臺上，腳中的字往往是仿明朝成化、嘉靖年間的，其雙圈很大。有的花壇只畫雙圈，有的不寫，大部分大於腳徑。
16、鍋類:持鍋、煮鍋；又叫“藏草壺”，是模仿藏銀本燒成壺形而成的壹種宗教樂器。茶壺和飲茶器具被制成許多實用美觀的樣式，善於隨形變化，如竹、桃、提梁、端柄、八寶、“福”、“祿”、“壽”等。壺身與壺流、壺柄的比例適中，和諧統壹，端莊大方。茶壺經常畫松樹、竹子、李子和博古。博古是由各種手工藝品組成的圖案。北京故宮博物院的康熙青花松竹梅花茶壺，設計巧妙。壺蓋和壺柄造型為梅枝、竹節、松樹，松、竹、梅紋繪以青花，集繪畫、雕塑於壹體，精致典雅。鼻煙壺作為盛放鼻煙的器皿，當時開始流行，但樣式單壹，呈圓柱形，也稱鞭炮。用小唇，外面畫著荷花纏枝，菊花折枝，獨釣漢江。前者多為沒錢，後者多寫成四字仿年制。
17.筆筒:書房的家具之壹，數量多，壁厚。與明末清初相比，有明顯的變化，流行口底相似的圓柱形，數量最多，也最具代表性。此外，還有餅形、竹形、束腰形等。束腰款式多出現在早期，部分還塗有白釉，已經不是主流品種了。最常見的是玉形底，肚臍略向內凹，上釉，比外壁釉更白更薄。肚臍周邊有釉面和無釉面兩種，後者居多。其次是步底，圈腳和平底的裸胎。底部還有三個長條腳。官窯筆筒中有許多書和長詩，詩末常使用紅色篆書《康熙傳》。民窯釉面為藍色，繪有許多山水、人物故事和花鳥。有的有年表，比如康熙二十年的山水人物筆筒，康熙十三年的山水筆筒。壹般這些有紀年的民窯筆筒，尤其是重胎的，底部沒有釉，口邊和近底部常有暗刻雙弦紋或滾草紋。這種暗花包邊在明末清初的崇禎青花瓷中十分流行，如筆筒、蓮子壺、桶瓶等。
18，花盆:種花設備。身體龐大，胴體堅硬，沈穩正直。常見的有圓形、圓柱形、橢圓形、海棠形、正方形、長方形、六角形等。模型端莊、古樸、典雅，多為康熙末年景德鎮禦窯廠專為康熙皇帝祝壽燒制。作為皇家養花器，器上體有許多象征長壽的吉祥圖案，如“松鶴長壽”、“壽山福海”、“鶴鹿和諧”、雲龍、雲峰、雲蝠靈芝、八仙等。，還有山水人物和百子的素描，口部有許多褶皺，底部有壹個圓孔，沿青花寫有“清康熙年”字樣。
19.盤面:大部分是日常生活用的中小型電器，早中晚火。其中壹些沒有很大的不同，如高腳，花嘴，廣場，折邊，撇，菊花花瓣等。圈腳略高。相比較而言，民窯的釉色為藍色，胎重於官窯的青花，足夠大方。盤底壹般是平釉的，明代塌底現象很少見。外銷瓷不同於國產瓷，多為折邊淺壁。這種輪胎非常輕，精致，高質量，帶有華麗的藍白花。裝飾圖案包括傳統的花鳥紋和西方國家的花卉和亭臺樓閣，具有異國情調。從文獻上看，大多銷往歐洲，很多國家的博物館都有大量收藏康熙青花外銷瓷。器底常寫有“玉”字。
20.碗:高足碗、蓋碗、箱型碗、臥足碗、敞口碗、折疊碗、折疊腰腕、傾倒深腹墩碗、方角碗、小帽碗是康熙朝的創新風格。除了青花，還有鬥彩，內外常繪鳳竹紋，采用交叉枝的方法。這種由外向內畫分支的方法是當時首創的。在足中，兩邊寫著“禦賜純堂”的盒子。康熙青花碗不是很密，裝飾也很好。官窯以龍鳳為主，常見的有雲蝙蝠、朵朵雲彩、松鼠葡萄、牡丹花、八寶八卦等。
21，箱型:上下結合緊密，蓋平，環低平。在盒子的底部，經常有“萬青”的字樣，在外壁上也經常畫有字符。兩行六字的《清康熙年》這本書，經常畫樹枝和牡丹。還有圓盒、四節圓盒、小印泥盒、鈴弦盒、棋子盒。
22.杯子:有高足杯、酒杯、茶杯、鐘杯、大口深肚小圈高腳鐘杯。因形似鐘而得名，又叫陽鐘布，是康熙朝富有朝代風格的器物。有薄胎和深胎。官窯胎薄而開，民窯胎厚而開；杯套多由大中小三套1組合而成，外壁常繪有詩意人物。後期雍、甘時期明顯增多，8套，10套。乾龍之後的杯套多為粉彩。十二月花詩杯是康熙朝官窯著名的青花產品之壹。是個精致的器皿，景德鎮曾經批量燒過。除了青花，還有五顏六色的花，宮中還有大量傳世品。這種花杯技術要求高，難燒。胎薄如紙，輕盈通透，青花淡雅，晶瑩光滑，達到了見釉不見胎的境界。古人用“我怕風吹走，但我還是擔心太陽。”形容很恰當。杯身壹面繪代表十二月的花，另壹面為五字或七字的遊花詩，詩的背面印有“賞”字。康熙朝以後，十二月花杯也少量燒制，多為粉彩，成套較少，青花也很少見。
23.仿古青銅器的樣式有:爐、雕像、琺瑯、爵、杯、豆等。有的不僅模仿造型，還畫青銅圖案，如饕餮紋、獸臉等。
康熙朝大力提倡明代青花瓷器。據文獻記載，多在康熙44年至51年郎廷吉任江西巡撫期間被開除。從傳世品來看，明代青花的仿制以宣德時期最為成功。不僅按照宣德宮的青花精心仿制，有的還在本朝器物上繪有宣德紋飾。目的是“借古鑒今”。仿宣德的青花作品大多出自郎窯，不僅造型大小壹致，紋飾筆法也非常寫實。不仔細觀察和對比分析，很難區分，達到“真假不分”、“真假混淆”的程度。阿清劉廷機在《隨園雜誌》中盛贊瑯琊，這是子承公西江時所建。古董與真相不謀而合，其仿、張揚、釉色、橘皮、棕眼，字爽無比，極難分辨。“說明康熙在仿宣德青花方面很有成就。
24.康熙青花裝飾題材廣泛，包羅萬象，圖案布局巧妙合理，與造型有機結合。尤其是民窯青花，具有特殊的美感和鮮明的時代特征，能與現實生活緊密聯系。反映當時思想和生活習俗的圖案大量出現，瓷畫家的水平絕不低於官窯畫家，突破了歷代官窯圖案標準化的束縛，自由發揮了民間通俗化的藝術風格。官窯青花瓷細致，力求完美，圖案對稱、均衡、工整，題材醒目、突出，至今仍代表著當時瓷器繪畫技術的最高水平。
25.康熙青花在繪畫技法上也有很多改革和創新，形成了自己獨特的風格。它改變了明代青花圖案勾勒的傳統方法，即單線平繪，而是采用了“瀝水”的技法，並借鑒了西洋畫的焦點透視法，層次分明，厚重典雅。在瓷坯上作畫時，壹種顏色可以表現出多種不同的深淺。所謂“分水”，就是用筆尖蘸不同深淺的水給輪胎上色。技術要求高的有三五種，最多有八九個色階。對巖石的描寫多是南宋畫院斧劈的風格。勾、染、擦、點各種畫法壹起用，全靠畫師的手筆。構圖多樣化，強調畫面生動有趣，視野開闊。無論畫面大小，都有完美的情況。可以說，康熙青花把中國的繪畫技法以圖案的形式巧妙地、生動地描繪在瓷器上，進壹步促進了中國瓷器的裝飾。有些畫面結合了雕刻、劃線、鏤空、疊加。同時也借鑒了其他姊妹藝術的有益經驗來豐富自己的裝飾，尤其是青銅器、漆器和刺繡。
26.在材料方面，最突出的特點是向自然和社會學習，反映世俗生活，主要包括花草、山水、動物、人物故事、童話、吉祥紋和長詩。還有壹些明末清初的木刻版畫。康熙青花千變萬化的裝飾紋樣也為雍、乾青花瓷的發展奠定了堅實的基礎。
27.康熙青花瓷的款式多種多樣，以清代品種最多。早期青花不寫皇帝年號，偶爾宮中或禦花園的齋堂也不簽雙圈，如中和堂制、康熙(康熙十年)辛亥中和堂制、康熙(康熙十壹年)中和堂制、康熙(康熙十二年)中和堂制。中和堂是康熙皇帝在圓明園的住所。康熙在青花中期開始大量書寫皇帝年號，都是楷書，主要是六字、三線、六字，為青花雙罪。青花後期有三行六字，也有兩行六字。後者往往不畫雙圈，“清”字右下方的“月”字現在是橫寫豎寫，還有少量“清念”四字楷書。這種四字風格在彩釉中也經常見到，比如黃釉碗，藍釉瓷碗。康熙體的總體風格壹般是顏色淡，字體清晰，細長，端莊工整，細膩有力。Xi字的書寫有“壹左三臣二筆”之說，下四分有直分和順分兩種，前者居多。字與字之間的距離比較大，上下不是很緊湊，頂天立地，時代特征鮮明。
28.明朝的仿品有四種:大明年制、永樂年制、大明永樂年制、大明宣德年制、成化年制、大明成化年制、大明鄭德年制、大明嘉靖年制、大明隆慶年制、大明萬歷年制。
29、民窯青花錢知識比官窯復雜，有很多區別，大部分不寫年號，這和當時禁書年號的規定有關。往往寫的是堂名，叫齋堂錢，也就是妳住的“齋”、“堂”、“房”、“軒”，還有吉祥的字和花。大部分寫在腳上畫雙圈，很少在碗裏。常見的有:碧雲堂系統、星語堂系統、肇慶堂系統、巍山堂系統、參德堂系統、參德堂系統、博古系統、杏林軒系統、叢聚齋系統。吉祥話頌有:四川知樂，永清奇珍，寶石園林之寶，幽坤之寶，神遊鼎奏，玉宮初唱，易遊鼎作玉雅，浪漫宰相，藍寶石園林之寶等。個別物體只在圈腳畫雙圈，圈裏沒有字。壹些物體畫出了葉子、梅花、貝殼、兔子、雙魚、靈芝、杯子、香爐和蓮花等圖案。“家”或“福”字經常寫在盤子和碗的底部。壹些描繪鋼筆，銀錠和如意算盤，而其他描繪雜項寶藏和方勝。
30.康熙青花寫了很多官支年，大部分都寫在文書的末尾。按時間順序分別是:“丙午”(五年)青花三友碗、青花山水筆筒、“丁偉”(六年)青花山水紋碗、“辛亥”(十年)青花山水字盤、青花八仙爐、“桂”“甲子”(二十三年)青花人物三足爐、“丁卯”(二十六年)青花詩筆筒、“基斯”(二十八年)青花雲龍爐、“中