張天誌的低腳詠春歷史上就有，其實很有意思。比葉問的高足詠春早出現很久。也就是說，低腳詠春其實是正統的古詠春，沒有高腿，動作保守，沒有肘擊，而葉問的詠春是高腿。其實我們現在看到的詠春拳大部分都是改良的，這是葉問小時候跟梁碧學的。
葉問的師傅是陳華順，陳華順的師傅是梁贊。這個時候葉問的詠春拳還是正宗的古法，只是後來葉問從梁贊的兒子梁弼那裏學到了改良版的詠春拳。之後葉問的詠春變成了高腳詠春，古詠春叫低腳詠春。
梁弼喜歡專攻武術，追求技術創新，於是對傳統詠春拳進行了改進，吸收了傳統詠春拳的精華，激活了詠春拳的攻防招式。後來他把這個技術傳給了葉問，也讓他的同學質疑葉問詠春不正宗的原因。
在電影中，張天誌的師傅是梁贊，當然和葉問的師傅是壹樣的，但他沒有說明張天誌的師傅是誰。不過，在張天誌學的詠春絕對是古法，也就是低腳詠春。因為看不起葉問的高足詠春，覺得葉問侮辱了它，所以挑戰葉問。
簡單來說，的詠春是簡化版，科教版，梁的弟子都可以學；但是葉問的版本不壹樣。是私塾版，就是小竈版，只傳給自己家。
翼張春天誌是電影中虛構的人物，現實中並不存在。就像葉問系列電影中的反派壹樣，他只是編劇塑造的壹個角色，豐富了電影情節。現實中葉問並沒有和他打鬥的記錄，但是有記載說張天誌在葉問的高足詠春拳之前使用了電影中的低足詠春拳。
擴展數據
詠春拳是壹種非常科學實用的拳法，防守快而緊，站位快，攻防兼備，同時講究剛柔並濟，消耗能量少。詠春拳以“寸勁”攻防，講究中線、埋十字、面追形、左右兼顧、留發、切沖等。它的力量在於隱蔽的戰鬥。
中線理論中線是指人體頭頂到尾部的線。詠春在進攻時，要求拳手沿著自己的中線進攻敵人的中線，這是敵我之間最短的距離。同樣的拳速，離拳道近的人肯定會打得更快。攻敵中線，對方也很難卸力，力也重。
著名武打明星李小龍曾跟隨詠春拳大師葉文系統學習過詠春拳。李小龍創立的截拳道與詠春有著密切的關系。李小龍經常壹腳就把對手打倒在地。這種技術與詠春拳的中線理論有關，是中國武術體系中最有實用價值的拳法理論的壹部分。
詠春拳以身體中心線為基礎，使得拳手的出拳力量直接來源於背部的大肌肉群，與那些力量來源於腰部和手臂肌肉的武術體系形成鮮明對比。
詠春拳手出拳時，手肘也在尋找身體的中心線。當手肘找到身體的中心線，身體和手臂在壹條直線上的出拳，可以產生意想不到的力量。
面對面追求是指面對面的互相追求。詠春拳強調盡可能面對敵人，可以簡化敵人攻擊的方向，使其更加難以捉摸。同時結合中線理論，更容易擊中目標，使敵人承受更重的力量。這樣手快影子小，雙手可以同時夠到敵人，左右手很容易互相照應。
詠春拳也有很多功法理論，比如不“追手”。“追手”是指離開防守範圍，追著去接觸對方橋牌手。詠春拳比橋牌手的感覺和反應更好，初學者很容易犯“追手”的錯誤。
詠春要求不要“沖”。詠春的攻防、起伏、站位的變化都要以保持重心為原則，以免失去重心，無法與敵人保持平衡。還要求“防守與進攻同時進行”，即在對方的攻擊被驅散時，盡量同時攻擊對方，這樣就會由被動變為主動，達到占得先機的目的。
此外還有“埋十字”和“收開”的理論，要求投籃或防守時手十字靠近中線平面，以搶中線達到最短距離和最重攻擊，也可以防守中線達到最短距離；詠春手後(無論進攻還是防守)，雙手雙臂不再蓄力，手跨彎曲收跨。
這樣除了有助於同手立即再次進攻，還會讓敵人在防守中很難拿我們的關節，讓位置更近。
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