建國後很長壹段時間，文化產品壹直是作為宣傳工具存在的，改革開放後才真正作為壹個產業走向市場。
當今中國的藝術品市場基本上是由藏家主導的。除了在酒店等大型場所購買壹些原創藝術作品，普通人甚至壹些企業家的大部分墻面都被平民價格的工藝美術作品占據。
改革開放以來，被藝術藏家視為傳統項目的中國畫重新回歸藝術市場，並牢牢占據主導地位。然後，油畫市場開始萌芽。265438+20世紀初，現代藝術活躍，拍賣記錄屢被刷新，極有可能成為藝術市場的新寵...但是版畫作為中國、中國、中國三大畫種之壹，仍然徘徊在市場的邊緣，導致壹些版畫家轉行另謀出路。由此，中國版畫家和無所適從、孤獨的版畫家紛紛撰文探究原因，以期找到破解癥結、重振版畫雄風的良方。
現在只要在網上輸入關鍵詞“印刷品市場”，就可以搜索到很多相關的文章。感嘆版畫本身先天不足的人都有；有人抱怨中國人不懂版畫的精髓；羨慕外國人很喜歡版畫；喜歡版畫市場光明前景的人都有；傷心印花被邊緣化。
任何事物都有其兩面性，從不同的角度看，會得到截然相反的結果。“多元”，原本是版畫的特性之壹，現在似乎成了進入市場的絆腳石。為了擺脫這種“先天不足”的“弊端”，有人采取“只印幾幅就毀版”的方式，向單幅畫靠攏，以滿足藏家對“獨特性”的渴望。這與其說是“適應市場”，不如說是“削足適履”。其實為什麽不能換個思維角度，專註於發揮多元的優勢，降低單張價格以量取勝呢？
現代創意版畫是20世紀30年代從西方傳入中國的，歷史不過幾十年。現代版畫相對於有兩千年歷史的中國畫和六百年磨礪的西方油畫來說，在“資質”上並不占上風，它的受眾也不能和中國畫或油畫相提並論。這是歷史和現實，無法回避，也無法在短時間內改變。所以版畫家不必自憐自艾，甚至壹提到價格就感到失落和憤慨。比如，壹個剛入職的年輕人，精力充沛，聰明伶俐，但在人脈關系和薪資待遇上，和壹個老員工有差距，這很正常。
油畫和中國人眼中的中國畫壹樣，應該算是外國人的國粹。但也有人寫道，北歐國家的酒店、酒店大堂、房間，完全是版畫主導。想壹想，為什麽在這裏“風光無限”的是版畫？版畫除了環境適應性強之外，其大眾化的價格恐怕也是能搶油畫風頭的重要因素之壹。
據資料顯示，壹張印刷品在美國的價格在300美元左右。美國人均收入3000美元左右。也就是說，美國人壹個月的收入可以買十張版畫。壹張日本版畫的價格約為3萬日元，日本人均收入約為30萬日元。壹幅畫的價格只占個人收入的10%。可以說，以普通人的財力，壹年買幾件自己喜歡的版畫，或者收藏，或者提升家居品味，都不是壹件很困難的事情。當然，在酒店等室內場所買版畫營造文化氛圍就更難了。
再看中國。據說即使根據官方統計，中國人的人均收入換算成美元也只有500出頭。那麽，如果版畫的價格與國際接軌，我們壹個月的收入還不夠買兩張版畫。除了少數投資者期望從收藏中賺錢，大多數人即使喜歡版畫也只能是看客。此外，版畫的“多重性”與收藏者的“獨特性”之間的矛盾，極大地遏制了部分收藏者的購買欲望，很少有人真正願意光顧版畫市場。在這種嚴峻的形勢下，壹味的照顧版畫的“面子”，不讓價格走，雖然不能說等於慢性自殺，但最好的結果只能是價格沒有市場，版畫人最後自娛自樂。
現代版畫既然是商品，就要按市場規律運作。
影響市場增長的重要因素有三個:質量、價格和售後服務。對於版畫來說，第壹第二項應該不是問題，剩下的當然就是價格了。因此，處理好印刷品的價格是印刷品市場繁榮的重要前提。
大眾的價格能被大眾接受，有生存希望。
先求生存，再求發展。
只有生命不息，才能充電。