戲劇:年輕人最時尚的生活
如今，來到北京的70後、80後、90後不再像早些年那樣把購物和觀光作為主要活動。和朋友約好看壹場劇，休息後吃宵夜，是年輕人喜歡的生活方式。
喜劇更符合年輕人的欣賞興趣。
隨著時代的變遷，戲劇舞臺也在發生變化，出現了壹些不同於傳統戲劇的新的戲劇作品。與傳統戲劇相比，這些戲劇在內容、語言、風格、舞臺、燈光、聲音或時間安排上都在逐漸發生變化。話劇《翠花》於2009年底搬上舞臺，在話劇界引起軒然大波，中國話劇界也在之後迎來了新的春天，被評價為“壹部小劇改變了整個大話劇市場”。更多的戲劇被創作出來，搬上舞臺，更重要的是，更多的人願意走進劇場，體驗戲劇帶來的不壹樣的感受。在舞臺設計、燈光使用、戲劇設計理念上，與傳統戲劇有很大不同。其更具當代性的創作特點，使其在戲劇界具有巨大影響力，引領戲劇熱潮。
表達年輕人的奮鬥和蛻變，是小劇場話劇近年來做得比較好的壹個題材。年輕人的改變、失落、感悟、掙紮、蛻變，容易產生* * *音。年輕壹代以極大的努力和心力表達著鮮活的個人生活見解，生活的現實在舞臺上放大了他們的矛盾、掙紮、懦弱和消極，足以讓所有人動容和深思。很多事情，作為看客，大家都能明辨是非，但往往會落到自己頭上，變得不可收拾。面對生活中的對與錯，我們有智慧去知道，卻沒有勇氣去執行；因為我們往往只想著要抓住什麽，卻從來沒有想過要放棄什麽。所以我只能感嘆:如果我不是我，那該多好。
相比傳統劇，這些劇更符合年輕人的欣賞興趣。輕松、不說教，題材和內容新穎，緊密貼合當下流行熱點，廣泛運用流行歌舞元素，增強了與觀眾的互動性。
演出場地嚴重不足。
目前，中國的戲劇產業空前繁榮:除了體制內的專業戲劇團體，如北京人藝，僅北京就有幾十個戲劇制作和演出團體，幾乎每天都有新戲上演。北京丁壹文化傳播有限公司副總經理謝在接受中國經濟導報記者采訪時表示:“縱觀這兩年的市場情況，這種勢頭還是比較樂觀的。比如北京市政府正計劃新建300家影院，這是對行業最好的期待。”
近日，賀歲劇《反派天使》在解放軍歌劇院上演。這是繼《翠花》、《分手大師》、《諾亞方舟綁架案》之後，俞白眉工作室發布的第四部劇。編劇俞白眉對該劇片名的解釋是:“所謂反派和天使，就像陰陽雙魚，只是互補。”他還透露，《反派天使》每場演出都會有壹位神秘嘉賓客串。“會有很多明星朋友客串各種‘特殊角色’。”
從《翠花》到《惡棍的天使》，記者們將觀看幾部電影。走進劇場，看壹部可以無拘無束大笑的劇，是對自己最好的放松。這幾年，俞白眉工作室的劇幾乎排滿了。談及原因，謝告訴中國經濟導報記者:“首先，我們的目標受眾是明確的:20-40歲的人群也是整個話劇市場的主要消費群體。要想在激烈的競爭中贏得壹些市場，關鍵是要抓住這個群體的消費需求，因為我們的劇以喜劇的方式反映了城市邊緣人的生活狀態，這種題材能夠引起觀眾的極大興趣。其次，精心策劃(從劇本創作、排練時的二度創作、市場推廣和營銷)也必不可少。”
現在很多專業的話劇團都有自己固定的演出場地，場地是壹些近幾年才開始發展的工作室最大的問題。“專業領域和企業運營中的很多問題，都是可以通過實踐過程中的不斷學習來解決和提高的。目前我們在發展過程中遇到的最大問題是演出場地嚴重不足:1，000座左右的劇場檔期通常需要提前壹年甚至更早預訂，200座左右的小劇場也比較火爆。目前我們的思路是，除了傳統的場地預租和實地考察，也在努力尋找自己的固定演出場地。”謝對《中國經濟導報》記者說。
大餐和美味的小吃也會很受歡迎。
有些人認為喜劇、小戲劇等。，更容易被年輕人接受，會沖擊傳統戲劇市場。對此，謝向中國經濟導報記者解釋說:“我個人認為這個市場會逐漸細分，大餐不錯，但小吃也可以受歡迎。而且隨著我們戲劇消費人群類型的擴大，我相信有利於整個戲劇行業的繁榮，也可能帶動更多的人走進人藝的劇場。”
戲劇行業還處於發展階段，還很難走向成熟，因為戲劇的形式是多樣的，固定的表現形式最終會讓觀眾產生審美疲勞。越來越多的戲劇形式才是戲劇應有的發展模式。
壹部真正好的劇題材不應該是單壹的，而應該是多種感人題材的組合。戲劇創作題材單調，讓觀眾欣賞起來很舒服，但很難得到震撼，帶給人多重感受的劇目會長久留在人們心中。
“現在發展中有壹些具體困難需要在過程中克服。目前是政府大力發展文化產業的重要時期，我們也希望得到更多的支持。”謝對說道。..
脈脈劇:單純的搞笑劇已經不能滿足年輕人了
Xi戲劇市場缺少什麽？昨日，省喜劇表演協會召開“Xi安先鋒戲劇發展與創作研討會”。王小康[微博]、趙克明、石國慶、葉永、趙至立等近50位陜西文藝界作家和專業人士，在xi安率先開展先鋒戲劇的發展和創作！
省喜劇表演協會會長袁弘表示，第二屆陜西省喜劇表演大賽結束後，希望把小幽默、小喜劇變成大幽默、大喜劇。“小品的戲劇化和話劇的小品化將是未來話劇探索、發展、成熟的發展周期中不可繞過的路徑。Xi安不僅有外國劇，我們的編劇也有能力創作本土先鋒劇。希望大家都動起來。"在談到戲劇現狀時，她說:"其實我們不缺觀眾，不缺劇本，而是缺觀點，缺對戲劇的理解，缺發展戲劇的輕理念，缺創作快樂劇的熱情！"
Xi安劇院的導演趙克明談到了過去看壹場戲有多難買票，即使是圈內人排隊買票的時候。他認為戲劇發展的關鍵是要演好，作品不能太正式，手法不能太老。省藝術研究所高級主任葉永說:“創作戲劇最重要的是了解目標觀眾，並對他們進行細分。很多老年人的減壓劇、搞笑劇都說是年輕人的作品，但在年輕人中，70後、80後、90後喜歡的風格是不壹樣的。70後的年輕人可能更喜歡職場劇，那些簡單的搞笑劇已經不能滿足他們；80後的年輕人也開始關註生活，這也是《奮鬥》等劇流行的原因。他們和90後喜歡的純喜劇不壹樣”他特別提到了陜西本土的先鋒戲劇。“現在我們都在探索地域特色。陜西在這方面有得天獨厚的優勢，就像做壹個穿越。我們盛唐，明太祖，楊貴妃的故事也可以很有意思。我們可以做這篇文章，挑戰它。”