作為壹種新型的樂器，作者壹見到它就產生了濃厚的興趣，並撰寫了《竹》壹文，發表在2000年4月號的《中國樂器信息》上。我之所以對竹子感興趣，不僅僅是因為竹子獨特的音色和深沈的音域，在民族樂隊中可以起到不可替代的作用，更重要的是竹子在管樂器音樂聲學研究中有著重要的作用。這壹點，我會寫壹篇文章《對“開管”和“閉管”的不當分類》進行分析。本文只討論如何提高竹筏的生產。朱碧是由蘇北農民音樂家周壽榮發明的。周壽榮在給筆者的信中談到了他為改進和規範竹筏生產所做的努力。筆者認為周壽榮發明竹制骨灰盒時用的是“超常思維”，而現在想用普通思維來規範竹制骨灰盒的生產，顯然難以實現。竹骨灰盒的音色和骨灰盒差不多，這是所有聽到的人的知識。比陶勛更容易掌握，音域是目前能演奏旋律的管樂器中最低的，音域也比陶勛寬，所以和我們民族樂器親和力好，穿透力強。所以在民族樂隊中肯定會起到壹定的作用。至於竹子的音高，D比曲笛低八度，G比東曉低八度，最低比東曉低十壹度，G中竹子的長度只有75cm！周壽榮確實為竹筏的發明做出了貢獻。但對於這樣壹種新的樂器，要在現代民族樂隊中投入實際應用，還需要付出很多努力。周壽榮發明制作的竹奩有幾個問題:1，音準不準，旋律不完整，調音不方便，不能用於合奏。2.雖然音色差不多，但很難演奏出二度以上的順滑氣滑音，所以缺乏特有的表現力和韻味。為了將竹筏投入實際應用，必須有人制造竹筏；成品需要努力克服上述缺點。經過壹年多的研究，我獲得了壹些經驗，解釋如下，希望能引起粉絲的興趣。我對周壽榮發明的竹筏做了如下改動；不管是不是進步，但改變是事實。第壹，在制作上，原來竹筏的頭部是和管體拼接的，現在換成了平接。對接時，不僅封頭與管體的接觸面大，而且可以粘接得更牢固。而且因為膠合的部分比較光滑，有利於發聲，胎體相對加大，有利於發聲。第二，將原來與東曉相同的半圓形吹口改為略寬、略淺的“V”形。這種改變的好處是不僅讓低音變得更粗，還可以利用劇中的音高吹出二度以上的平滑空滑音。這樣，陶器能吹出的效果，竹子也能發揮出來。第三，根據“叉口”原理，利用我自己學習“管口校正”的經驗，在竹丘上壹組七個音孔，可以方便地打出全部十二個音(即十二個半音)，以方便調制。四、底孔開合的缸的音色分為三個小度。這樣，當鑰匙安裝在底孔時，竹筏的聲音範圍可以向下擴展四至五度。5.把原來設計的12度誇大音改成11度。12度的過分渲染會因為上升do的不足而給調制帶來困難。11度過燒做出來後，因為上升的do，旋律是完整的，所以做轉調的時候旋律也不缺。竹子的低音域是它的優勢。以大G調竹笛為例。如果做成這種音色，不僅不好彈，音量也明顯太小。笛子演奏家李震和“排簫王子”杜沖對此產生了濃厚的興趣。今年春節，杜沖拿到了我答應給他做的大G調竹骨灰盒，開了個膜孔，很滿意。最初由周壽榮制作的竹制骨灰盒有膜孔，被命名為“陰陽笛”。大G調音為竹制，覆膜，音色很像低音，覆膜孔，但音色是低音，但低音的音調沒有那麽低。對了，周壽榮發明的竹骨灰盒申請了專利。在這裏我還要提壹下，我這裏討論的竹筏完全符合周壽榮發明的竹筏的“實用新型”條件。因此，筆者認為，如果按照這裏介紹的方法制作，並不會侵犯周壽榮的專利權。當然，作者也設計過“分孔全律八孔笛”“鍵孔笛”“二胡音位指板”，但都不實用考慮申請專利。為了滿足對制作竹筏感興趣的個人的願望，下面列出筆者在D調中制作的竹筏數據，以供參考。鼓的音高:A(a，220Hz)；單位:cm，吹氣端末端內徑和吹氣孔總長度。
外徑、內徑、寬度、高度、寬度和深度44.50
5.70 4.30 2.10 0.60 1.30 0.90
第壹洞第二洞第三洞第四洞第五洞第六洞第七洞第八洞第九洞
10.00 13.30 15.70 18.70 24.10 28.10 29.50 32.30 37.40
這個竹筏已經膨脹了11度。指法比較簡單:桶音是sol，其次是自然音階；如果相鄰兩個孔的間隔是二度，按下下面的孔就變成二度；第八孔和第九孔之間的間隔為三度，第九孔的斜度在按壓第七孔後減小兩度，按壓第八孔後減小兩度。由於竹子的條件不同，手型不同，音孔的位置可以稍有變化。如果妳擅長制作笛子，自然會知道音孔和音高的變化規律，但這個問題可以用幾千字解釋清楚，我就不贅述了。有了D調竹簡的制作經驗，制作G調竹簡並不難。
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