陶瓷藝術的制作過程是泥練:瓷石取自礦區，先用手錘打碎成雞蛋大小，再用水錘碾成粉末，洗凈，去雜質，沈澱成磚狀泥塊。然後將泥和水混合去渣，用雙手搓或用腳踩，擠出泥中的空氣，使泥中的水均勻。在古窯子裏沒有看到這個環節，深感遺憾，於是在去三寶村的路上仔細尋找，有幸親眼目睹。這種瓷石加工方法歷史悠久，應該和景德鎮制瓷歷史同步。
拉坯:將泥球扔在滑輪車轉盤的中央，用該方法通過彎曲、拉伸、回縮，畫出毛坯的大致形狀。沖裁是成形的第壹道工序。首先妳要熟悉泥漿的收縮率。景德鎮瓷土總收縮約18？20%，根據品種和不同類型的大小以及泥漿的硬度來定尺。由於景德鎮瓷土的柔軟性，拉出來的坯體比其他粘土要厚。妳不僅要註意縮水，還要註意造型。如果是大尺寸的產品，需要分段繪制。從每壹節，我們都可以看到空白繪圖大師的技巧和水平。景德鎮陶瓷特殊的美感和瓷器文化的形成與其獨特的材料和工藝密切相關，甚至在某種程度上，景德鎮瓷器聞名天下，除了當地？天賜良機？除了優質粘土，還有哪些基礎的？巧妙？這些普通技能會嗎？事情？變成了人類？寵物。這樣，真的是嗎？諸神？正是這種制瓷技藝的不斷分工、進化和傳承，保護了它。這種千百年流傳下來的技藝，創造並形成了人類陶瓷史乃至文明史上最耀眼的光環，光彩奪目，令人肅然起敬。
印坯:根據坯體的弧度，通過旋轉切割形成印章的形狀。將半幹坯蓋在模具上，均勻地壓在坯體外壁上，然後脫模。
下料:將毛坯覆蓋在滑輪車的滾筒上，旋轉車輪，用刀切割，使毛坯厚度合適，表面光滑，這是壹個技術性很強的工序。禮部，又稱禮部？修剪？還是？旋壓毛坯？，是最終確定物體形狀，使物體表面光滑、連貫、規則的關鍵環節。內外修是景德鎮制瓷工藝中極其重要的成型技術，優於其他窯系，是形成景德鎮陶瓷風格的獨特技術保證。制板工人不僅要熟悉泥料的性能，還要掌握造型的曲線變化，燒制時各部分的收縮比例，各部分留泥的厚度。壹般來說，在同壹物體的不同部位，坯體的厚度是不同的，因為高溫燒制時不同部位的收縮率和應力是不同的，所以要控制不同部位泥坯的厚度，防止其在燒制時變形。坯料利用過程中坯料厚度的控制和識別方法是掌握坯料利用技術、保證坯料利用質量的關鍵。根據壹般經驗，坯料厚度的測量是用手指上下觸摸，輕輕敲擊，聽不同部位的響聲。如果毛坯比較厚，會不會被燒？傻笑？聲音，修到中等厚度的時候？敲門敲門。語音；高檔瓷體修到合適的厚度，就會反彈。波波。清脆的聲音。
曬幹:將加工好的坯料放在木架上晾幹。
雕刻:用竹、骨或鐵刀在幹燥的坯體上雕刻圖案。
施釉:普通圓形器采用釉或搖釉。刀具或大型圓機的噴釉。大多數陶瓷制品需要上釉才能入窯燒制。上光工序看似簡單，但卻是壹個極其重要且難以掌握的工序。要使坯體各部分釉層均勻，厚度適宜，還要註意各種釉的流動性不同，這並不容易。景德鎮陶瓷裝飾大致可以分為兩種基本類型:釉下彩和釉上彩。釉下裝飾是指直接在泥坯上裝飾上釉的瓷器。因其紋飾位於瓷器的釉層之下而得名，主要有青花、釉下紅、釉下多色。燒制瓷器釉面的裝飾處理過程稱為釉色，包括古色、粉彩、墨色和新色。還有釉下青花和釉下多色的組合？打彩票？裝修。事實上，自元代以來，中國瓷畫裝飾的歷史基本上是以景德鎮瓷器的發展史為基礎的。釉裏紅是景德鎮少有的具有較高知名度和影響力的品種。
窯燒:首先將陶瓷制品放入匣缽。盒子是燒制陶瓷制品的容器，由耐火材料制成。其作用是防止瓷坯與窯火直接接觸，避免汙染，特別是白瓷燒制。窯燒時間約壹晝夜，溫度約1300度。先造窯門，點火燒窯，燃料是松木。對司機進行技術指導，測量溫度，掌握窯的溫度變化，決定停火時間。
繪畫:在燒制好的瓷器釉面上畫出五彩、粉彩等釉色，填色，然後在700左右的低溫紅爐中燒制？800度。
燒制前在坯體上繪畫，如青花、釉下紅等。，稱為釉下彩，特點是在高溫釉下呈色，永不褪色。
瓷畫不同於普通的畫。因為油漆工在坯胎上上釉上漆時看到的漆色，經過高溫燒制和烘烤後會發生很大的變化。看到壹件顏色暗淡，外表不起眼的半成品，經過大火的焚燒後，會呈現出如此華麗耀眼的顏色，真是太奇妙了。同時也能知道畫瓷器需要怎樣的特殊經歷和想象力。
陶瓷藝術的主要制作方法有拉坯、泥塑、泥塑、泥條纏繞、揉捏、泥塑、素繪等。
拉坯成型是利用拉坯機產生的離心運動，在旋轉過程中，將半固化的泥料用水按照設計理念拉伸成型。毛坯成型在古代意境中被廣泛應用。薄如蛋殼的黑陶，艷麗的彩陶，晶瑩剔透的窯變陶瓷，都留下了坯體成型的痕跡。現代陶瓷藝術繼承了古代陶瓷藝術的創作形式，進行了新的藝術創造。繪制成型簡單易學，造型豐富，是現代陶瓷藝術非常常見的成型方法，它體現了作者對粘土性質、成型技法和藝術形式的掌握，是藝術設計能力的幾種表現形式。；畫圖是壹項年輕而古老的技能。年輕是因為現代陶瓷藝術的獨立與發展，古老是因為它伴隨著人類文明史而顯露出原始的魅力。
用泥片制陶最大的特點是容易形成大而完整的面，成型速度較快。陶土板的成型工藝要求很高。要做好泥板成型，必須掌握泥板制作、所用泥料的感知、泥板的組合等技術問題。
泥塑成型用泥塑的方法形成陶器。因為整個造型是實心的，所以也叫實心粘土成型。泥塑造型的特點是能保留造型的外在肌理和創作痕跡，造型不需要考慮模具周轉對造型的影響。比較隨性，有很強的原創藝術表現力，和雕塑有異曲同工之妙。
泥帶卷繞，泥帶法是壹種通過泥帶進行卷繞成型的技術。泥條可以用手摩擦，也可以用泥條壓制工具擠壓。搓泥條的時候要把握好自己的可塑性，避免建築造型時開裂。如果妳想用泥條托盤法壹次完成壹件大作品或壹件非常復雜的作品，那就比較困難了。因為工作必須有壹定的強度才能讓妳保持亢奮，而且連接部分必須保持壹定的濕度才能維持胚胎之間的粘連。在制版過程中，要把握好泥料的幹度和濕度，註意造型的輪廓線。用泥條板施工法創作的作品具有簡單、流暢、多樣的特點。
捏塑料？別針是手工制作的，多為小玩具，如唐宋時期各種姿勢的玩偶、雜技演員、牛、羊、馬、狗、猴等。四川瓊瑤有許多傳世的捏塑，它們的造型非常生動。河南、河北等地瓷窯成型的小玩具也很受歡迎，白釉黑釉，如長頸昂頭的小羊、卷毛坐獅等，生動有力，毫不誇張。
素畫？用顏料在素食花瓶、碗、盤、罐等器皿上作畫(素食坯)。
道是土的藝術，火的藝術，實際上是生命的藝術。自己動手，或畫空白，或捏塑料，壹件件作品從自己手中誕生，帶著泥巴的味道，彰顯個性。現代陶瓷藝術的創作主要是通過作品的造型、材質、肌理、紋飾、釉色來表達作者的思想，符合現代人回歸自然、體現自身個性的要求。陶瓷藝術與繪畫、雕塑和其他造型藝術齊名。它以其獨特的藝術語言和豐富的表現力吸引了眾多陶藝家、藝術家、陶瓷愛好者、學生和兒童從事陶瓷藝術創作或制作。從殺泥(練泥)開始，過盤、拉泥、揉捏、畫坯等技法的運用，壹件件藝術品從自己手中誕生，裝點著自己美好的人生。
陶瓷藝術生產技術(壹)泥條盤建築成型法
1.取適量泥，雙手自然捏起，轉動，使之成為圓條。
2.將圓形泥棒橫放在工作臺上，用手指均勻搓動，邊搓邊滾，左右手指由粗到細移動。
3.自然平和地搓泥條，根據需要搓成粗細壹致、大小均勻的泥條。
4.把泥棒放在轉盤上做壹個底，然後壹邊旋轉壹邊按壓泥棒，旋轉轉盤依次加大，最後做成妳需要的形狀。
5.每增加壹層都需要壓平、壓實，內外均勻壓緊，避免幹燥時開裂。
6.可采用泥拍、手拍、手拉旋轉來調整形狀，泥條板原有的筆跡效果得以保留。
(2)手工揉捏(雕塑)成型法
手工揉捏和雕塑成型是制作陶器最原始、最基本、最簡單的方法之壹，也是初學者體驗泥泥的厚薄、硬度、幹燥程度的最基本的做法。可以不用工具用手捏，自由度更大。妳只需要用手把泥捏成妳想要的形狀。這也是最古老的制陶方法之壹。也可以用雕塑刀之類的工具做成雕像，在泥巴半幹的時候挖空。
(3)粘土成型法
泥板成型是用手工或泥壓機將泥塊卷成泥板，然後用這些泥板成型。滾泥板時，泥塊要放在兩塊布中間，從泥塊中心向四周鋪開(旋轉布塊)。註意粘土的厚度，以滿足陶瓷作品的需要。制作時要利用泥的柔軟性，可以像布壹樣定型，利用泥板堅硬的特性，可以當木板用。泥塑的應用範圍很廣，從平面到立體，都可以改變形狀。濕軟時可彎卷，做出自然美觀的造型，半幹時也可用來做直型物體。
(4)沖壓(毛坯)成型方法
沖壓(毛坯)成型法是壹種利用石膏模具成型的方法。自古以來。這種方法廣泛應用於陶瓷生產。通常，我們使用石膏模具。母模可以用石膏或粘土制成，然後根據模具的不同，變成幾個模具。在模具幹燥後，可以印刷坯料並形成印模。燙印時要用力均勻、緊密，才能印出形狀完整的作品。對於形狀復雜的作品，需要用單獨的模具打印出來，再進行合成。接縫處要用泥粘結，脫模後毛坯要修補，多余的要刮掉。這種方法可以大批量復制產品，給陶瓷生產帶來了很多便利。根據個人需要，可以在模具上做出不同的紋理和其他裝飾效果。
(5)下料成型法
拉坯是利用旋轉力配合雙手的動作，然後在拉坯機上把泥料拉成各種形狀的壹種成型方法。也是陶瓷生產中常見的傳統成型方法。但是技術性很強，要求也很高，有的大師壹輩子都在搞空白畫。掌握這種方法需要很長時間。可以從簡單的碗、杯、盤開始，然後畫瓶、罐等復雜的形狀。冰凍三尺非壹日之寒。如果妳想掌握繪圖技術，妳必須努力。
(6)泥漿澆註成型法
漿料澆註法廣泛應用於日用陶瓷的批量生產，也是陶瓷成型技術之壹。先用泥或石膏做母模，把它變成石膏模(分塊)，石膏模上有灌漿口。待模具幹燥後，將配制好的漿料註入石膏模具中，隨著石膏模具的吸水速度及時充滿。當石膏模具吸漿到壹定厚度時，將模具中多余的漿料倒出，待泥漿與模具壁分離後，即可將坯料從石膏模具中取出，另外還要保持(掌握)壹定的幹濕度，以保持水分。
(7)綜合成型法