作者簡介西蒙娜·德·波伏娃(1908-)是法國著名的存在主義作家。她出生在巴黎壹個介於貴族和資產階級之間的小康家庭。她從小愛讀書，深受傳統文化影響。從中學開始，她就是壹名優秀的學生。她先後就讀於天主教學院和巴黎大學，並於1926獲得哲學學士學位。1928年，她與後來的學科帶頭人梅洛-龐蒂、列維-斯特勞斯壹起獲得了教師職稱資格。第二年，她遇到了薩特，薩特對他的知識感到“敬畏”，並成為他的終身伴侶，但拒絕了他的結婚請求，以保持她的自由。波伏娃曾在馬賽、魯昂、巴黎等地任教十余年。1943年，她根據自己的親身經歷出版了第壹部小說《女客》，從此走上了職業作家的道路。在存在主義作家中，她的地位僅次於薩特，她接連寫出了多部作品:劇本《閑飯的嘴》(1945)、小說《別人的血》(1945)、沒有人死(1916)和《壹代名人》。與文學創作相比，波伏娃的學術作品似乎影響更大。代表作《第二性》於1948年首次發表在薩特主持的《現代》雜誌上，奠定了她在法國思想界的地位。從20世紀50年代末開始，波伏娃致力於回憶錄的創作:《壹個乖巧女孩的回憶》(1958)、《三十年》(1960)、《時代的力量》(1963)。1980年薩特去世後，她寫下了感人的告別儀式(1981)。從此，波伏娃過著隱居的生活。波伏娃反對“為藝術而藝術”的文學觀，認為文學必須幹預政治和生活，主張對文學進行“幹預”。她的小說具有鮮明的思想傾向，熱衷於表達時代精神，探索當代人的思想和疑慮，充分表達她的存在主義哲學觀。
我們坐在床上，海倫躺在床上，奄奄壹息，醫生說她活不過今晚了……往事如煙，歷歷在目。20世紀30年代，資產階級滿腦子都是，工人階級為生存而奮鬥。讓·布勞瑪(Jean Brauma)與資產階級家庭決裂，成為壹名印刷工人，加入了* * * *領導的工會運動。馬塞爾和雅克都是他最好的朋友。持槍的雅克在與警察的沖突中被擊斃。他把手槍給了雅克，但雅克為此而死。其他人的血。放出* * *。別人的血都白輸了。他仍然從事工會運動，但他不問政治。他認為工會只應該為工人爭取更好的生活條件，僅此而已。他的朋友保羅是不同的。保羅詢問政治。壹次偶然的機會，我遇到了保羅的情人海倫，海倫愛上了他。海倫勇敢、進取、積極進取。她和保羅分手了。但是讓他的女朋友，他把海倫拒之門外。她報復，和壹個流氓過了壹夜，然後懷孕了。流產的痛苦是在布勞瑪的床上承受的。她愛他。他無法拒絕這樣的愛。他說他也愛她，這是騙人的，但是說謊可以讓別人開心。為什麽不撒謊？海倫最喜歡嶄新的自行車和甜巧克力。她第壹次見到吉恩時，就命令他去偷女房東的自行車。現在她只需要讓，她覺得很滿足，因為讓說他也愛她。她拒絕了難得的去美國工作的機會，因為她不想和Jean分開，她說:“妳不是說人各有誌嘛……”這是壹個暗淡和令人沮喪的時代。雅克去世了，馬塞爾是壹個有才華的畫家，但他壹天天消沈下去，他選擇了無所事事。馬塞爾的妻子丹尼斯想寫壹本小說。丹尼斯和保羅壹樣關心政治。但是她的小說徹底失敗了，所以說實話，她從此心灰意冷，她和馬塞爾分居了。動蕩的時代。德國法西斯橫行。讓組織罷工，工會運動占領了壹切；馬塞爾整天下棋。他們對政治漠不關心。法西斯也選擇自己的存在。法西斯分子進入了蘇臺德地區，隨後是捷克斯洛伐克和波蘭...必須拯救和平。那妳就得退讓。讓步就是和平。捷克共和國處於和平狀態；波蘭和平了；法西斯鐵拳下的和平。法國人開始緊張了。德國人終於把魔爪伸向了法國。馬塞爾被關進勞改營。讓·布勞瑪做出了另壹個選擇。他參軍了。當壹個普通士兵倒在戰壕裏。妳不能讓別人流血。但是流血為了什麽？壹紙調令。海倫通過關系把瓊調回了巴黎。“她做到了！”讓人怒不可遏。他和海倫畢竟是陌生的同床異夢。他不能原諒她。但是海倫堅定地說:“我不想妳死。”妳可以和我分手，妳可以打我，妳可以為所欲為:我還是覺得這比壹顆炮彈打爆妳的頭好。“他們分手了。戰爭爆發了。德國人入侵了巴黎。馬塞爾的勞改營搬到了德國。丹尼斯和海倫逃離了這座城市。讓傷員退役。合夥人意見不壹。壹些工會成員公開接受占領，並打算在新規則下“尋求工人的利益”。讓我再做壹個選擇。他留在巴黎，建立了壹個地下抵抗組織。有壹次他們襲擊了蓋世太保，但是大量人質被槍殺。妳做這壹切是為了什麽？”為了讓法國人知道這是壹場戰爭。“占領下的和平不是和平，他們必須做點什麽。回來的路上，海倫把座位讓給了壹對絕望的母子。她回到了巴黎。”現在德國人來了。而我的存在並沒有改變。“既然註定如此，與德國人相處也不壹定是壹種存在。她接受了壹個德國人的邀請，決定去柏林就業。然而，丹尼斯看著她，馬塞爾看著她，伊馮看著她。”他們都在看著我。海倫在舞池裏停下來，她掙紮著掙脫德國人的懷抱:“我想我去不了柏林了，”她說。每個人都選擇存在。馬塞爾從勞改營回到了家。他在勞教所學會了蒙著眼睛下棋，可以同時對付七盤。但現在他對讓·布勞瑪說，“給我壹些任務。“人們不能在任何體系下下棋。和解的馬塞爾和丹尼斯冒著生命危險主持壹個地下活動據點。讓我想起了雅克...他的血。海倫最好的朋友伊馮娜是壹個猶太女孩，法西斯主義將決定她的存在。海倫請求幫助。讓我們承諾幫助伊馮潛入自由區。海倫突然脫口而出，“瓊，我想和妳壹起工作。"“這是危險的工作，”瓊說。"那不重要。妳曾經告訴我，為了讓妳的生命有意義，妳甚至可以冒著死亡的危險。“她選擇了自己的存在。海倫開車開得很好，很好地完成了任務。就是那個有勇氣，有勇氣，有勇氣的海倫。.....此刻，她正躺在床上奄奄壹息:“我殺了妳，”讓我痛苦地默念:永遠都是別人的血。”第壹個是雅克，現在輪到她了...“那是為了營救保羅。第壹次手術失敗，海倫第二次堅持單身。讓立夏不同意，他要壹起去。”妳不應該在外面參加任何危險的行動。這是壹門絕對的學科。"“我知道，”瓊說。"我送別人去送死，卻找不到和他們的緣分。"“妳會在我身邊，”她說。"距離不算什麽。妳將永遠在我身邊。“讓我們把她緊緊地抱在懷裏:她是對的，現在沒有什麽能把我們分開。他愛她。她會永遠愛他。保羅得救了。但是海倫胸部中槍了。醫生說她熬不過今晚了。讓我們俯下身，用嘴唇親吻她的臉頰。”海倫，妳知道，我愛妳。”“是的，現在妳真的愛我了。”“我不該答應妳去的。她笑了:“妳沒有權利決定我的事情。”我決定我自己的事情。“總是這句話。她沒變。她死了。”第壹個是雅克...“總是別人的血。妳給了我永遠承擔風險和焦慮的勇氣，給了我承受讓我感到無限悲傷的罪惡和內疚的勇氣。沒有別的辦法。
作品《他人的血》是壹部闡釋存在主義哲學的典型小說。存在主義理論中有壹個重要命題，就是“自由選擇”。薩特說:“自由是選擇的自由，而不是不選擇的自由。不選擇，其實就是不選擇的選擇...這導致了自由的荒謬。”壹個人的命運不是上帝或者神仙決定的，而是他自己決定的。要想讓自己的人生有價值，就要有意識地掌握自己的命運。基於這壹理論，《別人的血》聚焦於年輕人如何選擇自己的人生道路，將主角放在了不成功便成仁這壹最為嚴峻的民族生存中，使這壹選擇更加莊嚴而不凡。讓·布勞瑪經歷了痛苦的選擇過程。他出身於資產階級家庭，目睹了工人階級的悲慘生活，受到了進步思想的影響。他立誌要為“沒有戰爭，沒有失業，沒有勞動，沒有貧困”而奮鬥，但是他的父親阻止他參加* * *，所以他在家庭和* * *之間選擇了* *。但好友雅克的死讓他深感愧疚，認為自己的行為是用別人的鮮血完成的，於是退出。德國法西斯占領巴黎，負傷從前線退下來的布勞瑪再次面臨抉擇。他選擇了積極抗爭。雖然他組織的行動引起了德國人的報復，流了別人的血，甚至失去了愛人海倫的生命，但布勞瑪終於明白，每個人都有權利走自己的路，只要它通向壹個有價值的目標。書中的另壹位主角海倫，短暫的壹生充滿了選擇。她的選擇要麽讓她身心痛苦(她在保羅和讓之間選擇了讓，但後者把她拒之門外，為了報復，她和壹個流氓過了壹夜，導致懷孕流產)，要麽她的良心受到了譴責(巴黎淪陷時她和德國人關系很好)。只有最後的選擇——為祖國的解放而戰，才讓她感到幸福，哪怕是以流血為代價。國家的命運讓頹廢消沈的馬塞爾和對生活失去信心的德尼茲這樣的人做出了正確的選擇，加入了抵抗運動。可見，波伏娃所主張的“自由選擇”是壹種帶有強烈傾向性的選擇，即這種選擇應該是為了大多數人的利益，是為了正義的事業。只有這種選擇才能給人帶來真正的“自由”，人的自我價值才能得到真正的體現。讓·布勞馬和海倫可以說是自由選擇的英雄。他們意識到自己有做出選擇的自由，並充分利用這種自由做出選擇。他們的選擇是主動的而不是被動的。《別人的血》在表達人與人之間的關系方面是相當深刻的。我們去參加集會吧，他的朋友被殺了，他領導了抵抗運動，無辜的人質被槍殺了，他的壹切行為似乎都沾了別人的血。擺在他面前的是壹個尖銳的問題:是應該停止反抗，還是忍心讓人在刑場上灑血？這個問題說明，在這個世界上，不僅僅是有直接血緣關系的人之間有矛盾和沖突，即使是毫無關系的人，只要存在於這個世界上，都是相互排斥的。波伏娃沒有孤立這種對立，而是從更高的角度統壹了這種對立。要用別人的鮮血換來祖國的解放換來民族的利益，要趕走法西斯。在這裏，作者表達了另壹種辯證的觀點:即人與人之間的關系不僅有對立的壹面，也有團結壹致、為更高目標服務的壹面。看完這本書，我們發現作者的寫作技巧相比傳統小說有了很大的創新。作者強調讀者的主觀能動性，要求讀者參與作者的創作。呈現給讀者的並不是壹個壹氣呵成的連貫故事。劇情斷斷續續，跳躍性很差，很像壹些故事片段。讀者必須運用聯想和想象與作者壹起完成創作。雖然敘事方法沒有完全脫離傳統，但很多地方采用了意識流和內心獨白的手法，甚至在很多方面與後來興起的新小說派的作品有異曲同工之妙。在時間順序上，作者故意打亂，讓它隨著主角的思緒奔跑。故事講述了近二三十年的故事，但小說的中心情節發生在海倫彌留之際的床邊，使得故事簡潔而濃縮。這部小說還有壹個獨到之處，就是作者大改人稱，在不同的情境下使用不同的人稱進行敘事，在敘事過程中插入大量的內心獨白，並用斜體突出。這種手法使小說的結構跌宕起伏，生動而不呆板，節奏感強。