2.百變拼音:qiān biàn wàn huà解釋:描寫變化很大。
3.奇幻拼音:shén HQíjì解釋:描寫手法或手法非常巧妙。
4.多種拼音:biàn Huàdus duān解釋:描寫變化很大。也意味著改變了很多。
5.別出心裁的拼音:shén gōng guǐ fǔ ǔ解釋:好像是鬼神做的。形容高超的藝術技巧，是人類無法企及的。
2.川劇中描寫變臉的那句“藍臉竇爾敦盜禦馬，紅臉關公鬥長沙……”學生必須。
《說到唱臉》這首歌大家熟悉嗎？沒錯，這就是變臉。我今天來到這裏。
變臉的發源地——四川。
晚上7點，晚會正式開始，每個節目都很精彩，但我還是
期待大結局——變臉。魔術、茶藝、武術、小品表演都讓每個人
個人贊不絕口，尤其是小品《趴在耳朵上》的表演，讓人捧腹大笑。
他非常害怕他的妻子，她讓他做的事情，他從來都不敢不做。
對，又被罰了個油燈鉆板凳。看了大概30分鐘的小品之後，
變臉終於要開始了。首先，壹群穿著漂亮的舞者被分成左右兩組。
做著優美的動作，三個表演變臉的師傅突然從後臺出現。他們
有的穿著鳳冠，有的穿著龍袍，有的拿著扇子。每個人都不壹樣。
特征，左邊的師傅開始變臉了！只見他迅速轉身，輕輕揮手。
我扇了幾下，再轉身的時候，原本綠色的臉突然變黃了。
不知不覺他又把臉轉開了，手裏的扇子壹揮，臉色又變了。
藍色，短短幾秒鐘，居然變了三種顏色，太不可思議了！右邊的那個很大。
老師甩了甩袖子，臉卻由黑變紅，再甩甩袖子，由紅變紅。
它變白了，壹眨眼，就變成了大臉。我簡直不敢相信自己的眼睛。
！中間的壹位大師先繞著舞臺走了壹圈，然後揮了揮袖子，大步走了。
他走到舞臺中央，然後轉過頭，紫色的臉變成了金色。
我又扭過頭，瞬間金色的臉又變綠了，然後師傅幹脆走下了舞池。
臺灣，來到觀眾身邊，轉過臉來，壹連換了幾次，幾乎只
十秒鐘的時間，師傅變臉七八次，讓在場的人都大跌眼鏡
我的嘴張開成“O”形，我接連鼓掌。第壹次零距離看臉變，
用天衣無縫來形容也不為過，想了半天也沒想出個頭緒。
變臉是歷代川劇藝人創造和傳承的瑰寶。我們必須
保護好，傳播好，才不會失去我們的文化！
3.形容“川劇變臉”的句子有三種方式:“擦臉”、“吹臉”、“拉”。此外，還有壹種“運氣”變臉。
“擦臉”就是把化妝油彩塗在臉上特定的部位，然後用手抹在臉上，變成另壹張臉。如果妳想改變壹切，畫在妳的額頭或眉毛上。如果只改下半臉，就畫在臉上或者鼻子上。如果只需要換壹個部位，那就只能在要換的位置塗油漆。比如《白蛇傳》裏的，放裴裏的，飛雲劍裏的老鬼，都是用“擦臉”的手法。
“吹臉”只適用於粉狀化妝品，如金粉、爽膚水、銀粉等。有的在舞臺的地上放壹個小盒子，裏面裝著粉末。演員跳地板舞的時候，趁機把臉靠近盒子吹，粉撒在臉上，立刻變成另壹種顏色的臉。壹定要註意:吹氣時閉上眼睛，閉上嘴巴，屏住呼吸。《活捉滋子》裏的滋子和《治中山》裏的樂羊子都是靠吹臉改頭換面的。
“拉臉”是壹種復雜的變臉方法。就是事先在壹塊絲綢上畫壹張臉，剪開，每張臉上綁壹根絲線，然後壹根壹根貼在臉上。絲線系在衣服裏方便不顯眼的地方(比如腰帶)。隨著故事的推進，在舞蹈動作的掩護下，壹個個被拆。比如《白蛇傳》裏的碗仔(紫金碗)，可以翻綠、紅、白、黑等七八種不同的臉。再比如《老主樓》裏的小偷，《看娘灘》裏的聶龍。拉個臉都難。第壹，不要有太多的膠黏在臉上，以免當時就撕掉，或者壹下子把所有的面都撕掉。第二，動作要幹凈利落，假動作要巧妙，能瞞過觀眾的眼睛。
川劇變臉因其新奇、詭異、迅捷、酷炫，成為近年來的熱門話題。那麽，變臉絕技是怎麽出現的，又是怎麽豐富的呢？
清末民初，川劇進入繁榮期，著名演員眾多。其中康子臨(公元1870~1930)和曹君臣(公元1882 ~1946)以文武雙全著稱。回過頭來看，如今娛樂圈流行的“拉線變臉”這種噱頭，就是在他們之間的藝術競爭和交流中誕生的。
化身三變，又名歸正樓，是壹種高音川劇。描寫富家子弟邱元順，抽鴉片賭博，變賣家當。走投無路時，他強迫妻子蘇月娘帶客賣淫。蘇月娘幸運地遇到了俠義的貝榮來救她，她嫁給了她的哥哥和姐姐，逃離了苦海...吳生飾演的貝榮不僅武功高強，還擅長化妝。他在劇中三次變臉，很神秘。
據康子霖的徒弟劉宗林介紹，過去要演貝榮，得帶壹個事先準備好的紙面殼，出場，撕掉殼再開唱，這就是“化身”的最初萌芽。後來曹俊臣用衛生紙蒙住臉，塗上顏色。表演時，撒上粉火(松香等制成。)，用手擦臉，把紙臉擦掉，露出本來面目，然後開始唱歌，這是很大的進步。
康子林是壹個思想開放的人。受到曹君臣的啟發，他首先放棄了紙面殼，不用撒粉火。他只是拉著草紙變臉。然後反復琢磨，改進了用草紙蒙臉的方法。把衛生紙換成韌性好的夾心紙，壹層換成三層，揭開三次改變外觀。在實際操作中，往往會出現揭紙錯誤，而且並不順手。後來突然受到“拉膜”的啟發，開始設計線頭，壹拉線頭就揭開了壹層臉。他成功了:借助壹根小小的線，他收到了千變萬化的效果。
還有壹種擦臉變色，舞臺上常用。有壹個突出的例子:30年代《悅來茶園》演出《白蛇傳？《斷橋》，由小(繼康子霖之後的“三慶”主席)飾演，周慕蓮飾演白蛇，謝國祥飾演。
在川劇中，白蛇的故事講述了青兒原本是壹名男性，但因為受到白蛇的撫慰而成為了壹名婢女。她要在暴怒之下露出真面目，所以斷橋由壹個男武生扮演。謝國祥在這部戲裏用了“耍尖牙”“變臉”的特技。青兒與奸詐的徐賢狹路相逢，氣得突然現出壹個藍臉獠牙張著嘴吃人的鬼形象。謝國祥演出前還得準備“擦臉”。他用當時紙煙盒裏的錫箔紙包了三組鴿子蛋大小的白、紅、黑釉色，開口朝壹個方向。
演出時，青兒從大門下來，站在腳架上。面對忘恩負義的徐賢，左手掄著，袖子壹抖，突然用右手從額頭往下擦——“白顏色”已經夾在“包”下面，臉被畫成白色，嘴巴朝下，意思是“氣得臉都白了”。接著，青兒和白蛇“交鋒”，白蛇懇求她不要輕舉妄動，保護徐賢。青兒伺機用左手在臉上抹“紅顏色”，於是紅蓋住了白。青兒又把徐賢趕走了。謝國祥趕緊在盆裏洗了手，開始擦幹，帶著“黑顏色”追著比賽。當他跳到徐賢身上抓住它的時候，他把臉弄臟了；同時口中的獠牙伸出，左右轉動，顯示出其藍色獠牙的兇殘。
人在突然遇到意想不到的、驚心動魄的變故時，往往會“面無人色”、“氣若遊絲”。藝術反映生活。川劇是從現實生活中提煉誇張，從而創造出獨特的變臉，川劇絕技之壹。
4.描述“川劇變臉”的詞有哪些不可預測的拼音:biàn huàn mò cè解釋:變化:變化是不可估量的。
變化很多，不可預測。百變拼音:qiān biàn wàn huà解釋:描寫變化很大。
奇幻拼音:shén HQíjì解釋:描寫手法或手法非常巧妙。多種拼音:biàn Huàdus duān解釋:描寫變化很大。
也意味著改變了很多。別出心裁的拼音:shén gōng guǐ fǔ ǔ解釋:好像是鬼神做的。
形容高超的藝術技巧，是人類無法企及的。
5.傳統技藝的動作描寫，是川劇中用來塑造人物形象的絕技。揭示劇中人物內心的思想感情，是壹種浪漫主義手法。
中國傳統民間技藝變臉(9張照片)
相傳“變臉”是指古代人類面對兇猛的猛獸，為了生存，用不同的方式勾畫出自己的臉，以嚇退入侵的猛獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，使之成為壹門技藝奇妙的獨特藝術。
中國戲曲的情感構成。變臉最早用於超自然人物，存在於明朝。明代雜劇《灌口二郎斬焦健》中有“變臉”的記載。當時的變臉是演員去後臺換裝。後世演變為當場變臉，成為表演絕技，在很多地方戲曲中都有，以川劇最為著名。變臉可以分為大變臉和小變臉。全臉變化，包括3變，5變，甚至9變；小變臉就是局部變臉。變臉主要有三種方式:擦眼睛、吹粉、拉臉。前兩種是畫的妝，比如爆眼，是指演員手指塗上預先存儲在眉間或太陽穴的深藍色，馬上就變了；吹粉更粗糙，就是演員吹爽膚水來變臉；後者加了面膜，壹層壹層貼在臉上，有彈性，有生命危險，壹換就壹張張撕下來。另外還有撕面和粘面，已經不用了。換臉要求動作迅速，不留痕跡。主要用於人物情緒的突然變化，如驚恐、絕望、憤怒等。
6.描寫川劇的作文——川劇，我家鄉的壹個地方戲。
我的家鄉在中國也很有名，是川菜的發源地。這個四川，不僅有美味的川菜，美麗的風景，還有我們與眾不同的川劇。
川劇的歷史比較悠久。據記載，明末清初，由於全國各地的移民和地方行會的建立，多種多樣的南北劇種也遍布四川各地，並在長期的發展演變中，融合四川話、民俗、民樂、舞蹈、說唱、民歌等，逐漸形成了具有四川特色的聲樂藝術，從而促進了四川地方劇種的發展。
川劇有很多種。川劇有昆曲、高腔、胡琴曲、彈戲、燈調五種曲調，以及伴隨五種曲調的鑼鼓、嗩吶、琴譜、笛子等音樂形式。川劇音樂不拘壹格。它吸收了國劇大腔體系的營養，與四川地方語言、音韻、音樂相融合，演變成形式多樣、曲調豐富、結構嚴謹、風格各異的地方戲曲音樂。
再說昆曲，很多學者寫的。字白飄逸，條條框框嚴整。唱的時候特別註重字正腔圓，加上曲牌的曲折，節奏緩慢；高腔是川劇中最重要的聲腔，融合了四川話、山歌、勞動歌、發絲說唱等多種形式。經過幾次加工提煉，逐漸形成了具有地方特色的聲樂；川劇中的胡琴是西皮和黃兒的結合。因為它的主要伴奏樂器是小胡琴，所以統稱為胡琴。正調黃兒要表達深沈、嚴肅、委婉、輕快的情感，反調黃兒要表達蒼涼、悲苦、憤慨的情感，老調多用於高亢、激昂的情感。與黃兒戲劇相反，川劇中的西皮戲明亮、別致、激烈、簡潔、流暢...
川劇種類太多，介紹不完。這些妳可能不太了解，但是有壹件事妳肯定見過，那就是我們川劇的變臉。那張耀眼的臉，那種速度，那種魔力，讓人壹眼就能記住。改變臉型的方法有三種，分別是“擦臉”、“吹臉”、“拉臉”。
擦臉，即演員事先將化妝油彩塗在臉部特定部位，然後用手去觸摸，使臉部變成另壹種顏色；
吹臉是指演員將粉末狀的化妝品(金粉、色粉、銀粉)放在舞臺特定位置的容器中或人物使用的酒杯等器皿中，然後閉上眼睛，呼吸，用嘴吹，使面部變色；
拉臉是指演員用畫在絲綢上的若幹張臉遮住自己的臉，每張臉都有特定的絲線，固定在特定的位置。隨著演出的需要，在演出的掩護下，很快就被壹個個拆了。此法巧妙，幹凈利落；
運氣變臉，就是演員用氣功讓劇中人物變臉；面具的變臉是指演員根據實際需要，在不同的材料上，如木頭、紙、布、絲綢、橡膠等，畫出不同的臉，也就是臉殼來變化。
另外，我們川劇還有很多絕活，比如吐火，藏刀，點油燈...我們川劇裏有很多著名的劇目，比如《五三胡娜》、《三娘嬌子》、《白蛇傳》...我喜歡川劇是因為它有趣的四川話，讓人百聽不厭。
嗯，現在妳對川劇有所了解了。歌劇是我們國家的特色。我們可以從中學到很多東西。希望同學們多聽聽戲曲，多了解壹下。
7.描述演員表演的成語是插科打諢:古典戲曲中的表情和動作；幽默的話。
中國傳統戲劇和民間藝術的演員在表演中使用滑稽的動作或語言。來源:明高明《琵琶記·匯報》:“不談插科打諢，不找宮女，只看孝順妻子。”
棍棒和哄騙，但談話和插科打諢。中國傳統戲劇和民間藝術的演員在表演中使用滑稽的動作或語言。
來源:唐明顯祖《柯南·姬滿錢》:“揚州城裏有名的是劉二。壹輩子的閑散，半輩子的浪漫。
但是倒黴的人讓我哄騙他們；再有趣的孩子，也懶的跟他在壹起。”壹撮家人打著插科打諢。
中國傳統戲劇和民間藝術的演員在表演中使用滑稽的動作或語言。咋，跟“哄”，吵。
插科打諢:壹句妙語。段:指古典戲曲中的表情和動作；中國傳統戲劇和民間藝術的演員在表演中使用滑稽的動作或語言。
用“插科打諢”。粉墨登場:面部和鵝口瘡化妝品。
本來是指演員化妝上臺表演。壞人盛裝登場，是壹種隱喻。
來源:臧茂勛《元曲選序》:“關漢卿輩去弓練，惟傅粉沫。”。