藝妓回憶錄評論1藝妓回憶錄是壹個愛情故事。千代子很幸運，有兩個男人愛她。壹個從12歲開始愛她，最後在18得到她。另壹個從15歲開始愛她，最後放棄了她。這兩個人是壹起創業的同事，壹個是董事長，壹個是總裁。董事長太關心他的合夥人了，所以直到總裁放棄他才表達出來。而千代子是從12歲開始愛上主席的。有點像童話故事。藝伎回憶錄對愛情的追求從那杯甜甜的冰開始，她余生所做的壹切都是為了接近她心中的男人(總統)。而事實上，在故事結束之前，和宗* * *見過這個男人幾次，但她卻如此堅定不移地忠於自己內心的感情。甚至可以說，她的壹生，只是橋上的幾分鐘。這是典型的東方人的愛情，劈裏啪啦之間莫名其妙的壹瞬間就能讓她度過壹生。
第壹次看到這部作品的時候，絕對是“藝妓”這個詞吸引了我。與西班牙女性的熱情不同，東方文化孕育的女性往往蘊含著更多內斂的智慧。
藝妓也是幸運的。他們穿著日本最高貴的和服，壹切都是藝術品，他們接觸的都是上流社會的人，所以在日常交往中練就了非凡的談吐，壹舉壹動都散發著優雅的美感，讓人投射出羨慕的目光。在日本，藝妓的社會地位不低。可以說很多貧困家庭都以自己的女兒被選為藝妓為榮，藝妓也是女性走向上流社會的捷徑。這壹點在伊藤博文時期最為突出，當時日本的六名內閣大臣中有兩名是女性，且都是藝妓。
藝妓的壹生可以說是悲涼的。藝妓從小就被賣到了壹個房子裏。她十年所學的壹切，表面上可以說是壹門藝術，但其本質不過是為了滿足男人的欲望，被人觀看和保護。他們的工作是在茶館裏和客人聊天跳舞。註定藝妓壹輩子都要靠男人生存。
“妳不能告訴太陽多發光，也不能告訴雨停下來。對於男人來說，藝妓只能算是半個妻子。我們在夜幕降臨時成為妻子，從如此多的卑鄙中學會善良。
紀伯倫說:“有限的愛需要擁有對方，而無限的愛只是求愛本身。”藝伎回憶錄的愛情屬於後者。有限的愛雖然浪漫，可惜不夠真誠。雙方都限制自己的努力。無限的愛有堅持，這是壹種值得尊敬的忠誠和堅持，但有時候堅持意味著否定未知未來所蘊含的各種機會，這可能是更大的損失。這個世界分不清哪種愛情更高尚，《藝妓回憶錄》吸引人的不是愛情。翻開這本書妳會有壹種親切感，也許是因為兩種文化太相似了。
《洛杉磯時報》是這樣評價的:《藝妓回憶錄》是壹場勇敢的表演，是第壹部提供生動視角的小說，帶領妳進入壹個失落已久的秘密世界。高頓講述了壹個令人眼花繚亂的故事...藝妓自然能吸引人的註意力，激起某種悠閑的情欲。所以，在欲望強烈，壹切都被原諒的今天，當我們發現作者用智慧、率真、優雅刻畫了這樣壹個人物。多麽榮幸啊...對於任何壹個作家來說，這部小說都是非凡的成就，但對於壹個文化差異顯著的白人男性作家來說就更為難得了。
如果妳對藝妓感興趣，閱讀這本藝妓回憶錄是最好的選擇。
點評《藝妓回憶錄2》伴隨著《牽我的手》委婉纏綿的旋律，我仿佛又回到了沙川岸邊，在橋上哭泣的戴和打扮得像個紳士的總統先生。這首歌並不是電影《藝妓回憶錄》的插曲，但卻非常巧合地與電影的主要情節相吻合。如今這首歌在網易雲的評論數已經達到14萬以上，可見大家對這首歌和這部電影的關註度之大。
半年前，偶然看到這首歌，看了下面的評論，突然對《藝妓回憶錄》產生了興趣，對畫面中的小千星眸壹代充滿了好奇。最後，最近看完了整部電影。看完之後，心裏最大的感受就是有點失落和惆悵。好像結局太幸福了，好像整部電影都沒有給我帶來之前期待的感覺。接下來我從感性和理性的角度簡單評價壹下這部藝妓回憶錄。
從感性的角度來看，劇中的主角小千已經從壹個被父親賣掉的無知小女孩成長為壹個掌握了藝妓技能的成熟女人。她的成長過程感人至深。千代，壹個孩子，被父親拋棄，被妹妹背叛。他只能在家裏做女仆，忍受初桃的陷害和侮辱。這個時候，小千這壹代人更多的是無奈和迷茫，壹點點難過，壹點點悲傷，從這個孩子的身上流露出來，是珍惜。當她穿著壹塵不染的白襪子，站在高高的木屐上，系上十二件優雅的和服，把頭發紮成壹個大扇形發髻時，小千變成了藝伎回憶錄。此時的她，已經不是她，而是她。正是這種幾千代人心中不可調和的情感和矛盾，成為了她前半生悲劇的必然性，也是無數和她有著相同身份的女性的悲劇縮影。影片中，千代以壹段瘋狂的雪舞贏得了當晚的公眾關註。
我欣賞成名後的孤獨，因為在這個時候，千代才是真正的千代，而不是藝伎回憶錄。千代如水眼，迷倒眾生。她壹生都在尋找屬於她的愛情。當然，影片的結局也很美。雖然敘述者說藝妓只能算是半個妻子，晚上也只能算是男人的情人，但畢竟幾千代人和總統走到了壹起。
此時，從理性的角度來看，又是另壹番風景。首先，這樣的大團圓結局其實讓影片的回味不足，這樣的結局太美了。其次，影片給人壹種說不出的詭異感覺，日本文化的背景，但全片全是英文，幾位女演員也是中國演員。對於觀影者來說，最好的觀影體驗就是原汁原味。我個人也非常推崇原聲電影，不喜歡配音，因為只有聽原聲，看原生，才能真正感受到屬於那個地方，那個時代的文化和情懷。顯然，這部電影沒有做到這壹點。同時，從演員對角色的詮釋來看，《初桃》和《紅牌藝妓》的演員都表現的很完美，但對於作為小千壹代女演員的演技詮釋，我並不看好。作為壹個成年的千代，她沒有表現出千代從天真到成熟的成長感，只是生硬的模仿，沒有更好的表達出這個人物的核心元素——水。而且電影的劇情節奏比較拖沓，人物也不夠演繹，讓人有些不耐煩。最後，這部電影的改編作者對日本藝妓文化了解不多，基本都是根據壹個故事，然後按照自己的思維邏輯來編的，所以不具備最自然最真實的日本藝妓文化。
坦白說，我覺得日本有著世界上最做作最不可理解的文化，壹種假正經的文化。近乎荒謬，甚至神秘。這是壹個生活在錯覺中的種族，而藝妓是這種錯覺不可分割的壹部分。它脫離女性，以虛幻的形式存在，帶來幻覺，成為幻覺，最終死於幻覺。