要特別註意腰腿頂起的訓練
特別重視腰腿頂起的訓練是中國雜技的第壹特色。自古以來，雜技在中國就非常重視頂級成就。漢代畫像石、壁畫和陶俑中有許多捧頂翻筋鬥的人物。中國的雜技藝人，即使是表演古招的，也要有紮實的功夫功底，也就是所謂的“武功”的意思。沒有紮實的功夫，妳要把幾百斤的道具放在外套上，妳要從容自如。翻跟頭是不可能變成水火的。
在危險中求穩，在行動中求靜。
二是在危險中求穩，在行動中求靜，表現出冷靜、巧妙、準確的技巧和努力。比如《走鋼絲》裏各種驚險刺激的表演，要求“穩”；“蕩板”“蕩梯”等等，人在凳子上加凳子，但高層的人要在動蕩的基礎上求安寧，必須結合極其冷靜的頭腦、高超的技藝和千辛萬苦的訓練。這顯示了勢能和平衡的控制力，顯示了人類克服障礙的超越精神。
從平淡中求新
三是平和求新。用高超巧妙的方法展現人類從無到有的創造力量。這壹藝術特色在舉世聞名的“古彩戲法”中最為突出。中國的魔術和西方魔術最大的區別就是魔術講究聲光道具的運用。桌子金碧輝煌，鋥亮鋥亮，但演員只需要壹件袍子和壹張薄薄的床單，普通而樸素，沒有什麽光彩。但是，這袍子要出千奇百怪的東西，從宴席菜到活魚活鳥。壹個演員壹個筋鬥就能給壹個燃著火的銅盆，再壹個筋鬥就能拿出壹個裝著魚和水的巨大魚缸。
嚴厲與靈性並重，軟硬功夫相得益彰。
第四個藝術特點是輕重結合，精神交融，軟硬功夫相得益彰。最能表現這種藝術特色的是《踏板技巧》這個節目。大部分的踩踏技巧都是由女演員來表演的，她們躺在特制的方形平臺上，用腳踩踏。至於腳踏的物件，幾乎包羅萬象，從紹興酒罐、彩罐、瓦鐘，到桌子、梯子、木柱、木板、喧鬧的鑼鼓等等。，輕如絲傘，重如百余斤的活人；被推的物體，或急速旋轉，或自由跳躍，能像輪子壹樣被推，從光滑的瓷彩罐到沈重的木質八仙桌，只有影子看不到物體。
超人的力量和敏捷靈巧的空翻技巧的結合。
第五是超人的力量和靈巧靈巧的空翻技巧的結合。金字塔底部的負重量是驚人的。唐朝有記載，壹人抵十八人。現在在日本，作為國寶的唐代漆畫彈弓，背面有六個人的頭像。到了現代，壹個老演員用腳踝舉起了四個石肩和七八個演員，重量超過千斤，顯示出超人的力量。傳統的“拉硬弓”“玩關刀”都是負荷很大的節目。
大量家用電器和勞動工具作為道具。
第六，大量家用電器和勞動工具作為道具，充滿生活氣息。碗、盤、壇、杯、繩、鞭、叉、桿、梯、桌、椅、傘、帽，等等，這些普通的東西，在中國雜技藝術家的手中，變化萬千，顯示了雜技與中國勞動生活的密切關系，有些節目是勞動技能與民間遊戲相結合的產物。比如繩技，魔鞭等。，是牧民騎馬、駕車、兒童跳繩的藝術性。
簡單的工藝和身體技巧的結合
第七是簡單的工藝美術和物理技能的結合。“雜耍罐子”和“旋轉圓盤”等節目將中國的瓷畫藝術與雜技結合在壹起。“踏板技法”中的花傘、彩單也給人以傳統藝術的美感。
中國雜技適應性很強。
第八，雜技在中國有很大的適應性，表演形式和場所多樣化。廣場、劇院、街道、客房，大到100人聚集在壹起，小到壹個人現場即興表演。正是這種廣泛的適應性使它歷久不衰。
中國雜技有著嚴格的向他人學習的傳統。
第九，中國的雜技有著嚴格的師夷長技的傳統，與姊妹藝術密切相關。中國雜技有嚴格的內向性，每壹項技藝都是代代相傳的。同時也是區域性的。例如，中國北方的河北省吳橋縣是著名的雜技之鄉。雜技演員尊重老師，重視藝術，他們總是盡力保存和傳承祖先傳下來的技巧。