大的
大約70萬年前，在原始時代，人們發現泥土經過幹燥和燃燒後變得堅硬，可以做成各種形狀來盛水，放食物等等。這是陶器的開端。陶器
這項發明是人類文明的重要進程，為人類利用、改造和對抗自然翻開了新的壹頁，具有重大的歷史意義，是人類生產發展史上的裏程碑。從我們的河裏
根據北方省陽原縣泥河灣地區發現的舊石器時代晚期陶器殘片，中國的陶器已有11700多年的悠久歷史。1977河南省新鄭縣裴李崗村發現陶器
碳14測定距今約8000年，河北省武安縣磁山也發現了同期文化遺址。距今7000多年的仰韶文化彩陶具有濃郁的生活氣息和獨特的藝術風格。它進來了
陶器在燒制前畫在陶坯上，燒制後色彩圖案固定在器物表面，不易脫落。有些人在繪畫前會先塗上壹層白陶，使畫出的圖案更加生動。彩陶圖案主要是花卉圖案和幾何圖形。
還有壹些動物圖案。幾何圖案主要有弦紋、網狀、鋸齒紋、三角形、正方形、吊墜紋、漩渦紋、圓形、曲折紋、寬帶紋，以及月亮、太陽、北鬥七星等圖案。
樣本。動物圖案，如魚的圖案，鳥的圖案，青蛙的圖案都很常見。動物紋比較多，比如豬紋，狗紋，鹿紋。他們中有些人在跑，而有些人在站著。這些動物形象的出現反映了漁獵在當時的原始社會生活中。
重要的位置。數字很少。1973年，青海省大通縣生產壹種陶碗。它的嘴內壁上畫著三組舞者，壹組五個人。舞者們整齊、優雅、精致。植物谷物
樣，在6800年前的浙江河姆渡文化陶器中，發現有稻麥粒、枝葉、花瓣，甚至有的被歸納成幾何形狀，並與幾何圖案混合形成圖案，形成獨特的。
風格，別有壹番情趣。6000多年前大汶口文化的紅陶和4000多年前龍山文化的黑陶、白陶。其中，黑陶的燒制溫度約為1000度，包括細泥、泥質和
砂分三種，尤以細泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆，薄如紙”的美譽。這塊黑陶泥已經洗過了。
輪制，胎壁厚度僅為0.5-1 mm，經打磨，燒制後又黑又亮，被譽為“蛋殼陶”，技藝驚人，享譽海內外。這壹時期的黑陶多為磨光的素面，但也有裝飾圖案。
少的，有和弦，劃痕，破洞等等。白陶是指壹種表面潔白，具有胎質的陶器。用瓷土或高嶺土制成，燒制溫度約為1000度。白色陶器基本上是手工制作的
之後逐漸采用泥棒盤系統和輪系統。龍山文化晚期出現了白陶。商代青銅器生產輝煌，但普通百姓日常生活的主要器皿仍是灰陶。當時有不同的作坊專門燒制泥質灰陶和泥質混砂灰陶。但到了後期，白陶和印花硬陶有了很大發展，尤其是白陶。花紋采用青銅器的藝術特點，華麗而珍貴。在新石器時代早期，李崗的文化遺址中就出現了灰陶。仰韶文化和龍山文化中都有壹定數量的灰陶，尤其是炊具，大部分是帶砂的灰陶。到了夏朝(二裏頭文化早期)，灰陶和沙陶占據了主要地位。同時，商代出現了以高嶺土為胎的原始藍釉瓷器。
西周以後，陶器種類繁多，包括磚瓦、陶俑和建築器皿。這壹時期是浮雕硬陶發展的鼎盛時期，其胎原料根據化學成分分析基本接近原始綠色。
瓷器由於印花硬陶所用原料含鐵量較高，胎色較暗，多為紫褐色、紅褐色、黃褐色、灰褐色。印花硬陶經久耐用，多為容器。商朝在黃河和長江的中下遊印刷硬陶
發現於中下遊。西周至戰國時期，印花硬陶主要流行於長江中下遊及南方的福建、臺灣省、廣東、廣西等地。至戰國秦漢時期，隨葬有陶俑、陶獸和陶器。
這已經成為壹種習俗。因此，制陶業更加繁榮。近幾年在Xi安發現的秦始皇陵兵馬俑，陜西鹹陽和江蘇徐州發現的西漢兵馬俑，造型精美，陣容宏偉，世界罕見。
漢代由於社會穩定，農業和手工業發展迅速，民間盛行厚葬之風。制陶業焚燒了大量陶器用於埋葬。此時，戰國時期出現的彩陶得到了發展，釉陶也很普遍。
應用程序，
漢代出現了壹種釉中添入鉛的釉陶，又稱“鉛釉陶”。鉛釉陶器的成功制作是漢代制陶技術的傑出成就。在釉料中加入鉛可以降低釉料的熔點，也可以使其
釉面增加亮度，平整光滑，使鐵、銅著色劑呈現美麗的綠、黃、棕等色。青釉最多，青翠如玉。
太棒了。墓葬中出土的鉛釉陶器表面有時會有銀白色光澤，被誤稱為“銀釉”。根據考古學家的科學研究，“銀釉”形成的原因是由於長期的釉化。
潮濕時，釉層表面析出多層沈積物，在光的折射下，產生銀白色光澤。唐三彩屬於鉛釉陶器，由高嶺土和彩釉制成。在宋代，瓷器的生產很快。
隨著快速發展，陶器業趨於衰落，但壹些特殊的陶器品種仍具有獨特的魅力。如宋遼的三彩、明清的紫砂壺和明代的紫砂壺
廣東石灣的陶塑獨壹無二，極具觀賞性。但是，陶器畢竟是文明初級階段的低級產物，其自身的缺陷註定會被歷史逐漸淘汰。隨著歷史的發展
展，久而久之，人們在生活和生產實踐中再次發現，某壹種泥料經過高溫燒制後會變得更加堅硬、細膩、美觀、實用，於是瓷器應運而生。
瓷器在中國很古老。
壹項偉大的發明。在漫長的歷史歲月中，勤勞智慧的中華先民在原有基礎上不斷總結、創新、改進、創造，為人類譜寫了前所未有的輝煌篇章。
明做出了巨大的貢獻。據歷史文獻記載，西漢馬王堆出土的木簡中就有“瓷”字。金代的許慎也在《說文》中對瓷字做了詳細的解釋，說瓷是“堅瓦”。
但隨著研究工作的深入和現代科學手段在瓷器研究中的應用，商周起源說已經占據了壓倒性的優勢。因為瓷器經久耐用，幹凈美觀，不易腐蝕，而且遠勝於黃金，
用銀、銅、玉和漆器制成。
價格低廉，原料分布廣泛且豐富，因此發展迅速，很容易成為人們物質生活中不可或缺的壹部分。早在3000多年前的商朝，中國就出現了原始的清朝。
瓷器因此，可以說瓷器的出現是陶瓷制造技術發展的必然結果。當滿足以下三個條件時，瓷器就會從陶器技術發展創造出來。首先，采用富含絹雲母的瓷石作為生胎原料，
二、窯的砌築技術可以將窯床溫度提高到1300度，這是龍窯的發明和應用。第三，草木灰釉的研制。這三個條件在1800年前的東漢已經基本具備。
達到成熟期，在浙江上虞、寧波、慈溪。永嘉等地先後發現了漢代瓷窯遺址；在中州路，河南洛陽邵溝，河北安平陸家莊，安徽亳縣，湖南益陽，湖北當陽劉佳佳。
在東漢晚期的子等墓葬中，以及江蘇高郵邵家溝漢墓遺址中，特別是江西、浙江等地，都發現了瓷器制品。其中，東漢顏夕七年墓(164)出土的亞麻圖案有四種
是西平四年(175)墓中出土的青瓷罐、青瓷耳杯、五聯罐、井、煙爐、鬼爐，西平五年(176)墓中發現的青瓷罐，初平元年與朱叔(190)
同壹陶罐墓出土的四系亞麻紋青瓷罐。這些日期確定的青瓷的發現，讓我們確信了中國瓷器的發明不會晚於漢末，並且定為東漢晚期，不僅考古很多。
數據為依據，也更準確。因為浙江有豐富的瓷土礦物，而且瓷石礦物埋藏壹般離地表不深，很容易開采。浙江瓷土主要是含絹雲母類型。
偉晶巖花崗巖風化後的巖石礦物。風化程度低的含部分長石，風化程度高的含較多高嶺石礦物。這就形成了壹個天然的有利條件，只要以這種瓷石為主要原料。
可以做成瓷胎。這種礦物含鐵量高，適合還原燒結。在還原性氣氛的影響下，高價鐵被還原成低價鐵，低價鐵具有很強的助熔作用，有助於陶瓷輪胎在較低的溫度下燒結。
在長期的制瓷實踐中，瓷窯工人在原料的選擇、胚泥的淘洗、器皿的成型、施釉和燒成等方面都有了很大的改進，創造了瓷器出現的必備技能。
手術條件。從瓷窯遺址周圍的自然環境觀察，普遍水力資源豐富，而且當時廣泛使用腳踏式和水澇式工具，因此很可能已經使用水澇式工具來碾壓瓷土。
提高土坯的細度和生產效率。在張子上虞山東漢窯遺址的發掘過程中，發現了陶車的壹個構件——瓷軸頂碗。這種軸頂碗呈臼狀，墻面塗有均勻的藍釉，非常光滑；它的
外墻呈八角形，上小下大。它嵌入在輪盤的中心，並添加到軸的頂部。壹旦受到外力推動，輪盤就能快速連續地轉動。這種先進的陶車設備符合熟練的繪畫技術。
密切的配合使瓷器的形狀規整，功效大大提高。由此可見，浙江成為中國青瓷的發源地絕非偶然。東漢末年上虞縣小仙壇窯址出土的青瓷，質地細膩，透光性好，造型美觀。
含水量低，1260 ~ 1310℃高溫燒結；器面上釉，胎釉結合相當牢固；釉層透明，有光澤，清晰淡雅，美觀大方。
此外，上虞和寧波的東漢窯址中也發現了黑釉瓷器。黑釉瓷器在湖北、江蘇、安徽等地的漢墓中也有出土，尤其是安徽郝縣建寧三年(170)。
紀墓黑釉瓷的發掘，證明其燒制時間應為東漢中後期。顯然，這種創新產品是在青瓷的基礎上發展起來的。黑瓷和青瓷的著色劑是鐵，高溫燒制而成。
制成後呈青綠色或青黃色，故稱青瓷。盡量在工藝上消除鐵的顏色幹擾，也就是白瓷；反之，如果鐵釉著色，就會變成烏黑發亮的黑瓷。三國、兩晉、南北朝
這是江南瓷業迅速發展和壯大的時期。東部東南沿海的江蘇、浙江、福建、江西，西部長江中上遊的兩湖、四川等地分別建立瓷窯，燒制具有地方特色的瓷器。其中嶽瑤發展。
速度最快，分布最廣的窯，和最高質量的瓷器。
從西晉八王之亂到十六國混戰的壹百多年間，北方地區飽受戰亂之苦，經濟蕭條，手工業極度衰落。所以在這段時間裏，制瓷技術壹直是南方獨有的。公元
439年，北魏太祖統壹中國北方。
450-451，宋入侵失敗，南北割據局面確立。公元458年，北魏孝文帝實行均田制，幫助依附性農民立戶分田，限制普通地主使用奴隸，農業得以恢復。
復雜的發展，這也使手工業的復興成為可能。
從河北、河南出土的青瓷來看，河北、河南很可能成為北朝青瓷的中心產區。白瓷最早出現在北齊。早期白瓷，胎料細膩潔白，明顯經過沖刷，但不上。
胎釉；釉色乳白色，釉層薄潤；釉厚為青色，表面壹般為藍色。白瓷的出現，為瓷器行業開辟了壹條康莊大道。用白瓷，有陰影，青花，釉下紅。
鬥彩、五彩、粉彩等等。因此，白瓷的發明是中國陶瓷史上又壹個新的裏程碑。黑瓷的產地在南方。東晉以後，北方開始出現黑瓷。
解雇。河北平山縣北齊崔昂墓出土的壹件黑釉四系圓筒，表明北齊時期北方已出現成熟的黑瓷。
1975年，河北省贊皇縣東魏李熙宗墓中發現壹件黑釉瓷器。雖然當時瓷器的形狀不明，但釉面黑亮，瓷胎又硬又薄，制作規整。這件黑瓷是從崔昂墓中出土的。
黑瓷罐早十二年，可以推斷東魏時期北朝就有黑瓷。
青瓷、白瓷、黑瓷的出現，標誌著北方瓷器手工業的迅速發展，為唐宋名窯的普遍出現奠定了基礎。隋在北朝的基礎上統壹全國，隋初的文化面貌也相對
北朝色彩濃厚。隨著南北政治上的統壹，也促進了南北經濟文化的合流和交融，開始了壹個新的時期。這個新時期體現在制瓷技術的兩個方面:
順序
第壹，隋朝以前，燒制瓷器的瓷窯主要位於今四川的江南和長江上遊，北方沒有發現值得註意的瓷窯。但隋朝以後，這種面貌發生了變化，制瓷業在大江南北發展起來。
中國已發現六個隋代瓷窯，包括河北磁縣的賈壁村窯、河南的安窯、安徽的珙縣窯、淮南窯、湖南的湘陰窯和四川的鄧禹窯，其中四個位於長江南北。這是以後唐宋瓷器業的大發展。
飛行員。
其次，雖然隋代青瓷仍是瓷器生產的主流，但從河南、陜西、安徽出土的白瓷來看，比北朝有了很大的進步。胎質更白，釉面光滑，胎釉無藍黃。
唐朝
代工的白瓷，釉色潔白，如銀如雪，標誌著白瓷的真正成熟。目前已發現河北臨城邢窯、曲陽窯，珙縣窯、鶴壁窯、登封窯、佳縣窯、滎陽窯、安陽窯。
山西渾源窯、平定窯、陜西耀州窯、安徽逍遙窯都燒白瓷。其中，姚興白瓷成為風靡壹時的“世界通用”名瓷。所以，人們通常用“南青北白”來概括唐朝。
瓷器行業的特點。雖然的確邢窯白瓷和越窯青瓷分別代表了北方瓷業和南方瓷業的最高成就。但其實北方的窯子也燒青瓷、黃瓷、黑瓷、花瓷，有的專門燒黑瓷、花瓷。
瓷窯。北方窯中，很多窯燒瓷歷史較短，所以敢於進行各種嘗試和探索。釉色不排斥青、白、黃、黑、綠、花，胎可由兩種顏色重疊繪制。
形成壹種質感，不顯瘦優雅，還顯豐富。這代表了壹種新的自信和進取的時代風格。南方唐代墓葬中也發現了相當數量的白瓷，但沒有發現白瓷窯址。有人說唐詩有所謂的繁榮。
唐氣象。陶瓷藝術最能表達這種盛唐氣息的，就是唐三彩。在制瓷過程中，唐人給後人留下的壹份豐厚的禮物就是燒制過程中廣泛使用匣缽。使用sagger creation的可能性
早於唐代，但在中唐以後作為工藝的套路被廣泛使用。唐人燒制出邢窯的優質白瓷和越窯的青瓷，也為宋代名窯的出現準備了技術條件。
五代時期，白瓷生產仍以北方地區為主。唐代的大部分窯址仍在燃燒，其中最大的有曲陽窯、鶴壁窯、耀州窯系的黃寶珍窯和裕華宮窯。曲陽簡祠村窯
現場出土的五代白瓷器皿有碗、盤、燈、盤、盒、罐、瓶、枕等。每件器物都有多種風格，如碗有八種風格，可見當時制作發達。但也正是因為民族分布。
在分裂割據的形勢下，各地瓷窯之間不可能相互借鑒、模仿甚至在市場上競爭，這種進步和發展是有限的。北宋時期瓷業的新發展和新繁榮仍需統壹。
宋代是中國瓷業史上的壹個繁榮時期。自1949年以來，陶瓷考古發現的古瓷窯遺址分布在全國19個省、市、自治區的170個縣，其中包括宋窯。
130個縣，占總數的75%，可以說是全國各地。宋代瓷業的繁榮壹方面是各種政治、經濟、社會因素相互作用的結果，另壹方面也是宋代社會經濟發展的結果。
經濟文化繁榮的反映。瓷制和窯制的形成，是中國古代制瓷工匠相互借鑒、不斷創新的結果。在制瓷技術的傳播和發展過程中，也受到各地不同自然條件和生活的影響。
在習俗的影響下。東漢初年浙江就出現了瓷器，很快在長江下遊流傳開來，並逐漸傳播到長江中上遊，以及福建、廣東等地。關於6世紀初的北方。
王朝時期，中原地區也出現了自己的燒瓷。從此，中國的瓷業形成了南北兩大瓷系。
南方瓷器產品的特點是:
壹是形態細膩，胎色呈灰色，胎顆粒細，有的略呈紅色或黃色；細孔，孔隙率小，輪胎黑點少。
二、瓷胎材料的化學成分為:氧化鐵含量壹般在2%左右，高於北方。二氧化鈦和三氧化二鋁的含量都很低；二氧化矽含量比北方高。
第三，釉層青綠，有的略顯暗黃。
第四，瓷器的燒成溫度比較低，壹般在1200℃左右，即使達不到這個溫度也會出現過燒。
北方瓷器產品的特點是:
壹是器物造型新穎，粗獷雄偉；胎體較厚，胎色淺灰色，顆粒結構粗糙，胎內有黑點和氣孔，孔隙率大。
二是輪胎材料化學成分接近劣質粘土材料，氧化鋁含量較高，壹般在26%以上，最高達到32%；二氧化鈦含量超過1%，二氧化矽含量普遍低於南方，所以輪胎顏色比南方深。
三是釉層薄，玻璃質感強，顏色灰黃。
第四，瓷器的燒成溫度高。如河北景縣馮墓出土的青瓷，燒成溫度1200℃仍是生的。
南方
隋代以前的方瓷主要窯址有上虞窯、宜興軍山窯、蕭山東窯、成都青羊宮窯、福建天山馬嶺窯。隋代以前的窯址發現的北方瓷系不多，只有河南和河北的安陽窯。
加比窯和淄博窯。到了宋代，形成了多種多樣的瓷窯制度。宋代瓷窯制度的區分，主要是根據各窯產品的工藝、釉色、造型、裝飾的異同，以及它們之間的異同。
大致可以看出，宋代形成的瓷窯體系有六個:北方地區的定窯體系、耀州窯體系、鈞窯體系、磁州窯體系；中國南方的龍泉青瓷和景德鎮的青瓷。
無疑
窯系以定窯為代表。定窯最早燒制於唐代，其白瓷受附近的興窯影響，興窯當時名揚天下。但後來，註定了它的興盛和衰落。到了宋代，人們知道這是命中註定的，卻不知道這是。定窯都是北方的窯。
到了宋代，確實形成了壹套制瓷技術和風格，被各種窯所模仿。定窯產品以白瓷為主，也燒黑釉、醬釉、青釉、白釉剝釉。釉汁光亮潤澤，釉色白中發。
黃色，常帶淚痕。胎料精加工，胎質硬，胎色白。器皿造型穩定，裝飾整齊。早期產品以雕琢為主；北宋後期，印刷術占主導地位。圖案布局嚴謹，主題豐富。
五彩繽紛，以各種花卉最為常見，包括牡丹、荷花，其次是菊花。也有壹定數量的其他動物，鳥類和遊泳魚的模式，但嬰兒玩模式是比較罕見的。北宋中期，有壹部燒作。
藝術就是把盤子和碗反過來燒。這種方法的優點是用同樣的窯，消耗同樣的燃料，燒壹次窯的產量比普通匣缽高，缺點是有篷，即口無釉。生產窯
瓷窯分布在漳河和汾河流域的廣大地區。代表窯除河北丁洋窯外，還有四川平定窯、孟縣窯、陽澄窯、介休窯、彭縣窯等。
吸引力
州窯系統是北方最大的民窯系統。這壹窯系的窯址分布在河南、河北、山西三省，河北省邯鄲市觀臺鎮是典型代表。磁州窯制度的歷史可以追溯到唐朝的北方。
燒制白瓷的民窯。
它繼承了唐代南北民窯的特點，瓷器產品種類繁多。官臺窯的產品線和品種可以說是這個窯系所有窯中最好的。這裏燒制的瓷器主要是白瓷和黑瓷。裝飾多彩，白色地面
黑色的花朵，形成鮮明的對比。裝飾圖案的題材多取自民間生活的內容。河南省修武縣的當陽峪窯也取得了很大的成就。其制瓷工藝的獨特之處在於，在釉下施壹層極白的保護釉，然後在上面塗上黑色。
花，還是采地采花。裝飾用黑白或赭色白色對比，非常強烈；圖案制作手法生動嚴謹。
磁州窯系的其他代表性窯址還有河南鶴壁窯、蔚縣八村窯、登封曲河窯、山西介休窯、江西吉安吉州窯等。
光亮，光澤；發光，照耀
周窯系是北方燒制青瓷的龐大窯系。耀州窯系以陜西省銅川市黃堡鎮為代表，包括陳露鎮、裏底坡、上店和玉華宮。銅川，原名潼關，宋代屬耀州。
所以叫耀州窯。黃堡鎮位於銅川市東北15公裏、耀縣城南13公裏的淇水西岸壹個狹長的盆地裏。漆水穿過城鎮，流經耀縣，匯入河。在城鎮的東部和西部有大道，在那裏土地和水相遇。
出入方便，附近產煤、坩堝土，燒瓷條件好。耀州窯制度的早期歷史也可以追溯到唐代，在明代嘉靖以前繼續產生。產品類別有青瓷、白瓷、黑瓷；北宋
主要燒制青瓷。耀州窯的青瓷顏色較深，邊緣部分呈棕黃色，所以人們稱之為“姜黃”。
它最突出的成就是圖案裝飾。宋元時期的圖案有牡丹折枝、菊花纏枝、水波三魚、鴛鴦戲蓮、二鴨戲水、海藻紋、金銀花紋、回文、松樹戲嬰、龍鳳紋等等。印章裝飾技術
以花和雕花為主；雕花蒼勁有力，花紋活潑，在宋代窯系中出類拔萃。
耀州窯系範圍較廣，東起河南臨汝窯，西至陜甘交界的旬邑窯。代表性窯址有宜陽窯、寶豐窯、新安城關窯、蔚縣軍臺窯、河南內鄉大學等。
廣東的窯址窯和西村窯，廣西的永福窯。
陶輪
以河南蔚縣鈞窯為代表的窯系，始燒於北宋，延續燒至金元。其突出的成就是在釉中摻入氧化銅，用還原焰燒出五彩的窯變釉。鈞釉的主要特點是完美的天空。
青色與玫瑰色紫釉交織，釉汁豐潤，美不勝收。此外還有月白、天藍、海棠紅。鈞窯瓷器的燒制地點很廣，有蔚縣、佳縣、登封、忻等。
河北省的安、湯陰、安陽、磁縣都被燒過。
龍
全清瓷窯屬於南方青瓷體系。南宋時，為了滿足朝廷和政府的需要，生產了壹種以粘石灰堿釉為特征的瓷器。南宋中期以後，梅最終形成了自己的特色和風格。
龍泉青瓷如紫砂、粉釉等。
龍泉青瓷窯系的迅速發展，除了龍泉地區優越的自然條件外，還得益於北方瓷業進入黃金工業後的衰落，以及南宋水運的發展，有利於商業貿易的發展。南宋政治
政府也把發展海外貿易作為國策，在宋寧宗嘉定十二年(1219)，就是為了防止金銀外流。“下令絲布、織錦、瓷器歸伯夷”(《松石實錄·貨殖》)。這就更讓瓷器興奮了。
龍泉青瓷是東亞、東南亞、東非、阿拉伯國家非常流行的商品，這種情況在元代依然盛行。在國內，龍泉青瓷和景德鎮青瓷壹樣，其產品
我們的國內市場非常大。近年來陜南、四川等地青瓷、龍泉青瓷的發現就是很好的佐證。
龍泉青瓷在宋代民窯的窯系中崛起最晚，但在海外市場的支持下，最終迅速發展成為壹個擁有眾多窯系的龐大窯系。南宋後期，瓷窯遍布浙江省龍泉縣。
布，還毗鄰清遠、遂昌、雲和等縣。江西吉安的吉州窯，福建泉州的萬窯鄉窯也有燒制。進入元代後，燒制龍泉窯式青瓷窯的範圍擴大，僅在浙江南部的甌江。
在岸邊發現了150多個窯址。
風景
德鎮青瓷窯屬於南瓷系。青花瓷，又名迎青，是宋代景德鎮窯燒制的壹種風格獨特的瓷器。景德鎮燒制青瓷的窯址有湖田、胡翔、盛美亭、石楠街、黃泥頭和劉家灣。江西南豐白舍窯、安徽繁昌柯家沖窯、福建閩清窯、湖北武昌金口窯都燒綠色。
白瓷。同樣屬於這壹窯系的還有江西吉安吉州窯、廣東胡安窯、福建德化窯、泉州萬窯鄉窯、同安窯、南安窯。
20世紀的中國瓷器藝術，不僅彩釉爭奇鬥艷，釉下彩也是妖嬈多姿，釉下彩也取得了令人矚目的成就，蓬勃發展。它以其濃郁的民族文化和審美特征，豐富的藝術表現手法和門類，屹立於世界藝術之林。