摘要:我國民族打擊樂器種類繁多，形態各異，沒有公認的分類。壹些常見的分類方法是基於形狀、發音和是否有固定音高，但都有壹定的局限性。在這裏，我們將根據發音材料的分類方法來介紹這些樂器。
關鍵詞:打擊樂器；結構
首先是鏗鏘銅器，泛指所有用銅制成的打擊樂器，包括鈸、鑼、鈸、鈴、鐘等。
鈸:又名？哎？圓盤打擊樂器。鈸分為大鈸、小鈸、水鈸、京鈸。大鈸和水鈸體積大，發音低。其中水鈸因聲如濺水而得名。小鈸和京鈸體積小，聲音高而清。大鈸不能彈得很快，但小鈸能彈得相當快。
鑼:鑼是壹種銅制圓盤打擊樂器。它沒有碗狀突起，但有邊緣。除了鑼，民樂隊也長期使用雲鑼。雲鑼是壹種高音打擊樂器，掛在架子上數十個鑼，雙手錘打。
敲鐘:又稱？明星？還是？摸鐘？形狀像鐘的。演奏時相互碰撞發出聲音，聲音清脆悅耳，極具穿透力。
編鐘:編鐘是中國壹種古老多變的打擊樂器，由幾個或幾十個大小不壹的鐘掛在鐘架上組成。每壹個鐘打在不同的位置都能產生兩種不同的音高，非常獨特。
其次是木聲，指木制打擊樂器，包括梆子、木魚、木板等。
梆子:棍由長短粗細不同的兩根棍組成。長而細的棍是圓柱棍，略短而粗的棍是長方體棍。棒子的聲音清脆紮實，穿透力強，多用於梆子戲。
木魚:木魚早期是佛教的樂器，現在已經成為民族管弦樂隊必備的打擊樂器。不同大小的木魚節距不同。根據常用的聲調，可以按5聲調或7聲調段組合。
董事會:也叫？班德拉姆？、?做決定？等等，都是硬木做的。在傳統的說唱藝術中，演員自己演唱。中國傳統戲曲樂隊也有板，由鼓和鼓演奏。
第三，響皮是指通過敲打緊皮發出聲音的打擊樂器，如鼓、花盆鼓、排鼓、塘沽、班固等。
鼓:鼓身采用臭椿、白樺、楊木等常見木材，鼓面采用水牛皮。它的身體很大，需要用粗鼓槌來演奏。播放方式有點擊、雙擊、無聊、滾動。鼓力度範圍大，動態範圍也大，渲染氣氛是它的特長。
花盆鼓:也被稱為？鼓？是的。花盆鼓的聲音低沈有力，比鼓還柔和。如今，花盆鼓是多色調的。鼓架是金屬的，下面有踏板。可以通過踏板調節鼓表面的張力來改變音高。
排鼓:由中型堂鼓、腰鼓演變而來，形狀由大到小、聲音由低到高排列五六個鼓，成為現在的排鼓。鼓排有調音裝置，可以達到4到5度。它的兩側由鼓身中央的鋼架支撐，通過旋轉可以上下改變鼓面。
塘沽:民間塘沽有很多種，大小不壹，形狀相同。播放方式有點擊、雙擊、滾動、無聊等。通過擊打不同的位置，改變力度來改變音色。
鼓板:鼓板的鼓框是用硬木做成的，單面覆蓋，所以也叫？單皮鼓？。班卓琴的鼓心和鼓邊的音高不壹樣，敲擊和全敲擊的音色也不壹樣，所以結合力度可以做出很多變化。
最後，發聲石是指用石頭或玉石雕刻打磨而成的打擊樂器，如編結和秦時。
偏旁:是中國古代的壹種石頭打擊樂器，由16至36塊不同音高的石頭組成。
秦時:它也是中國的壹種石打擊樂器。它的形狀像鋁鋼琴和西方管弦樂隊的秦時。它的歷史和起源仍然沒有定論。
長期以來，我國的民族打擊樂器都是以師徒口傳的方式傳承下來，並沒有壹個統壹的編制和標準。但在具體應用中，可以註意以下幾個方面。
第壹，色調對比。打擊樂器的突出個性主要表現在每種樂器都有自己獨特的聲音特征。在編曲時，我們應該利用這些特點來豐富音樂的表現力。
我們可以把不同的樂器設置成不同的。角色？並為他們安排彼此？關系？，在這種環境下有組織？角色？什麽事？溝通與沖突？。當然，這只是壹個比喻。對於沒有音高的打擊樂來說，由於只有節奏沒有旋律，音色的對比就成了表現音樂內容的重要方式之壹。
第二，節奏變化。節奏是打擊樂器的重要表現形式，重復是打擊樂器節奏的壹大特點。打擊樂的節奏多為有規律的重復，也稱節奏型。
不同音色的樂器按照各自的節奏交替演奏，形成呼與應、問與答的關系，這是打擊樂常用的編曲方法。在現代音樂中，節奏變化的形式很多，不僅改變節奏模式，還喜歡打破節拍框架，改變重音位置，以達到混亂節拍的清新效果。
第三，實力對比。力度的變化是打擊樂器表現音樂情緒變化的主要方式。打擊樂獨奏，最弱和最強之間的力度往往是過度的，以此來表現壹種巨大的情感反差或場景的漸變過程。
在不同樂器交替演奏時，也可以運用極大的動態對比，這就形成了不同樂器的動態對比，而這種對比往往會產生幽默的效果。
第四，打擊樂水平。在民族管弦樂隊中，打擊樂器的音響效果應該與其他種類的樂器保持壹定的平衡。當樂隊演奏微弱，或者只有壹件或幾件絲竹樂器時，打擊樂器壹般只用木魚、編鐘等體積小、發音輕的樂器作為旋律的背景。
隨著樂隊音量的增大，樂器數量的增加，要逐步加入小鑼、鈸等銅管樂器。到了樂隊全面表演或高潮時，鼓、鑼、鈸都增加了。這些雖然不是定理，但都是壹般規律，需要綜合考慮所有因素才能達到理想的效果。