所謂滿釉，通常要掛在器皿底部。
沒錯，因為釉料在高溫下熔化，經過化學變化後變成半透明的玻璃狀物質，硬度很高。如果直接掛釉入窯燒制，肯定會使器物粘窯。所以以前的器物底部都沒有上釉。後來，為了使底部充滿釉，人們發明了支釘來解決這個問題。
琉璃也堅持支釘，但支釘畢竟面積小。從窯裏出來後，用什麽東西敲下去就行了。因此，底部上釉的器皿通常有支釘的痕跡。
還有壹個包腳燒的工序，就是把瓷器扣起來燒，這樣胎底也可以上釉，但口部粗糙，然後用金銀銅把口部包起來，使之美觀。
宋代少數瓷窯使用支釘燒具。汝窯、官窯、哥窯等。大多是支釘支持的窯，它們的形狀像壹座山，頂部和底部都是圓的。圓形墊餅上有不同數量的支釘，只有壹個支釘。支釘制造的瓷器底部有微小的支釘燒痕。汝窯的支釘印記最小，為香灰色；官窯和哥窯的支釘痕略大，呈鐵黑色。
分支燃燒法
托燒法對於鑒定宋金瓷器尤為重要。例如，丁瑤首創的翻轉法被江南許多瓷窯模仿。刮圈燒法有陜西旬邑窯、山西耀州窯、山西霍縣窯、河曲窯等。，其中以金瓷最為常見。支釘燒成法廣泛應用於北方和南方瓷窯。有幾個小釘子從三個形狀和圓餅形突出，和幾個小釘子或獨立的支釘從圓突出。有三個，五個，六個，七個，還有十幾個。汝窯的枝痕呈小粒狀，磁州窯的枝痕較長。山西介休窯的白釉瓷器與霍縣窯的非常相似，但可以通過支釘的編號來區分。介休窯有三個支釘，霍縣窯有五個支釘。
汝官窯燒造技術:/forum.php？視圖線程& ampTid=2286462此鏈接是該過程的詳細說明。
能收集到的信息基本就這麽多。希望妳能采納。