“左翼聯盟”倡導的革命詩歌運動，與1932成立的中國詩歌學會形成了波瀾壯闊的潮流。中國詩社是在外敵入侵的緊要關頭，基於用詩喚起民眾的需求而聚集起來的。它是由穆、楊嫂、森保(任俊)、蒲風發起，以、、祁雨(石靈)、王亞平、為骨幹。這是中國現代文學史上第壹個有組織、有綱領性的革命詩社，其正式刊物是《新詩》。它提倡詩歌的革命內容和通俗形式，是“左聯”政策的體現。其中，蒲風是最具代表性的詩人，主要作品有《夜》和《六月之火》。他的詩歌觀念受到馬雅可夫斯基的影響，他認為詩歌是鬥爭的武器。蒲風的作品感情豐富，通俗樸實，喜歡詳細描寫農民的命運和鬥爭。因為強調“具體寫作”，急於傳達革命意識，所以粗糙多了，藝術錘煉少了。從“左聯”到中國詩社，影響了壹大批詩人對時代的積極態度。他們的詩歌克服了新月派脫離實際的審美傾向和後期創造社、太陽社的模糊吶喊，促進了詩歌更加堅定地把握時代情緒，走向人民。弱點在於過於重視詩歌的宣傳功能，而忽視了藝術的規律。
艾青、田甜和臧克家在20世紀30年代的出現是中國新詩走向成熟的重要體現。他們以傳達民族危機中不斷深化的鬥爭意識為特征，以不同的藝術個性展現才華。臧克家是最早的作家之壹。他的《品牌》發表於1933，引起社會關註。他的詩既不逃避也不粉飾現實，而是以紮實樸實的筆調、嚴謹的布局、充滿痞子氣息的筆觸描繪了那個時代的痛苦。語言有很深的功力，力求把簡潔生動的文字放在最恰當的地方，摒棄對人生的抽象探討。他苦心經營和追求的精神對扭轉當時不重視詩歌藝術的大趨勢產生了積極的影響。
田野叫打鼓的詩人。簡短而振奮人心的詩句，傳遞著時代快速而緊張的節奏。繼處女作《無名集》後，又出版了《中國田園》、《中國農村故事》。1937，抗戰開始，他給戰士寫信，用全新的聲音謳歌了人民的戰鬥。他的詩歌擺脫了記敘文式的故事，註重對意象和場景的直接書寫，透過表象直接把握生活。同時，他也是街頭詩歌運動的倡導者和積極參與者。
艾青在獄中寫的《大研河——我的保姆》壹舉成名。詩中站起來的是壹個反叛者的形象，向不公正的世界投下仇恨的詛咒。在全民揭竿而起抗日的年代，艾青寫出了《神州大地上的雪》、《北方》、《號兵》、《迎著太陽》、《火炬》等激情澎湃的戰鬥樂章。他的詩完全摒棄了以往革命詩歌中常見的飄喊，而是著力於“給思想插上翅膀，給情感穿上衣服，給聲音塗上色彩，給聲音塗上色彩；凝聚著轉瞬即逝的幻覺》(艾青《論詩歌？在詩人的追求中，內在節奏傳達著整個時代和民族的情感要求。他的作品充滿了進取精神和豐富的審美經驗，配以新穎的聯想、想象、意象和象征，用不受格律束縛的行雲流水的線條表達人的情感，給讀者以暗示和啟迪。作為中國新詩藝術的主要流派，現實主義選擇了艾青來總結其在30年代的成就。
牛壹般在吃完飼料後會匆忙吞進瘤胃，通常會在休息時回到口中仔細咀嚼。食物從胃回到最口，咀嚼，混合唾液，再次吞咽。這種消化活動稱為反芻。牛壹般在飼餵後0.5-1小時反芻，壹晝夜反芻6-8次左右。每次反芻的平均持續時間為40-50分鐘，停頓後開始下壹次反芻。
首先，牛的胃反芻
1.牛進食時，飼料壹般不經充分咀嚼就吞進瘤胃，通常在休息時回