電影細節描寫是對表現對象細微部分的細膩描寫，是作品形象描寫的最小單位，但對它只有有意義的要求，沒有統壹的量化規定。電影劇本中的人物塑造、事件發展、典型環境和主題都是通過許多有機聯系的細節來實現的。細節可以承載壹部劇的所有功能。影片中所有的表演元素都可以被精心構思成細節，比如聲音細節、人物細節、場景細節、物體細節、色彩細節等等。生活細節成為藝術細節，必須經過加工提煉，才能成為有意義的細節。電影的細節描述要原創，要視聽，要真實。
電影線描的技法，本來是中國繪畫的壹種技法，即用墨線畫出人物和各種景物特征，突出其神韻，不用色彩或略用筆墨，揭示形象本身的簡單特征，以引起讀者的聯想，豐富形象。這種手法是從電影劇本創作中借鑒過來的，意思是在電影劇本寫作中不可能對對象進行長時間的詳細描述，而運用線描的手法可以簡潔明了地突出形象的特征。形式生動。
電影象征主義是電影作者通過對某些戲劇形象的描述，來傳達超越具體概念、思想和感情的抽象內涵的壹種藝術手法。從影像構成的角度來看，那些屬於電影整體構思或始終屬於劇情本身的藝術元素，除了其直接意義外，還隱含著更深更廣的意義(如觀念、思想、感情、精神等。)，這是電影的形象符號。電影的影像符號可以分為兩類:現實符號和象征符號。
從電影中綜合藝術元素的構成來看，象征手法所描述的象征意象有四個基本類別:1。視覺符號圖像。電影《大決戰》中，毛澤東和周恩來壹邊推著壓路機壹邊討論戰爭，是推動歷史車輪的象征；作為某種傳統文化精神的象征，電影《上帝的鞭子》中愚人的辮子被刻意突出。在電影《紅衣少女》中，安然引人註目的紅色禮服象征著人物開放向上的精神。2.聽覺象征形象。當詹·弘毅在電影《夜囚車》中接近摩根索時，他用火車的轟鳴來象征國家的完整。3.視聽結合象征形象。電影《鄉村之聲》結尾獨輪車的視覺形象與火車轟鳴的聽覺形象相交，象征著新舊生活的沖突和歷史潮流的必然。4.敘事象征意象。主要指劇情和細節的象征。有全局的，也有局部的。電影《老井》以全部的情節敘事構成了電影的整體象征——中華民族不屈不撓的求生意誌。《老井》中，王全婚後倒尿壺的細節出現了三次，象征著他終於融入了傳統。
電影怪誕是指電影劇作中所描繪的人、事、物、景，都是以各種離奇、不落俗套、畸形變形、極端誇張的方式來刻畫的。怪誕手法給人新奇刺激的感覺，能引起興趣，加深印象，但描寫怪誕本身並不是目的。目的是揭示人物的心理活動，反映和揭露社會生活的不同層面和本質，通過怪誕來表達或深化主題。怪誕雖然不符合生活的表面現象，但符合藝術的真實，怪誕手法的運用有整部劇，有的只是在劇中局部運用，有的與寫實手法交叉。
電影劇本對客觀現實的真實描述的追求。客觀現實世界是多維的、深刻的、動態的，包括歷史和現實人物、社會環境、自然風貌等等。現實主義要求對重大歷史事件、各類人物和社會生活的描寫不要人為雕琢，環境和細節要真實細致。現實主義不同於自然主義。現實主義反對自然主義對生活的機械攝影，要求藝術的類型化。