粵劇起源於粵劇的清唱劇。大約在清朝道光年間，有壹個從事唱粵劇的八音班。他們用粵劇的劇本和曲調，用粵劇的“戲棚官話”唱出不同的色彩。後來，出現了在街頭巷尾唱歌的盲人女藝人，她們被稱為“紀悠”和“師娘”。他們每個人都要掌握不同腳色的唱腔，壹人唱多個腳色，在唱功上比“八音班”有了新的發展。這種唱法盛行了60多年，在粵劇史上被稱為“師母時期”。民國以後，有眼光的女性逐漸出現在茶館舞臺上唱粵語歌，人們稱之為“女戲子”。他們把“戲棚官話”改成了廣州話，把假聲改成了真聲，並分為大嗓、平嗓(這是男聲)和分嗓(這是女聲)三種唱法。粵劇進入鼎盛時期，史稱“女歌手時期”。辛亥革命後，有眼光的女藝人(也叫“女歌手”)出現唱粵語歌。1918 ~ 1938是女歌手的鼎盛時期。中華人民共和國成立後，在“百花齊放、百家爭鳴、推陳出新”的方針指引下，粵劇出現了欣欣向榮的局面。1958年，廣東省音樂曲藝團集結優秀演員、音樂人成立。它在繼承傳統的基礎上，大力改革創新，使粵劇發展成為彈唱、說唱、表演唱法、團唱等多種形式，培養了壹大批新生力量。在創作大量新歌的同時，也整理了很多傳統曲目。“文革”期間，粵劇壹蹶不振。“文革”後，粵劇逐漸恢復。政府文化主管部門采取繁榮創作、培養接班人、大力推廣群眾性粵劇演唱活動等措施，使粵劇自20世紀80年代以來進入了壹個新的發展時期。
粵劇脫胎於粵劇，長期以來與粵劇相互吸收、相互融合、相互促進* * *發展，有著非常密切的關系。曲調和板塊基本相同，有梆子、黃兒、布蘭德、民謠說唱、小曲等。唱法多樣，師母期分為蕭聲、花旦、武生等十個行當。女演員有三種類型:大喉嚨，平喉嚨，次喉嚨。粵劇與時俱進。它善於吸收、融合，不斷豐富和創新，拓寬了聲樂的領域。比如粵劇的《梆子與春天》，廣東曲藝龍舟，南音，粵語歌，木魚歌，甚至粵曲(包括雜調或器樂)都是用於歌詞演唱的。除了高虎和揚琴，伴奏還包括薩克斯、小提琴、電子琴等。
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