現在單田芳的評書仍在全國500多個廣播頻率上播放，單田芳評書的聽眾每天達到3億人次。說到這，評書還是有廣泛的受眾的，但是在什麽階段聽呢？哥哥姐姐，下班開車的人，中老年人占大多數，年輕人基本很少。因為現在的中年人年輕的時候沒有電視和電腦，播音就是他們的樂趣。很多人長大後依然保持這個傳統，所以聽眾很多。
都說講故事的藝術在衰落，因為現在80，90，000後的人對講故事越來越不感興趣了。80年出生的人還好，很多人很喜歡聽評書。90後出生的時候已經有電視遊戲機相伴，所以大部分不會選擇無聊的聽歌，而是看動畫片，玩遊戲等等。00後就不用說了，電腦普及，不會聽評書。
看看90後，TMD每天不知道聽什麽腦殘的歌，拿飛輪海和東方神起！作為偶像，還有網絡上那些腦殘歌手。他們的腦子真的像被驢踢了壹樣，編那些低俗的歌，比如sb的《許梁》、《鳳凰傳奇》、《楊成剛》、《王心淩》。近年來，比較受歡迎的藝術家是郭德綱，而郭德綱在傳統曲藝方面有很強的基礎。而有這種知識的人，卻沒有走上正軌，寫出低俗媚俗的曲藝段子來打動觀眾。他們要麽講黃色笑話，要麽取笑別人的人格。他們沒有壹個老藝術家的藝術美德，性格太自卑。甚至還有壹組鋼絲，可見現在人們的欣賞水平。
還有壹點，講故事的藝術沒有繼承者。袁闊成、田連元、單田芳和劉蘭芳的這些人老了，他們沒有精力說好故事了。人到中年就是孫臏和張少佐，但張少佐孫臏的評書不錯，但比起他們的前輩，比如袁闊成的田連元和單田芳，還是差很多。發展空間很大，年輕的說書人無話可說。郭德綱雲子壹代的弟子基本無人問津。說實話，我很喜歡單田芳的評書，但是看看他老人家帶出來的徒弟。前些天，我看到湖南衛視《天天向上》邀請的單田芳和他的徒弟。我看到他的弟子看起來壹點也不像是能支持傳統藝術的人，穿的很時尚。他們哪裏像中國的藝術家？我為他的父親感到難過。
所以全面描寫年輕觀眾不喜歡，評書藝術因為沒有接班人，國家不支持而沒落。