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荷花種類繁多，分為觀賞和食用兩大類。中國原產於熱帶和溫帶亞洲，早在周朝就開始種植。蓮全身珍貴，蓮藕蓮子可食用，蓮子、根莖、蓮節、荷葉、花、種子的胚芽均可入藥。其出淤泥而不染的品格，壹直為世人所稱道。“次日荷葉無限艷，荷花映日異色”是荷花之美的真實寫照。荷花“直透外，不匍匐，不沾泥，清而不妖”的高尚品格，壹直是詩人墨客唱和繪畫的主題之壹。
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座位上有壹個鋼琴雕像，閆妍是壹個朋友。
山中無歷日，春秋花開花落。
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下午夢見船底，清香滿西湖煙水。？大雨打帳篷的聲音壹開始讓夢很吃驚。？然而，是雨中跳躍的水池，真正的珠子還是聚在了壹起。
聚如壹窩水銀，瀉清波。
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南宋荷蟹花鳥畫
畫面中，枯萎的荷葉泛黃斑駁，半浸在水中，壹只母蟹蹲伏在葉子上。辣蓼、香蒲、浮萍、藻類等。
它的葉子邊緣已經全部變黃，顯示已經是秋天了，荷葉的雕零與母蟹的清新形成了鮮明的對比。
荷葉用雙鉤夾葉法描繪。葉子上的葉筋、條紋和小刺都是刻意要求的作品，母蟹小心翼翼地用筆。
北宋馬興祖的花鳥畫素描
南宋吳冰的《出水芙蓉》
明代陳洪綬的荷花與鴛鴦
《荷花鴛鴦圖》署名作者:“西山老荷花陳洪壽，清漪堂所寫。”夏中:“陳洪綬印”(白字)、“張厚”(朱文)。
這幅畫以荷花為主題，從含苞待放到含苞待放，從朝露到盛開。而荷葉的俯仰則體現了其“出淤泥而不染，溺紫而不妖”的擬人風格。壹座太湖石矗立在荷葉之間。兩只五顏六色的蝴蝶在空中翩翩起舞，悄無聲息地移動，相互呼應。
婀娜多姿的荷葉和嬌嫩的荷花與古石的薄而硬的層次感形成了鮮明的對比。壹對鴛鴦悠閑地遊在水面上，打破了壹池碧水的寧靜。
作者用筆不死板，用色醇厚不俗，畫風簡潔明快。
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余慶之？素描清宮廷工筆花鳥畫荷花花鳥圖冊(四)
這本書長達十二頁，構圖古樸典雅，色彩明麗，筆法工整細膩，飛蝶、蚱蜢、飛鳥的造型準確逼真，畫家素描功底紮實。本圖集描繪了蘭花、牡丹、梅子、百合、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉蘭、梅花和臘梅。
石渠寶坻的描述。
學了連的《蓮白鷺圖》。
？畫家用潑墨寫荷葉，用重墨描；雙鉤寫荷花。白鷺大約被畫成白色。
清代吳映真的荷花圖
作者並沒有刻意在畫面中描繪水，而是通過荷花叢中自在的魚兒，巧妙地暗示了壹池清水。還巧妙地通過魚的交錯遊動，無論遠近，擴大了畫面的深遠空間。圖中畫的花和葉，色彩鮮艷而不油膩，導致盛開。
清代李珊珊《荷花圖軸》中的花鳥畫豎軸
畫師在畫上寫道:“不可覆水染泥，墨淡色淡(李)。昨夜烏雲拖蒲蓮，草堂風雨。
《錢學部》雍正茅毅鐘東玉將北遊，無聊落淚，墨寫山房竹上李姍”。鐘《墨墨人》白文印刷。
花稀，水陰，紅轉綠，暗合秋水無邊。
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朱慶·達？墨蓮軸
現代？張大千的荷花花鳥畫立軸
題記:明月曾稱白玉盤，情據玉欄更幹。香火吹了壹夜，西風滿，水寺羅毅驚呆了，韓旭。民國五十六年，不是夏天。
這幅《出水芙蓉》是壹幅荷葉和壹個滴墨的筆鉤，層次豐富，恣意奔放。
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