體裁是指壹切藝術作品的類型和風格，其藝術結構在歷史上具有壹定的穩定形式，是隨著反映現實的藝術的多樣性和藝術家在作品中提出的審美任務而發展起來的。
《赤壁賦》的體裁
赤壁賦的體裁是賦。賦是介於韻文和散文之間的壹種文體。自戰國時期荀卿的《賦篇》命名以來，出現了大量的漢賦和駢文作品。
紅墻賦
《赤壁賦》是北宋文學家蘇軾的壹篇散文，分為前赤壁賦和後赤壁賦。其中，《千赤壁賦》是我國古代文學史上的名作。《千赤壁賦》貫穿山水，以“風”“月”為主，以“山”“水”為輔。全文緊密聯系風月展開描述和討論。翻開有風月風景的書，在文中反復再現風月的意象。展現了作者心靈從矛盾、悲涼到超越、升華的復雜過程。《後池富弼》所表達的思想感情雖與上篇相同，但筆墨完全不同，主要描寫景物，主要描寫河岸上的活動，詩意如畫。
做出贊賞的評論
“情、景、理”的融合全文無論是抒情還是議論，始終沒有離開江上的景物和赤壁的故事，形成了情、景、理的融合。自始至終，景色貫穿始終，以風月為主，山水為輔。作者抓住風和月來描述和討論。
文章分三層來表達作者復雜矛盾的內心世界。第壹，他寫月夜泛舟江面，飲酒作詩，使人沈浸在美好的景色中，忘卻了世俗的快樂心情；從哀悼歷史人物的興衰，感到人生短暫多變，於是陷入現實的壓抑；最後闡述了變與不變的哲學，說明人類和萬物是永恒存在的，表現出樂觀的人生態度。風景、抒情、推理達到了和諧的程度。
本文的“以文為賦”的體裁形式既保留了傳統詩歌的特點和神韻，又吸收了散文的風格和手法，打破了句式和音律二元性的束縛，更多的是散文的成分，使文章既有詩歌的深刻韻味，又有散文的精辟意境。
散文的風格使整篇文章感到壓抑和失意，如《千泉噴湧》不同於傅對兩重性的強調，它相對更為自由。如段首“秋意無窮，七月盼，紫蘇與客泛舟赤壁下”，滿篇散句，參差疏中有整理之意。從下面到文章結尾，大部分都是押韻的，但是押韻變化很快，而且押韻變化的往往是壹段文字，這就使得這篇文章特別適合閱讀，而且押韻非常漂亮，體現了押韻的優勢。