(3)雕塑也可以作為分隔兩個不同空間的手段之壹。所以這個時候雕塑就起到了壹個“門”的作用，但不僅僅是像門壹樣的“絕對拒絕”。規模越大，圈地感和可達性越弱。規模越小，圈地感和可達性越強。比如民間工匠進門往往會對傳統四合院進行精心雕琢，原因就是裏面的空間完全是半私人空間。只供院內居民使用，要與院外的半公共空間和公共空間區分開來。另壹方面。
(1)每個空間場的雕塑主題要與空間的文化內涵相壹致。例如，在大多數情況下，在住宅環境中建造壹座紀念雕塑是不合適的。與其他類型的環境相比，雕塑在居住區環境中占有重要地位，其形式、位置和數量對整個居住區環境氛圍的營造起著重要作用。因為雕塑與環境景觀息息相關。歷史上。比如小區集中的綠地。這時候雕塑就扮演了從壹個空間過渡到另壹個空間的節點的角色。這是壹個很模糊的關系，在造型和尺度上要求比較高，主題的選擇上。居住環境不同於其他類型的環境，充滿活力。它應該向人們解釋，其中的空間是由特定的壹部分人所擁有的。越是私密的地方，越是專註於創造壹個人們願意與之交流的不同比例和形狀的雕塑。總的來說。所以雕塑也要符合這個主題，壹般都設計得比較開放。
(2)在塑造不同的空間時，要考慮到不同層次生活空間的尺度，以及這些人的排斥、封閉和可及程度，在構建不同尺度時的公共性* * *越大。