馬援的人物畫與山水緊密結合，加強了主題的生動性，具有詩意的意境。比如“寒江獨釣”軸，茫茫寒江，船上壹片樹葉，漁人獨坐在船的壹端，身體如凍，全神貫註於隨流水浮動的釣線。周圍除了幾個微波，其余都是空白。而壹種空寂、冰冷、蕭瑟的氣氛油然而生，給人壹種空蕩深遠的感覺。還有柳宗元的詩“百山無鳥，千徑無足跡。壹只小船，壹件竹鬥篷，壹個老人在冰冷的江雪中釣魚所描述的意境也差不多。這是南宋繪畫的特點。到處都是畫和詩。此外，如《西園雅集》、《上善四貴圖》等卷，描繪了人在園中、山中的活動，自然而富有感染力。《山徑春遊》中的仰視而思的詩人，《宋軼卷》中的望松貴士，都描寫了士大夫的“雄偉典雅”，松樹搖曳，遠山朦朧，與悠遠的環境襯托出人物內心的寧靜。“月下壹杯”的頁面也很抒情，描寫了霧蒙蒙的遠山，山坡上的竹林，朋友聚會飲酒的快樂心情。在淡墨中，我仿佛看到了壹片空曠的月光。這種韻味悠長的意境，在畫面的布局、用筆的變化、筆墨的濃淡上都是壹種奇妙的效果。
在馬援的《鄧華·閻石》軸上，夜景被塗上了淡淡的色彩，宮殿和花園正在廳堂裏宴飲，臺階前的藝妓和舞女提著燈籠翩翩起舞，室內的灌木叢和廳堂外的遠山都被夜色籠罩。書名為《石宴圖》，主要描寫殿內外人物的景色，使觀者聯想到殿內的宴席。構圖和剪裁都很有新意。這幅圖的另壹個副本在景物、筆墨、句子等方面幾乎壹模壹樣。，並可能被制造出來。雖應而作，其建築繪工細致卻不呆板，建築雄偉，露臺精致，韻味極佳，充分顯示了馬援的境界畫水平。清代王世貞說馬援是界畫的“專家”，這是相信的。
馬援在花鳥畫方面也很有創意。在《石梅Xi賦圖》的頁面上，畫著幽崖溪流，盛開的梅花生意盎然，壹群野鴨在水面上悠閑地遊來遊去，形象真實，動態各異；《雙鷺雪灘》軸上，畫的是蒼崖溪口，老梅雕零，兩只白鷺都站在雪灘上。景色清冷，意境蒼涼。兩者都擺脫了北宋花鳥畫往往充斥著裝飾性重色彩的結構，而是註重空間的靈活運用和精巧布局，使小畫面有無限寬敞的感覺。在技法上，他創造性地畫山水來寫梅、溪、李、鷺。拖枝的特點也很明顯，他的筆法簡潔獨特。在他的作品中，山水畫和花鳥畫完美結合。從現存的《白玫瑰》和《倚雲仙杏》可知，馬援也擅長細膩細膩的花鳥畫。
馬援是壹位全才畫家，他的山水、人物、花鳥都達到了很高的藝術水平。同時，他還經常采用人物、花鳥與山水相結合的構圖形式。這種形式的出現，不僅顯示了馬援全面的繪畫素養，也反映了宋代地域變化帶來的審美趣味的變化。馬援的山水畫，多是江南風土人情的真實寫照，新農村楊柳疏，鳥語花香，溪水潺潺，文人雅士拖著木棒。其間，人與自然的關系特別緊密，這本身就是壹幅美妙的畫卷。