1932年在武漢、長沙、濟南等地舉辦個展。後來做銀行職員，業余時間堅持畫畫。他在1970退休。
20世紀60年代，黃秋園先生發起成立了“南昌書畫院”、“南昌中國畫研究會”等民間團體。他作為代表參加了第二屆江西省文化代表大會。南昌書畫院創始人，南昌國畫研究會會長，江西歌山書畫協會名譽會長。作品《朱砂沖》、《廬山高》、《廬山夢遊圖冊》、《隱居秋山》等被中國美術館收藏。
1986年，黃秋園遺作展在中國美術館舉辦，引起強烈反響。後被視為中國美術家協會會員、中央美術學院名譽教授、中國畫研究院名譽委員。
1988在香港舉辦了他的遺產展。
黃秋園多才多藝，擅長繪畫，有山水、花卉、人物和界畫。在他的晚年，有兩種風景非常引人註目。壹類山水接近宋代，山山水水，骨骼堅實，筆法含蓄。畫面不強調空間的縱深，他反復使用鬼臉，形成現代感。他做的雪景特別幹凈清晰，另壹個很美。
在長期的學習和創作中，我繼承了中國畫的優良傳統，將水墨積澱的應用推向了壹個新的高度。風景壯麗，生機勃勃，別具壹格。它的國畫、工筆仕女、寫意花卉都很優秀。
黃秋園去世後，他的小說、詩歌和文學作品逐漸被人們所認識，並得到藝術界的認可。20世紀80年代，黃秋園熱在北京興起，黃秋園的個展在1986舉行。
參觀完畫展後，李可染先生對長子黃說:“我很欣賞黃先生的畫，想用我的壹幅畫換黃老的另壹幅。”
他還親筆題詞:“黃秋園先生的山水畫，以西施的筆墨渾圓厚重，以石濤之意清新，以王蒙的布局疏密有致，飄逸靈動，風格獨特。天空遼闊，煙雲滿紙，氣象萬千，讓人眉清目秀。當二石和喬杉活著的時候，他們會感到驚奇的！”
這種評價出自李可染這樣的大師之口，實屬難得。
黃秋園先生的突出表現是，他善於把握壹些幾乎被當代畫家遺忘的傳統；這些可能被視為歷史慣性的東西，其實是傳統的精髓，甚至閃耀著真理的光輝。
晚年的許多精品表明，他畢生的熱情不是由於人，他忠於藝術的努力，這使他從混淆古人的道理到借古開今。