他在法、八大山人、石濤的基礎上，吸收趙、吳昌碩、的長處，自成壹家。強調以真情實感為基礎的藝術創作；他逐漸摸索出壹套“千蟲刻畫，動物傳神表現”的筆墨技巧，並堅持“美在似與不似之間”的信條。其山水畫風格古樸蒼勁，是在傳統寫意山水和民間藝術基礎上的發展，他的人物畫有著相似的特點:簡潔粗獷，幽默深刻，發人深省。
2.黃:
他繪畫中最突出的成就是山水畫，“黑、密、厚、重”是黃的獨特風格；黃走遍名山大川，對中國畫的筆墨技法有深入的研究，從中總結出“五筆七墨”——五筆:平、圓、留、重、變；七墨:濃、淡、碎、濺、積、焦、定。黃也喜歡夜山和“晨山或雲”，因為其深沈蒼老的色彩與他追求山水畫的豐富多彩的意境是壹致的，為古代優秀的山水畫傳統搭起了壹座契合現代人思想感情的橋梁，為山水畫創新開辟了道路。
3.徐悲鴻
由於青年時代憂國憂民，他提出了改良中國畫的基本觀點，在藝術上堅持寫實繪畫道路，認為靠寫生還原摹仿是理所當然的。徐悲鴻的藝術觀與其壹貫關註現實生活和國家命運的人生哲學高度壹致。其作品的主題如犬儒主義、同情他人、歌頌英雄、鞭撻邪惡等，體現了現實主義的創作精神，是中國現代現實主義的集大成者。
4.潘天壽
花鳥畫風格瑰麗壯闊；人物畫講究筆墨的運用，用筆剛勁有節制，果斷脫俗，在含蓄質樸中藏著豪放剛健，具有蒼勁、凝練、蒼老、硬朗的特點。善用濃墨，偶爾用焦墨，幹濕濃淡見筆力；而善用潑墨，淋漓生機，無邊厚重。同時，他還特別註重畫面的布局，嚴謹而出奇制勝，趨於奔放。
5.李可染
它將西畫中的明暗法引入中國畫，將西畫技法和諧地融於博大精深的傳統筆墨和造型意象之中，取得了卓越的成就。李可染的山水畫重視意象的凝聚。他強調山水畫要從無到有，從有到無，即從簡單到豐富，再從豐富到簡單，厚重而深刻。後來他將光線引入畫面，尤其擅長表現山林的早晚之間的逆光效果，使作品具有朦朧迷茫、時間徘徊的特點。總的來說，李可染的山水畫比明清山水畫更接近對象的感性現實，在某種意義上弱化了意與形趣的獨立性。這是對明清以來山水畫日趨形式化、程式化傾向的壹種糾正和突破，與五四以來註重寫實的文學思潮是壹致的。他的山水畫的價值主要在於他對新圖式的創造性探索和他深厚的精神力量。李可染的寫意人物畫快速、含蓄，誇張而不醜，樸實而不古拙，充滿幽默、風趣和生活情趣。齊白石曾經給予很高的評價。
6.江·
江被譽為20世紀中國現代水墨人物畫的大師。他將中國傳統水墨技法與西方造型手段相融合，在寫實與寫意之間構建了壹種全新的水墨技法，從而極大地豐富了中國水墨人物畫的表現力，使中國水墨人物畫從文人審美趣味的痕跡轉化為表現生命、人性、表達人文關懷、呼喚愛的精神的載體。江在水墨人物畫領域最大限度地發揮了中國畫獨特的造型魅力，使中國現代水墨人物畫屹立於世界寫實繪畫之林。
希望對妳有幫助。有什麽藝術上的問題可以問我。我是繪畫藝術畢業的。