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題主的說法有點偏頗或者不嚴謹。中國古代以木為主要建築框架，延伸出壹套木結構建築體系，而不僅僅是發展木結構建築。(非專業人士，對建築的理解僅限於興趣層面。如有錯誤請指教)
比如栗子，中國南方的木結構建築可以說是極為精致，而在這些精致美觀的木結構建築的基礎上，形成了獨特的婉約靈巧的南方文化，比如湖南的毛弓背上坡墻，浙江的觀音兜，屋頂高高凸起的屋脊，都展現了南方木結構建築的靈巧風格。
北方建築雖然也有木架，但體現出壹種“土”的風格。為了保暖，尤其是西北地區，可以看到甘肅地區的窯洞。因此，中國年絕對不僅僅是木制建築。當然，如果妳想說古代的西北地區不屬於古代中國，請參考元代的中國地圖(我就從古代的鴉片戰爭說起吧，機智的我)。北方(尤其是西北)的建築是從土裏長出來的，而南方的建築是從樹上掉下來的(我指的是進化過程，因為最初人們住在樹上是為了防蟲、防蛇、防洪水，南方直到現在還有很多電線桿柱的建築，這就是俗話說的)。
好了，例子都說完了。現在來說說中國古代木結構建築為何如此興盛。
中國是世界四大文明中唯壹對木文化產生重大影響的。日本、朝鮮半島和東南亞仍然使用木材作為重要的建築材料。木材作為壹種韌性很好的建築材料，有壹個讓人眼花繚亂的技能:抗震。是的，妳沒有看錯。不知道題主有沒有聽說過“墻倒屋不倒”這句話。在科技不發達，地震預報系統不完善的古代，木材的優越性才能體現出來。在作為圍護結構的所有泥土和磚石倒塌後，木框架仍然牢固。正是由於其良好的韌性，允許壹定程度的彎曲和晃動。
這是技術性的。然後。。。
木材在建築中的大量使用，體現了古代道教的“女人味”思想。人活在女人味中，磚石的剛柔相濟，使之成為“剛柔相濟”的生活環境。這種文化哲學的趨勢也反映在中國家具上，這是中國家具木材的屬性。木材的框架結構是動態結構，榫卯結構靈活，所以經得起歲月的洗禮，百年之後完好無損。
對木材的熱愛首先來源於人類進化過程中與植物的密切關系。這種感覺已經成為我們與生俱來的，深埋在我們的血液和基因裏。我猜想，在我們的祖先從樹上爬下來之前，這種情結就開始了，而且持續寫了幾百萬年，所以情結很深。
對木材的偏好與世界各民族相似，但對深色硬木的偏好在中國似乎很少。這個問題我想了很久，我覺得大概有壹兩個原因。壹、硬木更適合雕刻在我國傳統裝飾中廣泛使用，這使得我國傳統木雕藝術在硬木上再次得到推廣。第二，很多硬木在手感上和玉石差不多，都有壹種溫潤的感覺。經過長時間的打磨或打磨，表面細膩光滑，與玉石壹致。這與幾千年來中國人愛玉的傳統不謀而合，所以硬木家具和工藝品在中國根深蒂固。
可惜目前喜愛硬木和紅木的人往往是為了財富，很少有人能理解木材中的文化和韻味。事實上，壹件硬木家具如果沒有打磨到壹定程度，它的魅力是出不來的。就像壹個沒長到十八歲的女孩，永遠有壹個綠色的身體。對於“海黃”，更多的人只看到所謂的“鬼臉”，而看不到肌理中的自然墨韻和隱藏的詩韻。
人造板制成的家具，體現了人類對木材最後的眷戀。浸漬了三聚氰胺的紙張上的木紋，對我們來說是壹個古老而遙遠的夢想。
——陳寶光的木材情結