總的來說,傳統詩詞大多含蓄,往往以“環顧他人”來指代自己。在於朦朧的詩中,想象的開闊空間暗示著現實。比如曹植在《七步詩》中寫道:“煮豆燒豆,豆在釜中泣。本是同根生,何必互相炒!”詩中巧妙地用“煮豆燒豆,豆哭壺”來暗示皮迪,“其實我們是奶同胞。妳為什麽這麽無情,用極端的手段殺死妳的兄弟?”作者在這裏暗示的其實是壹種對家庭的希望,也是壹種發自內心的悲傷。這個別出心裁的比喻,既凸顯了作者引人註目的文采,又成就了壹句流傳千古的名句:“我們本是同根生,何必攀比!”
同樣的,也正如姜夔的《過彩虹》:“自創新詞之韻最迷人,小紅唱我吹笛。”歌曲結束,我們穿過松陵路,回頭看煙波十四橋。詩中的意境很美。全詩沒有透露男女情話,卻很有孕味。讓人不禁有壹種浪漫飄逸的畫風,仿佛看到了江波迷蒙的水面上飄過的壹片樹葉。只有書上從小到大都有壹個美女,壹路吹著笛子唱歌,整個美女配上壹個知音,才能兩者兼得。全詩在風景中抒發情懷,從側面完美刻畫了男女相處的幸福,也體現了傳統詩歌的特色和魅力。
即使彼此欣賞的英雄氣度彌漫在人獸的江湖中,但詩人往往不會直接表達自己的感受。委婉和曲折仍然是詩歌的主旋律。就像岑參的經典詩句:“人生能笑幾次?酒鬥相見,必醉。”這是關於友誼的,但如果妳在酒裏說話,就結束了。
總的來說,中國的詩歌文化是壹種內斂的情感表達,往往是聲大於聲,在發人深省的詩歌境界中產生無限遐想,在境界中蘊含情懷,在情景交融中,在高度凝練的詩歌中構建瑰麗的內心世界,在溫雅的從容極致中展現中國詩歌的獨特魅力。