“帽翼技”是戲劇表演中的壹個奇葩技巧。看過豫劇著名演員牛主演的《芝麻官》七部作品的觀眾，無不被牛嫻熟而精彩的“帽翼技”所折服。帽翅又叫“展”，即七品以上官員所戴的黑帽兩側的翅翼。比如京劇《我的美人案》裏包拯的黑方帽，兩邊長翅膀；《逍遙津》中，曹操的楊雯帽兩邊有金色的如意翅膀；徐媽陳世美金銀色，飾紅色絨球，徐媽雙翼，耳垂絲耳。但黑色和圓形的黑帽比較多，兩邊插著三種帽翼，分別是方紗、圓紗和尖紗。“帽翼技能”主要針對壹頂黑色圓形黑帽的帽翼。
“帽翼技”並不是每個劇種都有的，因為難掌握，所以只有川劇、山西梆子、河北梆子等幾個古老劇種才有。
“帽翼功”和其他功夫壹樣，不能孤立地表演，只有在刻畫人物、表現情感的時候才能顯示出它的作用。比如冥想用單展，狂喜用雙展。著名醜角豫劇《牛曹德》是壹位掌握並運用了“帽翅技藝”的傑出藝術家。周浦梆子的著名演員閻逢春更是真誠、得心應手、運用自如:上下搖動、左右搖擺、獨自展翅，無壹不絕。閻逢春在《春秋筆談》中恰當地運用了帽翼技巧。當官員發現罪犯是自己的主人時，他看起來很緊張，並努力想出壹個好計劃。首先，個展表現了人物苦思冥想的急躁；然後他的翅膀壹起抖動，表現出人物非常緊張的表情。“無聲勝有聲”，這裏雖然沒有歌詞和臺詞，卻能讓觀眾仿佛聽到人物跳動的心臟，這不能不歸功於“帽翼技”的藝術效果。
中國傳統戲曲中的“紫菱鑼”也是壹種令人驚嘆的表演功夫。紫菱，也就是通常所說的雉雞羽毛，在戲劇舞臺上起初只有2英尺長，隨著扮演紫菱的技巧逐漸變長。現在和今天，舞臺上的羽毛甚至有七八尺長。
羽毛柔軟易折，又在頭盔上方很高，很難玩。然而，許多表演藝術家可以出色地表演，用它來增加舞步的美感，刻畫人物微妙而復雜的感情。山西中路梆子演員郭鳳英在《鏈計劃》中扮演呂布時，頭上的兩根羽毛可以隨意卷曲、擺動、飛翔、跳躍。在王雲甫家徘徊時，兩根羽毛旋轉飛舞，描繪呂布小人得意忘形的情態。當她看到貂蟬時，紫菱又胡亂地搖了搖，顯示出壹個好色之徒的調情。貂蟬進入大廳換衣服。他精神恍惚，焦慮不安。紫菱先是微微顫抖，然後急忙轉過身去。突然左羽停了，突然右羽停了。最後兩只羽毛壹起跳舞，越跳越瘋狂，生動地表現了呂布的急躁。據說清朝末年，大名鼎鼎的蕭聲徐瀟湘在扮演周瑜怒時，全身不能動彈，只有羽毛在瘋狂顫抖，功夫令人驚嘆。
在中國傳統戲曲中，大多是勇武的武將。起初，他們是反叛的英雄，如黃蓋，宋江，程和竇爾敦。此外，金兀術、異鄉迷途的、自邀媾和的王昭君、鬼神戲中的牛、鐵凡公主等外來狼主也要插上羽毛。還有壹種小眾的行當叫“紫菱生”，主要標誌是頭插紫菱，多演文武雙全的人物，如京劇《群英會》裏的周瑜，木刻齋裏的楊宗保。《紫菱》大大增加了他們的英雄氣概。
鳳凰展翅，銀盔金甲，都是浪漫。“帽翼技”和“紫菱技”極大地豐富了戲劇的表演節目，美化了戲劇舞臺上的人物形象，是中華民族藝術中令人神往的瑰寶