1.介紹
工筆人物畫是中國傳統繪畫中的壹朵奇葩。它以其獨特有趣的風格在藝術史上大放異彩，成為當今藝術院校中國畫教學的重要課題之壹。
中國的哲學是天人合壹，強調天人合壹。這種哲學延伸到藝術上，就是“師法自然，師法自然”。它強調對自然的學習和理解，它實際上是通過表達自然的東西來表達自己的內心。現實主義在客觀上是對客觀事物的真實再現，這個真實只是本質而非表面。他需要藝術家融入他的感情，顯得有血有肉。在繼續尋求符合當代審美趣味的藝術風格的過程中，我們需要用時代的眼光看待傳統，用文化的眼光欣賞當代。然而，現代工筆人物畫的創作需要合理借鑒西方藝術中的形式表現因素，但傳統民族繪畫中的壹些獨特的文字並不是失去的光彩，因此有必要合理繼承傳統工筆人物畫的精神和形式內容。強調現實主義作品需要兼具民族傳統和現代的優點，才能獲得親切可信的效果。因此，在學習和研究工筆人物畫時，必須堅持“古為今用，洋為中用”的原則，創造民族繪畫藝術的新高峰。
2.工筆畫的發展——意與形的轉換
自20世紀80年代以來，中國的社會和文化發生了歷史性的轉變，畫壇出現了許多新面孔。工筆畫，尤其是人物畫，作為中國畫的傳統繪畫題材之壹，以開放包容的姿態借鑒其他藝術門類來豐富自己。比如拓展技術材料，吸收其他畫種的語言和風格，甚至西方藝術的造型意識，使得工筆人物畫在近二十年來迅速進化，形成了多角度多層次探索發展的格局。如何在新的語境中認識和理解工筆畫，是當代工筆畫發展中亟待解決的觀念問題。
有些人認為現代工筆畫這種寫實的造型方法，在傳達“意義”方面與寫意繪畫或傳統的程式化造型方法有很大的不同，但在我看來，藝術是目的，技巧是手段。其實工筆和寫意的目的是壹樣的，都是借助畫面形式將感情融入作品，創造出既有文化內涵又有形式美感的審美價值。工筆也是寫意畫壹樣寫“意”。只不過是用不同的技術語言表達而已。寫意更有穿透力，在筆法等技術語言中顯得更有“意”的成分。
工筆比寫意更註重造型，但不是西方自然主義的寫實。我的工筆人物畫絕不是壹般感覺的現象。在我的畢業創作《紫雲》(圖1)中，同學們認為她腰的姿態很美，忠於原型，比較合理。雖然這個形象是寫實的，但是我是按照自己的主觀意願安排的。至於是否客觀成立，不是我考慮的。在我的創作中，客觀的“形式”從屬於主觀的“意義”。我更多考慮的是畫面中的形式美感，以及如何用最恰當、最完整的藝術構圖來表達自己的審美理想。這也是中國畫造型的壹種觀念傳遞，打破客觀環境的束縛，主觀分解客觀事物，然後重新組合。這就是所謂“形象建模”的核心內容。