學者可以根據不同的習慣和繪畫選擇合適的來使用。寫字時應指掌，筆在指尖，可使筆尖上下左右，靈活自如。而且必須掛手肘才能拿筆，會讓妳全身冒火。妳可以從肩膀伸到手臂，從手臂伸到手腕，從手腕伸到手指，從手指伸到筆尖，那麽全身的力量就可以從筆尖到達紙面，從紙面到達紙的背面。
寫的重點與點相連，畫與畫相連。點與點的聯系更加緊密，即點成線，點成面的原理。點稀疏連接，距離對應，密度關註，斜斜多彩。線的連接更緊密，即由線組合而成的密線和由線連接的長線。線條松散相連，如老將出馬，承上啟下，分散西方，不相關又相關，縱橫交錯，成為壹個整體。在屏幕上壹口氣畫出點和線。
墨不是純墨色。它具有極其豐富的墨色變化和表現力。中國古代繪畫，多色；但主色是畫工，故稱畫工。唐宋以後逐漸發展為水墨畫，水墨是繪畫的主色調。比如墨水的煙質不優秀，做工不純正。雖然有好的筆和紙，但是在專家的應用下，暗淡無光，很難出壹個好的產品。
用墨要註意兩點:壹是“研墨要濃”。二是“用的筆和水要幹凈”。用清水把筆擦幹凈，蘸上濃墨打電話，就不會有發黑無色的問題了。對於畫家來說，用筆來用墨是很難的。在中國，從魏晉到隋唐，以濃墨重彩的線條為主，吳道子的山水也是如此。從王模楷開始，他開始使用濃淡，王洽開始使用潑墨。但是，筆是畫的骨，墨是畫的肉，沒有墨的筆是不對的。既不是墨水也不是鋼筆。畫家用筆畫靈感，用墨畫韻，用專註、積累、突破畫厚重。破墨必須在朦朧中求清醒，在清醒中求朦朧，在雜亂中求清晰，在清晰中求雜亂。潑墨要在平中求不平，在不平中求大同。但壹定要註意潑墨、斷墨、積墨的聯合運用，才能理解和改變。