山居圖富春市1。
《富裕的山居圖》最初畫在六張紙上，六張紙裱起來形成壹個長約700厘米的長卷。但黃並沒有必然地按照每張紙的大小、寬度、長度來構思結構，而是讓個人的自由創作在山川之間得到放松，遠遠就能看到。這種瀏覽、移動、重疊的視點，不是廣角就是特寫。在瀏覽過程中，視覺觀看的方式極其自由奔放，角度也非常千變萬化。
殘山圖從壹座頂天立地的大山開始，是壹個漫長而龐大的體系，拉開了序幕。畫面上，山峰急劇匯聚，圓潤厚實，慢慢向上的土堆壹層壹層堆起來，然後向左拐，慢慢傾斜。黃用他最獨特的“龍皮馬”筆法，用刷心用力往下刷，在畫面上形成壹種泥土的厚重質感，被白霧籠罩。
畫山的發展變化出現了轉折。隨著山的高低變化，畫中的樹、坡、屋、河中的船都有壹種被山和山野人包圍的淒涼感。第二部分也將穿過壹條水道到達終點。主峰在左，諸山在左呼應，近處的松柏微微向右擺動，與遠處的遠山遙相呼應，承上啟下，路回峰頂。
2.“千裏江山”。
《千裏江山圖》是用壹整幅絲綢畫的，沒有作者的印章。打開卷軸的頭部，可以看到卷軸開頭的幾個朱砂印章和詩句。打開第壹座山的山頂，直插雲霄，然後山巒連綿，山巒雄偉，景色變幻，漸漸變好。
大自然的鬼斧神工在畫家的筆下形成，從前景的山村開始，畫出對岸的山峰，翅膀的延伸逐漸放緩，遠離上升的群山，起到了承接的美好作用。峰頂左下方有壹座跨河橋，與下壹組景色相連。翻過兩座山，可以看到深宅裏隨處可見白衣隱士，走走停停，仿佛在賦詩，繼續前行。它也是壹座橋。這座橋雖然跨度不大，但上面建有亭子。
壹直往前走，妳就會在河邊了。遠景廣闊起伏，宛若仙境。落地後，懸崖山路蜿蜒曲折通向深院。山瀑，掛濺，重入江中。從巍峨到深遠的風景，令人神往。在群山平緩的地方有壹座橫跨河流的雄偉大橋。
3.《動春圖》。
在此之前，依附於人物故事畫的山水畫在表現方法上有很大的局限性。古人稱之為“人比山多”，“水不能淹”，說明在表現自然景物與人物或其他物體的關系，以及遠近高低等方面存在明顯的不足，畫家還沒有找到合適的藝術表現方法來描繪壯美的山川。遊春圖反映了山水畫在變化發展階段的特點。
在歷史上，這部作品是否出自詹子謙之手還存在爭議。作家沈從文是質疑《遊春圖》作者和創作年代的代表人物。早在1947；他寫了壹篇讀詹子謙的文章。雖然標題承認《遊春圖》的作者是詹子謙，但文章是在質疑這個作者的歸屬。此外，畫中男子的衣著和女子的坐姿也不符合隋朝的習俗，還有裝裱等各種不符合當時情況的標誌。