1、越劇
民國10年（1921），紹興文戲改原來的徒歌清唱為以絲弦伴奏，稱為[絲弦正調]，出現魏梅朵、王永春、支維永、馬阿順、張雲標、白玉梅、馬潮水等壹批優秀藝人，男班進入全盛時期。民國12年（1923），嵊縣首次出現紹興文戲女子科班。
特點：
長於抒情，唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現力，表演充沛，細膩有神，有感人以形、動之以情的魅力。
2、紹劇
紹劇，即紹興亂彈，俗稱紹興大班。興起於清康熙、乾隆年間。唱辭以七字齊言對偶為基礎，有獨立完整的唱調，即[三、五、七]與[二凡]。劇作內容多為忠奸爭鬥、征戰殺伐之事。焦循《花都農譚》謂“其事多忠、孝、節、義，足以動人。
特點：
其詞直質，雖婦孺亦能解；其音慷慨，血氣為之動蕩。”30年代稱“越劇”，1950年定為“紹劇”。流行於紹興、寧波、杭州、嘉興、湖州及上海壹帶。
3、新昌調腔
明代，越地出現調腔，俗稱高腔或高調。張岱《陶庵夢憶》所雲之朱楚生者，即為當時著名之調腔戲演員，調腔流行於舊紹興府、臺州府所屬各縣和寧波、舟山、溫州及浙西等部分地區。
特點：
曲牌體、唱腔有調腔、昆腔、四平，以調腔為主，並有幫腔，是紹興地區唯壹以南北曲為劇本，曲調體系的劇種。民國以後，各地的調腔演出活動浙趨減少，至1959年，新昌縣成立專業高腔劇團，調腔即以“新昌高腔”之名入載典籍。
擴展資料：
紹劇的劇目頗為豐富，從題材上看，以歷史戲居多，家庭戲次之。就其風格特點來說，多為情緒憤慨、鬥爭激烈、感情奔放的壹類戲，流傳的傳統劇目達三百多個。整理後的《孫悟空三打白骨精》、《於謙》、《龍虎鬥》、《蘆花記》等，得到壹致好評。
各行腳色均有各自的拿手戲，如二手戲《遊園吊打》、《磨房串戲》，花臉戲《打太廟》、《打半山》，老生正生戲《軒轅鏡》、《漁樵會》、《蘆花記》，花旦戲《香羅帶》、《哭箱訴舅》等。
紹劇傳統劇目主要有以“二凡”為主腔的《高平關》、《後朱砂》、《千秋鑒》、《龍虎鬥》，以“三五七”為主腔的《雙貴圖》、《雙核桃》、《龍鳳鎖》，唱“陽路”（吹腔）的《和番》、《醉酒》，以及屬目連戲的《男吊》、《女吊》、《調無常》等。
百度百科-紹興戲曲