秦。它是莆田韓江塘頭、垛頭壹帶“文樊氏”使用的壹種演奏樂器。
。自1979年以來，文珍琴經過莆仙音樂專家的多次改進和創新。
使其融合二胡、小提琴、琵琶、古箏的技巧，使其傳承永恒不朽的古。
樂器演奏出更加質樸、淳樸、優美、典雅的新聲。1986年在文化部舉辦。
在全國民族音樂舞蹈大賽中，莆田市鋼琴演奏者黃福安帶著鋼琴參賽。
北京參加總決賽，壹舉奪魁，在北京樂壇引起轟動。1992年，文參加個人藝術節
我們還和福建省的藝術代表團壹起去日本進行藝術交流，那是獨特而古老的。
中國民族樂器動人的藝術魅力和那鋼琴的聲音受到日本藝術界的高度贊揚。
欣賞
鄭雯琴按五音排列，琴架呈枕形，長約壹米。傳統的
在琴體結構中，面板的拱形弧度較小，兩根琴弦對稱設置在弧形面板上。
從結構特點上分析，應該是古箏的前身，演奏方法在擊弦和拉弦上比較柔和。
弦樂的手法細膩精致，充滿音樂表現力。它的發展和演變是持續的。
改革的過程。據專家考證，之所以把以擊弦為主的枕琴改成拉弦擊弦。
樂器的混音很大程度上是受宋代馬尾辮的啟發和影響。在鄭雯莆田民間
琴是文樊氏的主要樂器之壹。它善於表現抒情性、美感，
清幽雅致，與莆田民間傳統樂器如瓚、蘇笛、雲鑼等相得益彰。
相輔相成，所以具有強大的生命力。改良後的文珍琴本身的結構就和傳統的不壹樣。
枕琴基本類似，只是面板弧度加大，琴聲更持久。為了增加
強勁的音量，聲音檀香，音孔開在面板和底板上，音柱改造成“Y”字形。
，使面板和底板的* * *能得到充分發揮，同時，橋架和面板的造型
放置位置、面板和底板的厚度等。，進行了改革和調整，使整體
發音壹直均衡和諧，低音音色優雅，中音柔和，高音明亮。
果，從而大大增強了音樂表現力。鄭雯琴適合獨奏和合奏。
或者參與伴奏。它的獨奏表演最適合柔和優美的音樂，而合奏表演則適合氣勢。
大型音樂中，參與伴奏的色彩樂器能發揮其獨特的音樂效果。
鄭雯琴的演奏方法融合了撥弦技巧，音樂表現力非常豐富。
有錢。根據琴的演奏技法特點，多年來，莆田市音樂家創作了壹批。
適合文演奏的器樂，如文的獨奏曲《思念》和《海灣遐想》
由文演奏的《海峽之戀》及器樂《祭海神》均獲國家級獎項。
和省級大獎。文的獨唱和伴奏大多由中央人民廣播電臺演出，
由中國國際廣播電臺和中央電視臺播出，並錄制成錄音帶和VCD發行海。
內外兼修，影響廣泛。