當時的武俠小說作家很多，如司馬翎、臥龍生、諸葛青雲、上官鼎、蕭藝、慕容梅等。，這是我們經常閱讀的。後來金庸收集了各種名著，加上以歷史年代和人物為背景的寫作方法，讓武俠小說到了金庸時代，幾乎定格在壹個雕像上。
70年代初，金庸停止了新武俠小說的創作，開始對已經完成的十五部武俠名著進行整理和修改。當時電視媒體逐漸成為人們娛樂的主流，小說的熱潮也大不如前。看武俠小說的新讀者逐漸減少，傳統和新武俠小說的發展告壹段落。所以稱金庸的武俠作品為“前無古人”也無可厚非。
那時候有壹個讓人難忘的作家，那就是古龍。古龍早期的武俠作品乏善可陳，但在金庸關門前後的幾年裏，古龍的寫作發生了變化，有了重大突破。他將偵探小說的技巧融入了武俠世界。古龍代表作《小李飛島》的系統故事運用了偵探小說的手法。後來，楚留香、陸小鳳、劉等古龍作品中的主角，本質上都是英雄和偵探。在古龍的武俠偵探小說裏(我是這麽描述的)，通常主角壹出場就武功高，智慧高。在古老的時空背景下，對抗江湖中的惡勢力，解決許多神秘案件。武俠小說刻畫人物形象生動，偵探小說看重懸疑布局和故事發展。古龍的中期小說把這兩個特點結合得非常好，寫出了精彩的小說。古龍是金庸登上傳統和新武俠小說巔峰後，第壹個在武俠小說上有所突破的作家，尤其是在處理人物之間的情感和對話方面。可惜古龍英年早逝。
古龍去世後的十三四年，由於各種媒介尤其是電子媒介的蓬勃發展，小說跨越國界和文化的發展更加困難。論新武俠小說，比金、顧都難。雖然以溫瑞安為首的幾位新銳武俠小說作家仍在努力，但武俠小說很難再回到當年的盛況和輝煌。
從明天工作室成立開始，我就壹直想寫武俠小說。壹方面是自己的興趣。另壹方面，武俠小說確實是中國的國粹。最近(2003年)，我正在寫的壹本武俠小說，預計分為八個部分。主要的歷史背景是在秦朝。我先花了很多時間閱讀、考證和情節布局，從荊軻刺秦開始，介紹當時的儒家和百家爭鳴。這是壹個重大的嘗試，我始終堅信武術是全世界華人的共同語言，值得發揚光大。讓我給妳看看這個！嘿，就這樣！！！