1，註意用筆方法
(1)中鋒和邊鋒。中心用筆時筆尖在線的中間，效果圓潤厚重，如服裝圖案的鐵線描，山水畫法的馬尾辮。側用筆時，筆桿略側躺，筆尖自然偏向壹側，筆道“飛白”，濃淡幹濕變化很大。在實際創作中，可以用側翼畫老幹部獲得朝氣感，用中心畫新枝獲得水分感。
(2)前進後退。跟著筆畫走。這壹招叫順風。沿著正面形成的線條是平滑的。把筆往反方向推，叫做反方向。反鋒的筆畫容易鋪開，效果變化很大。在實際應用中，我們可以在正面畫幹，沿正面寫枝。
(3)翻折。手指轉動折疊時改變方向的方法。硬折之道是折，圓轉之道是轉。轉的效果是圓的，折的效果是角的。除了轉，還有筆。Lap和fold非常相似，所以很容易被忽略。匹配體面關系的表現非常重要，不可忽視。
(4)方圓和平滑度。和常看到的都可以算是用筆的效果和畫家用筆的風格。從描寫對象的效果來看，方筆和圓筆都要自然得體。滑就是順，澀就是澀，兩者是對立互補的。有些對象需要畫得平滑才自然，有些對象需要畫得不平滑。前者像壹幅玉蘭花，後者像壹幅樹幹。順滑的筆要順而不浮，澀的筆要澀而不滯。
2.註意用墨的方法
(1)積墨法。先用淡墨作基料，幹燥後再塗多遍。應該壹層比壹層厚，同時要層次分明，不能混雜。使用油墨堆積法時，必須在前壹種油墨顏色幹透後再畫下壹種油墨。墨堆積法可以用來描繪景觀中的巖石，表現出厚重的效果。墨水堆積多表現在生宣紙上。如果壹定要在熟宣紙或絹上使用積墨法，就要有更好的把握，避免汙垢、停滯等問題。
(2)斷墨。所謂“破”就是破。使用斷墨法可以將不滿意的部分破解，重新呈現更好的墨色。具體來說，就是在墨氣不足或墨色豐富的部位，在它還濕潤的時候，補充壹些重墨或輕墨，使前後不同的墨色相互滲透、相互聯系，形成復雜的墨色效果。斷墨法中，重墨可以斷淡墨，反之亦然。水撞法本質上也是壹種斷墨法，不過是用水斷墨而已。
3、註意墨色的方法
(1)淡墨:水多墨少。在濃墨中加水進行調整。用淡墨描繪遠處的山景
(2)焦墨:黑墨幹了，接近幹了。將墨汁放入硯中，用墨錠反復研磨，稠化後得到焦墨，可用於塗色、潤色和調整畫面的輕重。
(3)宿墨:隔夜墨。也就是說，所學的墨汁可以在硯臺中存放幾天得到宿墨，畫出來容易幹涸，無邊無際。
(4)潑墨:用濕潑墨紙作畫，單層墨色變化，無邊滴落無筆痕。
(5)積墨:從淡墨開始，層層疊疊，但明暗不同層次的墨色，並不是相互渲染或混合，而是涇渭分明。