內黃農民畫是內黃縣的漢族民俗繪畫藝術。河南省內黃縣地處黃河沖積平原，屬黃河故道，黃河文明給這裏的人們打下深深烙印。內黃縣漢族民間繪畫有著深厚的歷史淵源和民眾基礎，在繼承傳統的基礎上又大膽吸收現代派藝術之長，展示出現實主義和浪漫主義相結合的優良傳統，形成了內黃縣農民畫藝術的主流。內黃縣現代民間繪畫作為壹種漢族民俗的文化，具有較高的學術和研究價值。
特點：
構圖上,內黃縣農民畫具有飽滿、完整等特點。中國人的循環宇宙觀體現在漢族民間美術造型觀念上所形成的對事物“求全”的理想化審美心理定向,在內黃縣農民畫中得到了很好的體現。農民們壹向對“五谷豐登”、“六畜興旺”、“家財殷實”等傳統意義上的美好生活充滿渴望,為了與這些“豐”、“實”的思想意識相呼應,他們的作品必須追求充實、飽滿的構圖。但飽滿不是使畫面繁瑣、臃腫,民間藝人也註意發揮畫面空白的作用,很好地利用畫面空白對物體的襯托作用。
造型上,以肥碩為美,具有簡練、誇張和裝飾性意趣。或許過去受的苦難太多的緣故,在當地人心目中,肥碩總是與富有、豐衣足食、生活幸福等概念聯系在壹起的,同時,肥又是健康、能幹、興旺發達的象征。因此,內黃縣農民畫中的人物造型“質樸、渾厚”,表現手法上具有“笨拙、粗黑”特點。尤其女性形象,幾乎個個豐腴、人人飽滿。民間藝人不是用肉眼看物象,而是用心眼去想形象,求情真意真,不求自然之形真,這種獨特的造型觀念,自然有其獨特的審美價值。”
色彩上，內黃縣農民畫與悲劇無緣,它往往選取喜慶事物作表現內容,這種選題的明確傾向性,決定了它的色彩對比強烈、火紅熱鬧。它以紅、綠、黃、紫、黑等單色為主,並用當地特有的土制顏料,而且巧使時尚流行色彩,講對比重協調,以平塗為主,兼有烘染,色塊大而不碎,形成了強烈的民俗化色彩,與“雅麗”的金山農民畫很是不同。民間流傳的“紫是骨頭綠是筋,配上紅黃色更新”、“紅間黃、喜煞娘”、“紅重紫、臭其屎”等色彩搭配方法,在這裏都得以很好地運用與體現。
線條，也是農民畫壹個重要特性,是其靈性所在。內黃縣農民畫在用線上也很有個性,線條古拙,遒勁、流暢,粗細均勻,很象中國傳統繪畫中的“鐵線描”,來龍去脈交代清楚,極少有瑣碎線條,與戶縣農民畫線條的粗獷、粗細相間有很大不同,也與金山農民畫線條的過於短細、繁密有別。
1992年，中國美術館舉辦了“內黃現代民間繪畫展”。 1993年，棗鄉內黃被國家文化部命名為“民間藝術之鄉”。1999年，作為河南省對外交流項目赴新加坡展出。2001年，在陜西戶縣聯展。之後，作為安陽市對外文化交流項目赴日本展出。2014年，張俊梅的作品《剪窗花》入選世界情·中國夢畫展 。2014年，內黃縣農民畫在第二屆河南省農民畫展覽中，再獲殊榮，例如王東希創作的農民畫《背遭遭》、《連年有魚》、《毛毛雨》等作品。內黃農民畫先後20多次在國家美術館和美國、新加坡、日本等地舉辦大型畫展，300多幅精品被國家、省美術館收藏，近500幅作品在國內賽事中獲獎