原創東家APP2018-01-22 18:17:04
洋人只認得日本葛飾北齋的大浪開花浮世繪，以為日本是東方畫水畫浪的代表，卻不知北齋取自中國南宋大師馬遠的《水圖》代表的傳統。
“華夏民族之文化，歷數千載之演進，造極於趙宋之世。”兩宋是史學家陳寅恪口中的中國文化發展的黃金時代，同時也是藝術史流轉變化的時代。曾經主導著北宋畫壇雄壯豪放的“大山堂堂”之景，隨著靖康之變(1127)與宋室宗親的南渡，變為“壹角半邊”的山水小景，成為精致細密的南宋院體畫風的主導者。其中，最令人驚嘆的、前無古人後無來者的曠世之作，便是南宋院畫家馬遠筆下所呈現的《水圖》。水，這壹原本作為點綴的不甚起眼的襯托之物，在《水圖》中成為濃墨重彩的主角。
馬遠《十二水圖》，畫出了水的十二種情緒，每壹筆都是中國智慧
李東陽篆書“馬遠水”
故宮博物院所藏馬遠《馬遠水圖》為十二段作品，合裱為壹長卷，畫的是各種不同的水波。除卻壹幅有殘的水圖無款，其余分別結合畫面內容題有圖名：“洞庭風細”、“層波疊浪”、“寒塘清淺”、“長江萬頃”、“黃河逆流”、“秋水迥波”、“雲山滄海”、“湖光瀲灩”、“雲舒浪卷”、“曉日烘山”和“細浪漂漂”。
《水圖》***有十二段。這十二段作品，專門畫水，除個別幅有極少巖岸之外，其它沒有任何別的景色，完全通過對水的不同姿態的描寫，表現出種種不同的意境。
馬遠《十二水圖》，畫出了水的十二種情緒，每壹筆都是中國智慧
馬遠所選取的水景豐富多樣，不拘於壹時壹地，不限於壹景壹情。他將不同地域、不同形態下的水之動態刻畫備至，江、河、湖、海、陰、晴、夏、秋等十二種情態各異的水皆匯集於《水圖》之中。同時，馬遠亦沒有采用當時畫家畫水所常用的長卷形式來表現，而是在小巧冊頁上精致展現水之情態。而且不同於趙芾、李嵩畫中的全景式構圖，馬遠《水圖》並不鋪開表現遼闊的水面，僅以簡潔的筆觸勾畫水之細部動態。畫中大面積留白，其中亦無壹絲人煙火氣，虛實相生相合，呈現出獨特的觀看方式。
馬遠《十二水圖》，畫出了水的十二種情緒，每壹筆都是中國智慧
洞庭風細。起伏的線條組成細密柔婉的波浪，漸漸向遠方淡化，最後虛幻成水天壹色。湖面輕風習習，波浪如鱗，萬頃碧波，浩渺無際。這是春明景和的洞庭湖。
馬遠《十二水圖》，畫出了水的十二種情緒，每壹筆都是中國智慧
層波疊浪。大幅度起伏的波浪用粗重的顫筆畫出，浪谷間卷起浪花。這是洶湧