雲出現，染成風雨，宛如奇跡，但低頭看不到墨漬的痕跡(見《唐代名畫錄》)。明代李日華《竹畫》:“潑墨用墨巧妙，不見字跡，如濺耳。”清代沈宗謙《芥茉畫編》:“墨潑墨，山潑綠，草潑綠，最能表現畫之神韻。”後人指筆飽墨，或點或刷，墨滴淋漓，氣勢磅礴，皆稱“潑墨”。到了現代，還有壹種以色彩為主的豪放畫法，叫做“潑彩”。據說王堂·洽師從鄭虔和向榮。錢對水墨畫壹直很“用心”，評價向榮“用墨獨特”，對影響很大。所以，王洽的潑墨取勝是老師的關系。相傳王洽嗜酒如命，喝醉時常常“壹饃饃取墨，抵絲”。朱曰，“欲畫壹畫，先飲之，後潑墨”，“或揮之或掃之，或淡或濃，視其形，山是石，雲是水。妳要隨意取手，運氣好的話，可以畫壹朵雲，染成風雨，就像壹個巧妙的戲法，低頭看不見它的墨漬。”
兩米山水畫是水墨寫意，潑墨作畫，也有積墨潑墨的參與。在它的關鍵時刻，焦墨經常被用來提醒它的精神。長春藤的《芭蕉葡萄潑墨圖》、潘天壽先生的《荷花潑墨圖》、黃先生和陸先生的《山水畫潑墨圖》，都把傳統的水墨畫技法提高到了壹個新的高度，影響很大。
現代潑墨法用的是極濕墨，即蘸大量飽和墨，用筆要快寫慢寫，墨會滲出來，看不出畫來。等它幹了或者快要幹了之後，再潑上濃墨。也就是說，在較淡的墨上，加上較粗的筆，這壹塊淡墨會增加層次。也有淡墨未幹的時候，就是潑濃墨的時候，隨水可見。或者筆尖蘸淡墨，再蘸濃墨，錯落有致，壹氣呵成，即見濃淡墨痕。都是潑墨，所以偶爾用愛惜墨的方法，就是用幹墨或幹墨勾出物體，輕微摩擦。潑墨得當，必見筆，淋漓如註，有骨有肉。在幹筆淡墨中，幾滴墨能使畫面充滿空氣，不均勻，有層次感，增強幹濕對比的節奏感。古人雲，“王洽潑墨，李成惜墨，兩派合為畫方”。
從立意、形象、趣味來說，潑墨是壹件充滿激情的事情。濺起後，看似完成了壹小部分，但必須仔細清理。潑墨是壹種抽象的墨塊，需要有構圖感，更淡的墨，留下“空白”和“傳神的眼睛”來寫黑白灰的大結構，開闔氣勢，幹透或略幹後，加上樹石、雲水屋，在抽象中顯得具象有趣。而且，尤其是創作大畫的時候，畫都快完成了。根據需要，使用充水筆中的沖洗水來噴灑畫作。漂洗水是顏色和墨水的混合物，其中含有豐富的淺灰色。用它來連接輕重墨色，會使色調豐富，畫面整體。
潑墨和潑水也可以同時進行。將壹碗墨和壹碗水同時潑灑在紙上，然後用手塗抹，或偶爾用壹大筆錢揮舞，自然而富有表現力地使水墨滲透融合，幹後感覺“生機淋漓”。
無論是大畫、小畫、大潑、小潑、潑、反復潑，潑墨有時應該是輔助的，主要靠對物象的“骨法筆”線條的揉染。
潑水的探索在當今中國畫創作中被廣泛運用。藝術家在實踐中創造各種技法，旨在釋放自我，追求鮮明的個性，展現具有現代效果的水墨畫新風格。