壹些貴族宅邸的大門采用鳥頭門的形式。房子裏有兩棟主屋通過帶直窗的回廊相連形成四合院，但也有不完全對稱的房子，但回廊形成的院落還是壹致的。至於農村的房子，見於占子錢《遊春圖》，四周都是沒有回廊的房子，形成壹個又平又窄的四合院；除此之外，還有壹個簡單的院子，裏面有壹個木柵欄的小屋，布局比較緊湊，與上面提到的畫廊式的房子形成了鮮明的對比。
值得思考的是，這些園林畫中所描繪的房屋大多有明顯的中軸線和對稱的平面布局，這無疑是當時住宅建築中常見的布局方式。這壹時期的貴族官員不僅繼承了南北朝的傳統，還在屋後或屋旁挖掘池塘，建造山塘或大花園，還在美麗的郊區建造別墅。雖然這些私家園林的布局以山塘為主，但唐代文人畫家往往將思想寄托在“詩情畫意”上，這也影響了造園手法。官員兼詩人白居易晚年在洛陽楊舊居建了壹座宅園。房屋寬17畝，約三分之壹的房屋面積，五分之壹的水域面積，九分之壹的竹林面積，花園四周是島、樹、橋、路。池中有三島，亭子建在中島。由橋連接的；環池開路；設西溪樓、譚笑樓、石泉樓、東樓、赤溪樓、圖書樓、秦婷臺、建亭等。並把水引到院子裏臥室的下臺階；此外，西墻還建了小樓，墻外的街渠裏堆著石頭，種著荷花。全園布局以茭白為主，采用分景借景的方法。