畫畫和書法基本壹樣，要掌握指實、掌虛、腕平、五指黎齊的要領，但比書法靈活。書法壹般要求手掌垂直，繪畫可以水平略高，這樣才能靈活有效地用腕、肘、肩、身。山水畫的筆觸有三種方式:正中、側翼、隱鋒、露鋒、逆鋒、正鋒。中心攜筆，筆管垂直，書寫時筆尖在墨線中心；中心畫出的線條強烈而平滑，常用於勾勒物體輪廓。側擊，手掌向左傾斜，前尖向左側身；因為側前方是毛筆的側面，所以畫出來的毛筆線條粗而多毛，多用於拓片巖石。藏鋒攜筆，筆尖要隱而不露。是“無敵”和“垂直”，古人稱之為“曲折”；臧風所畫的線條沈穩含蓄，穿透紙背，常用於畫房屋、船、橋的輪廓，也用於畫巖石的輪廓和樹幹的雙鉤。馮路暴露了點畫的銳度，使它看起來漂亮而富有活力。畫竹葉和柳條是馮路的筆。提筆正面時，筆管向右前方傾斜，提筆時，筆尖逆勢推擠，使筆尖散開，造成筆觸飛白(中國畫中的壹種幹白線)。這種點和線具有渾厚辛辣的用筆趣味，可以在樹幹和巖石的勾勒和拓印中進行。順前的筆畫與逆前的筆畫相反，筆畫拖沓，所以畫出的線條輕盈、流暢、細膩、活潑。這種方法常用來勾雲汲水。中國畫家非常重視筆觸的方法，並積累了豐富的經驗。山水畫大師黃先生總結前人經驗，提出“五筆”說，意為“平、圓、留、重、變”所謂“平”，就是運筆時，用力均勻，首尾分明，運筆不偏不倚，不挑不挑，猶如用錐畫沙。所謂“圓”，就是筆的轉折處要圓潤有力，要“如斷釵”。所謂“重”，即沈穩厚重，應該像“山石落石”，而不是像“風吹樹葉”，也就是古人說的“筆桿子能扛鼎”。所謂“變”，第壹，指的是換筆，或者用中鋒或者邊鋒，這要看表現對象的不同，不能拘泥於此。二是筆畫要相互呼應，古人比喻為“擔起擔子去爭道”。黃的解釋是:“蓋壽夫能擔事，他既有力量，就是幾十個轎夫在路上相遇，或讓左或讓右，雖然來來往往，但會互相跟隨，不會相撞。此筆也是奇功。”另外，用筆要註意氣勢的連續性。前人提出“筆意不足”“筆意不斷斷”。這些都是重要的經歷。
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